{"version":"1.0","provider_name":"Kritische Masse","provider_url":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch","title":"Autobahn-Serie \/ Musikleben und -sterben \/ - Kritische Masse","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"nplTRxaSCn\"><a href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/02\/autobahn-serie-musikleben-und-sterben\/\">Autobahn-Serie \/ Musikleben und -sterben \/<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/02\/autobahn-serie-musikleben-und-sterben\/embed\/#?secret=nplTRxaSCn\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8222;Autobahn-Serie \/ Musikleben und -sterben \/&#8220; &#8211; Kritische Masse\" data-secret=\"nplTRxaSCn\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>\n","thumbnail_url":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/02_12_autobahn_02.jpg","thumbnail_width":1419,"thumbnail_height":1419,"description":"Der Fonds experimentelles Musiktheater sieht sich K\u00fcrzungsvorhaben gegen\u00fcber und bat daher um Statements, die die Bedeutung des FexM aufzeigen. Johannes Kreidler auf Kulturtechno: Der Fonds experimentelles Musiktheater leistet etwas \u2013 leider! \u2013 Einmaliges in Deutschland, er installiert systematisch neue Musiktheaterwerke an den B\u00fchnen des Landes. Eine wunderbare Idee. (Wer kam eigentlich auf sie?) Blickt man [&hellip;]"}