{"id":1166,"date":"2005-04-29T02:07:00","date_gmt":"2005-04-29T00:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/anhalten\/"},"modified":"2024-02-14T17:59:54","modified_gmt":"2024-02-14T16:59:54","slug":"anhalten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2005\/04\/anhalten\/","title":{"rendered":"Anhalten: Beethoven, Schubert, Wagner \u2013 Emanzipation des Stillstands"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Anhalten%3A%20Beethoven%2C%20Schubert%2C%20Wagner%20%E2%80%93%20Emanzipation%20des%20Stillstands https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2005%2F04%2Fanhalten%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Aus dem Fluss heraus, manchmal auch, um eine Ende anzudeuten. Sie steht scheinbar auf der Stelle und muss haushalten mit wenig. Bei des vorgestrigen H\u00f6rlekt\u00fcre fiel mir eine Stelle in <strong>Beethovens Klaviersonate op. 110<\/strong> auf. Der letzte Satz besteht aus rezitativischen Teilen und agilen Fugatopassagen. An sich ist das eine unfreuliche Verquickung. Das Redende, aber da ja ohne Text, sprachlose Singen einerseits und das formal konstruktive ohnehin sprachlose des Fugato wird miteinander verkn\u00fcpft. Akkord-Repetitionen liegen irgendwann dem fl\u00fcssigeren Rezitativ unter.<\/p>\n<p>Am Ende der zweiten Rezitativpassage steht eine schlichte einstimmige Kadenzfolge nach G-Dur. <a href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/beethoven110a.mp3\">H\u00f6rbeispiel Beethoven.<\/a><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-1166-1\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/beethoven110a.mp3?_=1\" \/><a href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/beethoven110a.mp3\">http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/beethoven110a.mp3<\/a><\/audio>\n<p>Eigentlich erwartet man, obwohl man es nicht h\u00f6ren kann, g-Moll \u2014 wie bei der ersten Kadenz am Ende es ersten Rezitativs. Dieses G-Dur ist, anders als beim ersten Mal, gleich als Akkord angelegt. Aber die \u00dcberraschung ist nun einmal da und Beethoven \u00fcberrascht gleich weiter: Der Akkord wird einige Male wiederholt, lauter werdend und tonlich erg\u00e4nzt. Eine Steigerung mit einer Zur\u00fccknahme. Die Bekr\u00e4ftigung ist in der letzten Akkordbrechung dann ausgelaugt. Es geht eben nicht weiter, aber es muss. Die Musik steht still und macht doch Bewegung. Nahtlos dann der \u00dcbergang in den letzten Fugato-Teil, einer recht monstr\u00f6sen Angelegenheit.<br \/>\n<!--break--><br \/>\nIn <strong>Schuberts gro\u00dfer C-Dur-Sinfonie<\/strong> gibt es eine Stelle an der etwas \u00e4hnliches vorgeht. Im langsamen Satz wird das lyrisch-hymnische gro\u00dfe zweite Thema am Ende ganz vorsichtig zur\u00fcckgefahren. Auch hier landet Schubert in einer Art musikalischem Niemandsland. Die Musik steht. (<a href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/schubert.mp3\">H\u00f6rbeispiel Schubert<\/a>)<\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-1166-2\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/schubert.mp3?_=2\" \/><a href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/schubert.mp3\">http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/schubert.mp3<\/a><\/audio>\n<p>Und die Musik kreist gleichzeitig in sich. Es hat etwas von einem Strudel, nur ohne die Heftigkeit. Nichts wird hinabgezogen, nichts wird hineingezogen. Man wei\u00df einfach nicht, wo die Musik hin will. Der Hornton ist best\u00e4ndig der gleiche, w\u00e4hrend die Streicherakkorde nach links wie nach rechts ausweichen. Die Funktion hier ist anders. Der Aufenthalt z\u00f6gert die Kadenz heraus, die zur\u00fcck zum ersten Thema f\u00fchrt. Die hymnisch-lyrische Thematik hat in sich zu viel Weichheit, soviel W\u00e4rme ausgestr\u00f6mt und besteht zugleich eigentlich aus lauter offenen Miniaturkadenzen, diesem Zweitonmotiv. Es scheint, als m\u00fcsse es aufgefangen werden, aber doch wie auf unsicheren Boden gestellt.<\/p>\n<p>Ein letztes Beispiel: <strong>Richard Wagners Siegfried-Idyll<\/strong>. Dieses an sich schon nicht gerade \u00fcberw\u00e4ltigend lebendige St\u00fcck Musik kommt nach dem ersten Drittel ins tiefe Stocken. Auch hier sind es wieder Ton- oder Akkordrepetitionen. Solche die immer l\u00f6chriger werden. (<a href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/wagner.mp3\">H\u00f6rbeispiel der Klaviertranskription<\/a>)<\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-1166-3\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/wagner.mp3?_=3\" \/><a href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/wagner.mp3\">http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/wagner.mp3<\/a><\/audio>\n<p>Eigentlich k\u00f6nnte man dies als Eingest\u00e4ndnis des Unverm\u00f6gens in die musikalische Perspektive sehen. Ja, was soll ich denn hier ansetzen. Ist erst einmal die Repetitionspassage losgetreten, dann f\u00fchrt sie unweigerlich ins Nirgends. Und so sieht es Wagner wohl auch. Je l\u00e4nger die Repetitionen andauern, desto ungewisser ist ihr Auftreten. Noch einmal? Noch ein Akkord? Pl\u00f6tzlich werden die Pausen zwischen den Kl\u00e4ngen redend, f\u00fcllen sich mit der Spannung von Ungewissheit. So etwas kann man aber nur einmal machen. In den nachfolgenden Wiederholungen des Schemas werden die Pepetitionspassagen verk\u00fcrzt. Man mag diese H\u00f6rerfahrung gleichwohl hin\u00fcberretten. Es ist wie eine Ein\u00fcbung in dieses weitgehend leise Musizieren des St\u00fccks, welches wirklich nur selten aufmuckt. Ich pers\u00f6nlich habe weder sp\u00e4ter noch fr\u00fcher jemals so intensive musikalische Pausen geh\u00f6rt. Das ist Wagners Emanzipation der Stille.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Anhalten%3A%20Beethoven%2C%20Schubert%2C%20Wagner%20%E2%80%93%20Emanzipation%20des%20Stillstands https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2005%2F04%2Fanhalten%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Anhalten%3A%20Beethoven%2C%20Schubert%2C%20Wagner%20%E2%80%93%20Emanzipation%20des%20Stillstands https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2005%2F04%2Fanhalten%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Aus dem Fluss heraus, manchmal auch, um eine Ende anzudeuten. Sie steht scheinbar auf der Stelle und muss haushalten mit wenig. Bei des vorgestrigen H\u00f6rlekt\u00fcre fiel mir eine Stelle in Beethovens Klaviersonate op. 110 auf. Der letzte Satz besteht aus rezitativischen Teilen und agilen Fugatopassagen. An sich [&hellip;]<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Anhalten%3A%20Beethoven%2C%20Schubert%2C%20Wagner%20%E2%80%93%20Emanzipation%20des%20Stillstands https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2005%2F04%2Fanhalten%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 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