{"id":1057,"date":"2005-02-13T19:10:00","date_gmt":"2005-02-13T18:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/die-technik-ist-schneller-und-schoener\/"},"modified":"2023-12-18T08:49:27","modified_gmt":"2023-12-18T07:49:27","slug":"die-technik-ist-schneller-und-schoener","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2005\/02\/die-technik-ist-schneller-und-schoener\/","title":{"rendered":"Die Technik ist schneller und sch\u00f6ner"},"content":{"rendered":"

Noch ein bisschen Nacharbeit. Taktlos aus dem ZKMax, \u00fcber die Umst\u00e4nde habe ich schon berichtet.<\/a> Nun mein zarter Vorwurf — in der Funktion des Maschinenst\u00fcrmers.
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\nMusik:<\/b>\tCharles Coleman: Restless, Anfang [Track 6]<\/p>\n

Autor:<\/b>\tEs ist dies das letzte Zeichen der ver\u00f6denden Kunstszene: Man richtet f\u00fcr die so genannte Avantgarde kleine kommunal gef\u00f6rderte Biotope ein. Kunst aus dem Reagenzglas, Kunst im Reagenzglas, Kunst f\u00fcr das Reagenzglas. Solche Biotope sind momentan total hip und das weithin unbekannte ZKMax in M\u00fcnchen ist ein solches. Dort tummeln sich also die Kunst-K\u00fcnstler der Zukunft f\u00fcr die Herstellung von Medienkunst aus dem Niemandsland. Das nennt man dann Avantgarde. <\/p>\n

Nun ist nichts Schlimmes daran, kleine Biotope f\u00fcr die schwindende Zahl derjenigen K\u00fcnstler anzubieten, die sich dem Wagnis des Ungewissen ann\u00e4hern. Denn das ist eine wunderbare M\u00f6glichkeit, Kunst eonfach stillzustellen, sozusagen als F\u00f6rderung einer gesellschaftlichen Abseitsstellung. Diese Kunst spielt so weit im gesellschaftlichen Jenseits wie es nur geht und geht daher auch nicht nur symbolisch unter die Erde. Der Avantgardist nennt das dann \u0084subkutan\u0093. <\/p>\n

Musik:<\/b>\tJosef Anton Riedl: Track 8 [Anfang]<\/p>\n

Sprecher:<\/b>\tAndererseits ist es hochnotpeinlich, wenn man seine Hoffnung auf Zukunft nur noch in Schaltkreise, Computer und Animationen setzt wie in diesen Medienkompetenz-Centern. Gewiss, das ist der nach au\u00dfenhin taugliche Teil, da unsere Gesellschaft wie in einer Gebetsm\u00fchle, den Looping-Affen machend, nun einmal technikgl\u00e4ubig ist. Weil ferner die Technik immer weiter ist als derjenige, der sie benutzt, kommt auch immer etwas heraus, was keiner zuvor wei\u00df \u0096 und was, ehrlich gesagt, auch keiner braucht. Damit ist solche Kunst automatisch legitimiert: Sie ist eine postquamperfekt deformierte Avantgarde. Die zirkelkreis\u00fcbungmachende Avantgarde ist so unterirdisch weltfern wie die Gesellschaft an dieser st\u00f6rungsfreien Avantgarde desinteressiert. Alles in allem also eine gelungene Koexistenz von Nichts. <\/p>\n

\tNebenbei: Diese institutionalisierte Kulturferne von Kultur wie im ZKMax ist zudem ein feineres Vorzeigeobjekt als wirklich kulturelle Arbeit in einer kunstfeindlich gestimmten Gesellschaft. Unter der Erde, in mit neon- und laserlicht verdunkelten Gr\u00fcften, l\u00e4sst es sich einfach besser munkeln als beim Erhalt von Musikunterricht oder Musikschulen. Das ZKMax: Eine Zukunftsmaschine f\u00fcr Niemand! – mit dem Segen des Kulturreferats.<\/p>\n

Musik:\t<\/b>Charles Coleman: Restless, ab 37\u0093 (Klavier) [Track 6]<\/p>\n

Nachzuh\u00f6ren als Real-Audio<\/a> bei taktlos 86<\/a>
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\nNoch ein bisschen Nacharbeit. Taktlos aus dem ZKMax, \u00fcber die Umst\u00e4nde habe ich schon berichtet.<\/a> Nun mein zarter Vorwurf — in der Funktion des Maschinenst\u00fcrmers.
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\nMusik:<\/b>\tCharles Coleman: Restless, Anfang [Track 6]<\/p>\n

Autor:<\/b>\tEs ist dies das letzte Zeichen der ver\u00f6denden Kunstszene: Man richtet f\u00fcr die so genannte Avantgarde kleine kommunal gef\u00f6rderte Biotope ein. Kunst aus dem Reagenzglas, Kunst im Reagenzglas, Kunst f\u00fcr das Reagenzglas. Solche Biotope sind momentan total hip und das weithin unbekannte ZKMax in M\u00fcnchen ist ein solches. Dort tummeln sich also die Kunst-K\u00fcnstler der Zukunft f\u00fcr die Herstellung von Medienkunst aus dem Niemandsland. Das nennt man dann Avantgarde. <\/p>\n

Nun ist nichts Schlimmes daran, kleine Biotope f\u00fcr die schwindende Zahl derjenigen K\u00fcnstler anzubieten, die sich dem Wagnis des Ungewissen ann\u00e4hern. Denn das ist eine wunderbare M\u00f6glichkeit, Kunst eonfach stillzustellen, sozusagen als F\u00f6rderung einer gesellschaftlichen Abseitsstellung. Diese Kunst spielt so weit im gesellschaftlichen Jenseits wie es nur geht und geht daher auch nicht nur symbolisch unter die Erde. Der Avantgardist nennt das dann \u0084subkutan\u0093. <\/p>\n

Musik:<\/b>\tJosef Anton Riedl: Track 8 [Anfang]<\/p>\n

Sprecher:<\/b>\tAndererseits ist es hochnotpeinlich, wenn man seine Hoffnung auf Zukunft nur noch in Schaltkreise, Computer und Animationen setzt wie in diesen Medienkompetenz-Centern. Gewiss, das ist der nach au\u00dfenhin taugliche Teil, da unsere Gesellschaft wie in einer Gebetsm\u00fchle, den Looping-Affen machend, nun einmal technikgl\u00e4ubig ist. Weil ferner die Technik immer weiter ist als derjenige, der sie benutzt, kommt auch immer etwas heraus, was keiner zuvor wei\u00df \u0096 und was, ehrlich gesagt, auch keiner braucht. Damit ist solche Kunst automatisch legitimiert: Sie ist eine postquamperfekt deformierte Avantgarde. Die zirkelkreis\u00fcbungmachende Avantgarde ist so unterirdisch weltfern wie die Gesellschaft an dieser st\u00f6rungsfreien Avantgarde desinteressiert. Alles in allem also eine gelungene Koexistenz von Nichts. <\/p>\n

\tNebenbei: Diese institutionalisierte Kulturferne von Kultur wie im ZKMax ist zudem ein feineres Vorzeigeobjekt als wirklich kulturelle Arbeit in einer kunstfeindlich gestimmten Gesellschaft. Unter der Erde, in mit neon- und laserlicht verdunkelten Gr\u00fcften, l\u00e4sst es sich einfach besser munkeln als beim Erhalt von Musikunterricht oder Musikschulen. Das ZKMax: Eine Zukunftsmaschine f\u00fcr Niemand! – mit dem Segen des Kulturreferats.<\/p>\n

Musik:\t<\/b>Charles Coleman: Restless, ab 37\u0093 (Klavier) [Track 6]<\/p>\n

Nachzuh\u00f6ren als Real-Audio<\/a> bei taktlos 86<\/a><\/p>\n