![\"ESC](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/ESC-2026_Eine-Analyse.jpg?resize=1024%2C462&ssl=1\")
\n\u2026 Trotzdem m\u00fcssen sehr kritische Worte zu den Kompositionen insgesamt gesagt werden. Die Musik sei \u201eirgendwie dr\u00f6ge\u201c, schrieb Martin Hufner auf seinem Account einige Tage vorher zum zweiten Halbfinale, und das stimmt so auch, obwohl fast jedes Lied drei, vier und mehr Komponisten und Textdichter hat. Aus meiner Sicht hat das folgende Ursachen. Von 25 Songs waren 24 im 4\/4-Takt. Beinahe alle Songs verwenden die gleichen Rhythmen, n\u00e4mlich entweder eine Melange aus Samba, Salsa und Milonga in der Aufteilung von 3+3+2 Achtel. Das ist der \u201egute-Laune-Sommer-Rhythmus\u201c mit Latino-Feeling, den man aus unz\u00e4hligen Songs z. B. aus \u201eSophia\u201c von Alberto Soler, Mambo Nr. 5 und vielen anderen kennt. Oder es klopft die Hiphop-Bass-Drum auf jedem Viertel durch den gesamten Song durch. Das ist der Rhythmus der Tanzschuppen, in denen die jungen Leute mit Hilfe kleiner Pillen viele Stunden durchtanzen und die Nacht zum Tag machen. Der dritte Rhythmus ist eine Art Disco-Fox wie im italienischen Beitrag. Manchmal werden die Rhythmen kombiniert, oder durch a cappella-Stellen unterbrochen. \u2026<\/p>\n\n\n\n