{"id":1141,"date":"2005-04-13T09:52:39","date_gmt":"2005-04-13T08:52:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/anton-webern-rauchen-kann-toedlich-sein-konzert-fuer-neun-instrumente-op-24\/"},"modified":"2025-02-15T23:56:10","modified_gmt":"2025-02-15T22:56:10","slug":"anton-webern-rauchen-kann-toedlich-sein-konzert-fuer-neun-instrumente-op-24","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2005\/04\/anton-webern-rauchen-kann-toedlich-sein-konzert-fuer-neun-instrumente-op-24\/","title":{"rendered":"Anton Webern: Rauchen kann t\u00f6dlich sein – \u201eKonzert f\u00fcr neun Instrumente op. 24\u201c"},"content":{"rendered":"

\"AntonAuch hier ein Todestag \u2014 allerdings einer, der noch kommt \u0096, vor 60 Jahren, am 15. September, wurde Anton Webern erschossen. Ein dummes Ungl\u00fcck nach dem Ende des zweiten Weltkrieges. Webern war nach Mittersill gereist. Dort hielt es sich bei seinem Schwiegersohn auf. Der war offenbar ganz gut in Schwarzmarktgesch\u00e4fte verstrickt. Es war Besatzungszeit und es gab Ausgangssperre des Abends. Von seinem Schwiegersohn erhielt Webern eine Zigarre, auf die er sich wahrscheinlich sehr gefreut hatte. Er wird als leidenschaftlicher Zigarrenraucher beschrieben. Also eine Zigarre, nach langer Zeit. Was dann passierte, beschrieb Wilhelmine von Webern so:<\/p>\n

Um 21.45 Uhr (genau) sagte mein Mann, da\u00df wir bald nach Hause gehen m\u00fc\u00dften. Er wollte eine Zigarre rauchen, die er am selben Abend von seinem Schwiegersohn erhalten hatte. Er sagte, da\u00df er nur einige Z\u00fcge rauchen wollte und au\u00dferhalb des Zimmers, damit er die Kinder nicht bel\u00e4stige. Das war das erste Mal, da\u00df er das Zimmer verlie\u00df. Mein Mann war nur 2-3 Minuten au\u00dfen, als wir drei Sch\u00fcsse h\u00f6rten. Ich war sehr ver\u00e4ngstigt, aber dachte nicht, da\u00df mein Mann in irgendeiner Weise verwickelt sein k\u00f6nnte. Dann wurde die T\u00fcre zu unserem Zimmer von meinem Mann ge\u00f6ffnet, der sagte: \u2018Ich wurde erschossen.\u2019 Zusammen mit meiner Tochter legte ich ihn auf eine Matratze und \u00f6ffnete seine Kleider. Mein Mann konnte noch die Worte sagen \u2018Es ist aus\u2019 und fing an, die Besinnung zu verlieren. Ich sah nur eine Wunde an der linken Seite seines Bauches im Magen.<\/p>\n

Man mag die leicht launige Einleitung hier verzeihen. Anton Webern ist ein Komponist, der eine wirklich ganz eigene musikalische Poetik entworfen hat. Eine komplex reduzierte Musik, die wie eingekocht wirken mag. Zweifelhaft ber\u00fchmt wurde er sp\u00e4ter in den 50er Jahren, als sich zahlreiche Komponisten auf ihn zur\u00fcckbezogen haben. Webern als Vorl\u00e4ufer der seriellen Musik.<\/i> Wolfgang Martin Stroh hat dies als nachtr\u00e4gliche historische Legitimation ausgewiesen. Aber darum soll es nicht gehen. Auch Adorno hat etwas dazu verfasst:<\/p>\n

Reduktion, solange sie nichts als Sparsamkeit w\u00e4re und keine Reduktion von etwas, von F\u00fclle selber, k\u00e4me auf klappernde Armut heraus. Webern \u00fcberragt seine posthumen Nachfolger, weil hinter der Askese das Fortgelassene sp\u00fcrbar bleibt, ein \u00dcppiges, das in seinen ersten Arbeiten noch durchscheint. <\/cite><\/p>\n

[Band 16: Musikalische Schriften I-III: III Finale. Theodor W. Adorno: Gesammelte Schriften, S. 13291 (vgl. GS 16, S. 425)]<\/i><\/p>\n

<\/p>\n

Oben rechts sieht man die Umschlagseite einer Sammelpartitur der Orchesterwerke Webern. 1983 publiziert in der UdSSR, zweisprachig (russisch-ukrainisch). Meine Eltern waren so lieb, mir diese Partitur von einer Bildungsreise nach Leningrad mitzubringen. Das war viel billiger, als die Werke hier von der Wiener Universal Edition zu beziehen. Ich will einen kurzen Blick auf sein \u201eKonzert f\u00fcr neun Instrumente op. 24\u201c werfen. Nur die ersten Takte.<\/p>\n

\"Detail<\/p>\n

Leider eignet sich dieser Anfang zu gut f\u00fcr didaktische Zwecke. Es handelt sich um ein Werk der sog. Zw\u00f6lf-Ton-Musik. (Details zu deren Verfahren will ich mir ersparen, sie f\u00fchren meist nicht weit und lenken meistens dazu noch von der Musik selbst ab.) Gleichwohl ist hier alles wie unmittelbar vor die Nase, vor das Auge vor allem und ein bisschen vor das Ohr gef\u00fchrt.<\/p>\n

Die ersten drei Takte pointieren die zw\u00f6lf T\u00f6ne der verwendeten Reihe als aus vier Dreitongruppen sich zusammensetzend, die sich leicht \u00fcberlagern an Anfang und Ende. Untereinander stehen sie in recht einfachen Bez\u00fcgen von Umkehrungen der Intervalle. Die ersten beiden Gruppen sind auch im Tempo wie die zweiten beiden im Verh\u00e4ltnis 1:2 angelegt. Optisch korrekt, w\u00e4re nicht da noch das ritardando am Ende des zweiten Taktes, also eine minimale Verlangsamung. Das ganze ist auf vier Instrumente aufgeteilt, vier Stimmfarben. Das ganze geht dann r\u00fcckw\u00e4rts weiter im Klavier.<\/p>\n

\"Anderer<\/p>\n

Das alles k\u00f6nnte man ansehen wie eine vollkommen schematische Anlage, in der neben den Tonh\u00f6hen jetzt auch Tondauern und Spielweisen (legato, martellato \u0085) organisiert sind. Man k\u00f6nnte meinen er schreibt: Seht her, aus diesem Vorrat mache ich jetzt den Rest, alle Zutaten sind jetzt bekannt. Webern gibt dazu in seinen Schriften auch viel Anlass, wenn er von Urzellen spricht. Aber wo ist die Urzelle wirklich. Genauso gut k\u00f6nnte man sagen. Alles liegt an den ersten drei T\u00f6nen. Denn der Rest ist auch nur musikalische Ableitung aus diesen drei T\u00f6nen. Solches Denken ist der Zwangslogik geschuldet und geht an der Musik vorbei. Denn sie ist eben doch beides. Statik und Dynamik, Sein und Werden. Und Abweichung, wie einerseits das die Verlangsamung durchs ritardando anzeigt und auch die Dauernumkehrung (Krebs) im Klavier anzeigt (was noch in der Klarinette Triolen-Viertel sind, wird im Klavier in Ton-Pause-Kombination umgedacht. Das alles passiert derartig geschwind zumal, dass man fast keine Zeit hat, es zu bemerken. Gerade mal acht Sekunden. Und das St\u00fcck h\u00f6rt damit ja nicht auf, sondern f\u00e4ngt damit an! (MP3 – 137 KB<\/a>)<\/p>\n

Und auf eine gewisse Weise endet der erstes Satz des Konzertes auch so. Er bezieht sich ausdr\u00fccklich auf den Anfang, den er aber eigentlich sehr traditionell finalisiert. (MP3 – 206 KB<\/a>)<\/p>\n

Wie dann in den wenigen Takten zuvor eine geradezu dramatische Steigerung erzeugt wird (MP3 – 210 KB<\/a>) h\u00e4ngt zwar immer noch an der Ursprungsidee. Doch die reine Dreit\u00f6nigkeit wird quatern\u00e4r im Klavier konterkariert. Die Dichte des St\u00fccks nimmt zu, auch wenn das Tempo eigentlich verlangsamt wird. Musik wird quasi gegen den Strich geb\u00fcrstet, es wird ihr etwas abverlangt, was sie nicht kann. Es hat etwas von einer akustischen T\u00e4uschung, \u00e4hnlich wie bei den Bildern Eschers die optische. Einerseits gibt es die Verdichtung durch Tonverdichtung, und im zweiten Schritt durch Tonspreizung. Dazu tr\u00e4gt nat\u00fcrlich wieder ein akustisches Ph\u00e4nomen auch bei, das in der Partitur optische nicht so auff\u00e4llt: Die Flatterzunge in der Querfl\u00f6te.<\/p>\n

Insgesamt wirkt dieser Satz auch deshalb merkw\u00fcrdig zerissen, weil die disperaten Kl\u00e4nge der Einzelinstrumente sehr scharf voneinander abgegrenzt sind. Das hat etwas von einem Puzzle, bei dem die Teile nicht so ganz zusammenpassen. Optisch gesehen k\u00f6nnte es passen, vom Motiv her, aber die Schnittstellen der Kl\u00e4nge haken nicht ineinanderein. Auch das aber ist wieder in den ersten f\u00fcnf Takten genau ausgef\u00fchrt. Es geht und es geht nicht.<\/p>\n

Das Konzert f\u00fcr neun Instrumente op.24 als ein unm\u00f6gliches St\u00fcck Musik, das Klanggestalt angenommen hat.<\/p>\n

Nachtrag:<\/b> Das lag mir auf der Zunge. Selbst im Sterben hat Webern diese Dreit\u00f6nigkeit in Worten nicht aufgegeben:
\n\u201eIch wurde erschossen.\u201c (nach Worten 3, nach Silben 1-2-3) und
\n\u201eEs ist aus.\u201c
\nAuch hier noch, sozusagen in letzter Sekunde, eine Reduktion und Komposition beim Sterben.<\/p>\n