{"version":"1.0","provider_name":"Kritische Masse","provider_url":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch","title":"Enzyklop\u00e4die der Neuen Musik: \u201eGutmenschentremolo\u201c - Kritische Masse","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"vUoZV0q3h4\"><a href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2017\/10\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-gutmenschentremolo\/\">Enzyklop\u00e4die der Neuen Musik: \u201eGutmenschentremolo\u201c<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2017\/10\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-gutmenschentremolo\/embed\/#?secret=vUoZV0q3h4\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Enzyklop\u00e4die der Neuen Musik: \u201eGutmenschentremolo\u201c&#8220; &#8211; Kritische Masse\" data-secret=\"vUoZV0q3h4\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2004\/09\/20040918-spiegelbild.jpg","thumbnail_width":500,"thumbnail_height":667,"description":"Es sei \u201eeinwandfrei politisch korrektes Gutmenschentremolo,\u201c schreibt Eleonore B\u00fcning \u00fcber die Transit-Performance des Ensemble Kaleidoskop bei den Donaueschinger Musiktagen in ihrer Kolumne des Netzmagazins takt1.de in der \u201esociety of music\u201c. Das wundert, denn eigentlich empfand sie die Auff\u00fchrung ziemlich daneben. Zur Sache sagt sie: \u201eDanach steigt das Ensemble Kaleidoskop aus, fl\u00fcchtlingsm\u00e4\u00dfig verkleidet. Baut sich auf [&hellip;]"}