{"id":2346,"date":"2007-12-09T18:21:55","date_gmt":"2007-12-09T17:21:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/eine-kleine-stockhausen-geschichte\/"},"modified":"2023-12-18T08:48:35","modified_gmt":"2023-12-18T07:48:35","slug":"eine-kleine-stockhausen-geschichte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2007\/12\/eine-kleine-stockhausen-geschichte\/","title":{"rendered":"Eine kleine Stockhausen-Geschichte"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Eine%20kleine%20Stockhausen-Geschichte https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2007%2F12%2Feine-kleine-stockhausen-geschichte%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Sicher war es noch in der Schule, Ende der 70er, Anfang der 80er Jahre. Die Musik, die zu diesem Namen geh\u00f6rte, was nicht ganz leicht zug\u00e4nglich. Am ehesten ging es noch \u00fcber einer Schallplattenreihe der H\u00f6rZu (zusammen mit der Deutschen Grammophon?), die unter dem Titel Avantgarde in mehreren Schubern aufgelegt wurde und in der \u00f6rtlichen Bibliothek zur Ausleihe stand. Mit dabei gewesen sein muss das St\u00fcck &#8220;Stimmung&#8221; aus den 60er Jahren. Eine Art Meditation \u00fcber einen Akkord f\u00fcr sechs Stimmen. Bestimmt eine Stunde lang der gleiche Akkord, in sich selbst leicht abgewandelt. Es geh\u00f6rte zu den fr\u00fchen H\u00f6reindr\u00fccken auch der &#8220;Gesang der der J\u00fcnglinge&#8221; aus den 50er Jahren. Elektronische Musik mit einer Knabenstimme, die an eine bestimmten Stelle &#8220;Prei-ei-set der He-e-rren&#8221; singt. Beide St\u00fccke erstaunten mich und faszinierten mich. Man kann sie fast nicht einem Autoren zuordnen, zu unterschiedlich ist die Klanglichkeit.<\/p>\n<p>Auf einer anderen Platte waren auch die elektronischen Studien neben einem bekannten St\u00fcck von Eimert. \u00dcber die anderen St\u00fccke aus den 50er Jahren wusste ich wenig. Sie wurden einer &#8220;seriellen Technik&#8221; zugeordnet mit der ich wenig anzufangen wusste. Aber diese Technik war faszinierend genug. Und die Lekt\u00fcre des Werkes &#8220;Wie die Zeit vergeht&#8221; in der Reihe edition text + kritik lie\u00df mich zumindest noch einmal nachdenken, was denn da passiert war.<!--break--><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.urteilskraft.de\/kritik\/wp-content\/uploads\/2007\/12\/stockhausen_comic.jpg\" title=\"Stockhausen Cartoon\"><\/a>Bald schon stellte sich heraus, dass es da ein Trio gab, welches offenbar f\u00fcr die 50er Jahre besonders stilbildend war: Luigi Nono, Pierre Boulez und eben Karlheinz Stockhausen (siehe diesen <a href=\"http:\/\/www.urteilskraft.de\/kritik\/wp-content\/uploads\/2007\/12\/stockhausen_comic.jpg\" title=\"Stockhausen Cartoon\">Stockhausen Cartoon<\/a>). Das nahm ich wahr, aber das Interesse hat sich l\u00e4ngst in die USA verschoben. Zur Gruppe von John Cage, Earle Brown und vor allem Morton Feldman. Auch hier war die Bibliothek hilfreich. Ein Schuber mit einigen Platten des Ensembles Musica negativa f\u00fchrte einige Werke an. Stockhausen selbst galt schnell &#8211; der Entwicklung nach &#8211; als &#8220;Spinner&#8221;, auch weil da die Sachen mit dem Sirius auftauchten, der sein Heimatstern zu sein schien. Es war dieses planetarische Irre, welches mir schien, man m\u00fcsse Stockhausen nicht mehr ernst nehmen. Mit Nono war eh ein politischer Kopf der seriellen Schule vorhanden. <a href=\"http:\/\/www.urteilskraft.de\/kritik\/wp-content\/uploads\/2007\/12\/stockhausen_comic.jpg\" title=\"Stockhausen Cartoon\"><\/a><\/p>\n<p>Stockhausen fiel aus dem Raster heraus. Cage, Feldman und Nono hatten ihn verdr\u00e4ngt und \u00fcberfl\u00fcssig gemacht. Jedenfalls f\u00fcr mich.<\/p>\n<p>Irgendwann h\u00f6rte ich dann in Frankfurt noch ein mehrkanaliges Tonbandst\u00fcck im gro\u00dfen Saal, was gewiss ein echter Ohrenschmaus war. Aber bei der gleichen Veranstaltung, bei einem anderen Konzert kam es zum Eklat, weil Stockhausen ein Konzert nicht beginnen wollte, bis eine ihm nicht gef\u00e4llige Kritikerin den Raum verlassen h\u00e4tte.<\/p>\n<p>Und dann waren die Anfeindungen der kritischen Kritiker wie Heinz-Klaus Metzger, der Stockhausen in der 68er Zeit vorwarf, w\u00e4hrend alle an Revolution dachten, er, Stockhausen, sich sein privates und unpolitisches &#8220;Denke nichts&#8221;-Spiel durchzuf\u00fchren.<\/p>\n<blockquote><p>Aus den sieben Tagen:<\/p>\n<p>Denke Nichts \/ Warte bis es absolut still in Dir ist \/<br \/>\nWenn Du das erreicht hast \/ beginne zu spielen \/<br \/>\nSobald Du zu denken anf\u00e4ngst, h\u00f6r auf \/<br \/>\nund versuche den Zustand des NICHTDENKENS wieder zu erreichen \/<br \/>\nDann spiele weiter \/\/<br \/>\n10. Mai 1968<\/p><\/blockquote>\n<p>Musikalische Yoga-\u00dcbungen inmitten der Unruhen. Das kam bei der musikalisch-politischen Avantgarde nicht gut an. Im R\u00fcckblick sieht man so etwas nat\u00fcrlich gelassener.  Denn von Mauricio Kagel kam etwas Sch\u00fctzenhilfe, aber nicht gewollte, wenn der den &#8220;politischen&#8221; Ambitionen einiger seiner Kollegen vorwarf:<\/p>\n<blockquote><p>Leider sehe ich auch Komponisten an der n\u00e4chsten Chile-Kantate arbeiten, in der die Schreckenstaten der Milit\u00e4rdiktatur in s\u00e4uberlich organisierten Tonreihen disponiert werden, oder ein Griechenland-Oratorium f\u00fcr Soli, Ch\u00f6re, Orchestergruppen und elektronische Kl\u00e4nge, mit gut h\u00f6rbaren Opferschreien und Folterger\u00e4uschen, damit das internationale Publikum das Engagement sp\u00fcrt. Und das Wort Freiheit wird durch den Klangwolf des Synthesizers so lange moduliert, bis man es deutlich mi\u00dfversteht. Und schlie\u00dflich erhebt sich das leidende Proletariat aller L\u00e4nder im Zeichen der Dankbarkeit, wenn Komponisten durch Tonsetzung des Marxschen \u201eKapital\u201c sich mit ihm solidarisieren.<\/p><\/blockquote>\n<p>Die Kritik ging damals ja auch zur\u00fcck, also genau genommen schon viel fr\u00fcher, als Stockhausen den &#8220;Il canto sospeso&#8221; von Luigi Nono kritisierte. Kurz gesagt, Nono habe das Problem von Verst\u00e4ndlichkeit und autonomer Musik in Richtung Musik aufgel\u00f6st. Die Texte k\u00f6nnte beliebig auch andere sein.<\/p>\n<blockquote><p>Er l\u00e4\u00dft die Texte nicht vortragen, sondern bringt sie in einer so r\u00fccksichtslos strengen und dichten musikalischen Form, da\u00df man beim Anh\u00f6ren nahezu nichts mehr  versteht.<br \/>\nWozu dann \u00fcberhaupt Text, und gerade diesen? <fn>K. Stockhausen, <em>Luigi Nono &#8211; Sprache und Musik II<\/em>, in: Texte Band 2, K\u00f6ln 1988, S. 158<\/fn><\/p><\/blockquote>\n<p>Und das scheint mir insgesamt doch der Bedeutsame der Zeit selbst. Man \u00fcbte noch richtigen Streit im k\u00fcnstlerischen und politischen Bereich. Heute hat der Kulturmacher das Wort und der Musikmarkt diktiert viel. Auch weil sich die Kunstmenschen nicht mehr in sich organisieren. Das hatte immer den Vorwurf, man w\u00fcrde \u00e4sthetische kungeln. Intrigante Kreise in Darmstadt und Donaueschingen. Was neben diesen Orten stattfand, war einfach auch nicht so richtig da. Das f\u00fchrte zu einer doppelten Problematik. Nur in der musikalischen Klausur konnte sich die Kompositionen ausreifen lassen, man mochte da noch so sehr das Thema Musik &amp; Leben thematisieren, und damit war man eine gewisse Ehrengesellschaft. Avantgarde, neulich konnte ich dar\u00fcber disktutieren, hatte diese elit\u00e4re Komponente, etwas Au\u00dfenst\u00e4ndiges eben.<\/p>\n<p>Und einen zus\u00e4tzlichen Respekt erwarb sich Stockhausen dadurch, dass er seinen Verlag wechselte, wenn ich mich recht entsinne. Er ging weg von der Universal Edition (sie h\u00e4tte besser vielleicht Universum Edition hei\u00dfen m\u00fcssen) und verlegte fortan sich selbst. Offenbar auch mit Erfolg.<\/p>\n<p>Jedoch am deutlichsten pr\u00e4sent ist, durch Fotografien vermittelt, jener Stockhausen, der in den 50er Jahren im elektronischen Studio mit Tonb\u00e4ndern hantiert. Zumindest in meiner Vorstellung.<\/p>\n<p>Jetzt bl\u00e4ttere ich gerade den Band 2 der Texte durch und sehe die Diskographie. Bei allem Gedanken an die Zirkelhaftigkeit der Neue-Musik-Komponisten f\u00e4llt die letzte Nennung doch auf:<\/p>\n<ul>\n<li><em>Stockhausen: <\/em>Festival of Hits (aus Gesang der J\u00fcnglinge, Kontakte, Carr\u00e9, Telemusik, Stimmung, Hymnen, Kurzwellen) Polydor 253 8152<\/li>\n<li><em>Stockhausen:<\/em> Greatest Hits 2 Platten (wie &#8220;Festival of Hits&#8221;; ferner aus Es, Gruppen, Spiral, Opus 1970, Mantra, Aufw\u00e4rts) Polydor 261 2023<\/li>\n<\/ul>\n<p>Das war sicher nicht nur eine Belabelung sondern tats\u00e4chlich ein reales Gef\u00fchl der Zeit. Avantgarde und Hit mussten in dieser Zeit nicht notwendigerweise sich ausschlie\u00dfen.<\/p>\n<p>Die Stockhausen-Stiftung hat jetzt eine <a href=\"http:\/\/www.stockhausen.org\/Stockhausen_memorial.pdf\">Memorial-Brosch\u00fcre als PDF<\/a> aufgelegt und ebenso ein <a href=\"http:\/\/stockhausenmemorial.blogspot.com\/\">Kondolenz-Blog<\/a> eingerichtet.<br \/>\n<!--more--><br \/>\nIch kann nicht genau sagen, wann ich das erste mal den Namen Stockhausen geh\u00f6rt habe. Sicher war es noch in der Schule, Ende der 70er, Anfang der 80er Jahre. Die Musik, die zu diesem Namen geh\u00f6rte, was nicht ganz leicht zug\u00e4nglich. Am ehesten ging es noch \u00fcber einer Schallplattenreihe der H\u00f6rZu (zusammen mit der Deutschen Grammophon?), die unter dem Titel Avantgarde in mehreren Schubern aufgelegt wurde und in der \u00f6rtlichen Bibliothek zur Ausleihe stand. Mit dabei gewesen sein muss das St\u00fcck &#8220;Stimmung&#8221; aus den 60er Jahren. Eine Art Meditation \u00fcber einen Akkord f\u00fcr sechs Stimmen. Bestimmt eine Stunde lang der gleiche Akkord, in sich selbst leicht abgewandelt. Es geh\u00f6rte zu den fr\u00fchen H\u00f6reindr\u00fccken auch der &#8220;Gesang der der J\u00fcnglinge&#8221; aus den 50er Jahren. Elektronische Musik mit einer Knabenstimme, die an eine bestimmten Stelle &#8220;Prei-ei-set der He-e-rren&#8221; singt. Beide St\u00fccke erstaunten mich und faszinierten mich. Man kann sie fast nicht einem Autoren zuordnen, zu unterschiedlich ist die Klanglichkeit.<\/p>\n<p>Auf einer anderen Platte waren auch die elektronischen Studien neben einem bekannten St\u00fcck von Eimert. \u00dcber die anderen St\u00fccke aus den 50er Jahren wusste ich wenig. Sie wurden einer &#8220;seriellen Technik&#8221; zugeordnet mit der ich wenig anzufangen wusste. Aber diese Technik war faszinierend genug. Und die Lekt\u00fcre des Werkes &#8220;Wie die Zeit vergeht&#8221; in der Reihe edition text + kritik lie\u00df mich zumindest noch einmal nachdenken, was denn da passiert war.<!--break--><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.urteilskraft.de\/kritik\/wp-content\/uploads\/2007\/12\/stockhausen_comic.jpg\" title=\"Stockhausen Cartoon\"><\/a>Bald schon stellte sich heraus, dass es da ein Trio gab, welches offenbar f\u00fcr die 50er Jahre besonders stilbildend war: Luigi Nono, Pierre Boulez und eben Karlheinz Stockhausen (siehe diesen <a href=\"http:\/\/www.urteilskraft.de\/kritik\/wp-content\/uploads\/2007\/12\/stockhausen_comic.jpg\" title=\"Stockhausen Cartoon\">Stockhausen Cartoon<\/a>). Das nahm ich wahr, aber das Interesse hat sich l\u00e4ngst in die USA verschoben. Zur Gruppe von John Cage, Earle Brown und vor allem Morton Feldman. Auch hier war die Bibliothek hilfreich. Ein Schuber mit einigen Platten des Ensembles Musica negativa f\u00fchrte einige Werke an. Stockhausen selbst galt schnell &#8211; der Entwicklung nach &#8211; als &#8220;Spinner&#8221;, auch weil da die Sachen mit dem Sirius auftauchten, der sein Heimatstern zu sein schien. Es war dieses planetarische Irre, welches mir schien, man m\u00fcsse Stockhausen nicht mehr ernst nehmen. Mit Nono war eh ein politischer Kopf der seriellen Schule vorhanden. <a href=\"http:\/\/www.urteilskraft.de\/kritik\/wp-content\/uploads\/2007\/12\/stockhausen_comic.jpg\" title=\"Stockhausen Cartoon\"><\/a><\/p>\n<p>Stockhausen fiel aus dem Raster heraus. Cage, Feldman und Nono hatten ihn verdr\u00e4ngt und \u00fcberfl\u00fcssig gemacht. Jedenfalls f\u00fcr mich.<\/p>\n<p>Irgendwann h\u00f6rte ich dann in Frankfurt noch ein mehrkanaliges Tonbandst\u00fcck im gro\u00dfen Saal, was gewiss ein echter Ohrenschmaus war. Aber bei der gleichen Veranstaltung, bei einem anderen Konzert kam es zum Eklat, weil Stockhausen ein Konzert nicht beginnen wollte, bis eine ihm nicht gef\u00e4llige Kritikerin den Raum verlassen h\u00e4tte.<\/p>\n<p>Und dann waren die Anfeindungen der kritischen Kritiker wie Heinz-Klaus Metzger, der Stockhausen in der 68er Zeit vorwarf, w\u00e4hrend alle an Revolution dachten, er, Stockhausen, sich sein privates und unpolitisches &#8220;Denke nichts&#8221;-Spiel durchzuf\u00fchren.<\/p>\n<blockquote><p>Aus den sieben Tagen:<\/p>\n<p>Denke Nichts \/ Warte bis es absolut still in Dir ist \/<br \/>\nWenn Du das erreicht hast \/ beginne zu spielen \/<br \/>\nSobald Du zu denken anf\u00e4ngst, h\u00f6r auf \/<br \/>\nund versuche den Zustand des NICHTDENKENS wieder zu erreichen \/<br \/>\nDann spiele weiter \/\/<br \/>\n10. Mai 1968<\/p><\/blockquote>\n<p>Musikalische Yoga-\u00dcbungen inmitten der Unruhen. Das kam bei der musikalisch-politischen Avantgarde nicht gut an. Im R\u00fcckblick sieht man so etwas nat\u00fcrlich gelassener.  Denn von Mauricio Kagel kam etwas Sch\u00fctzenhilfe, aber nicht gewollte, wenn der den &#8220;politischen&#8221; Ambitionen einiger seiner Kollegen vorwarf:<\/p>\n<blockquote><p>Leider sehe ich auch Komponisten an der n\u00e4chsten Chile-Kantate arbeiten, in der die Schreckenstaten der Milit\u00e4rdiktatur in s\u00e4uberlich organisierten Tonreihen disponiert werden, oder ein Griechenland-Oratorium f\u00fcr Soli, Ch\u00f6re, Orchestergruppen und elektronische Kl\u00e4nge, mit gut h\u00f6rbaren Opferschreien und Folterger\u00e4uschen, damit das internationale Publikum das Engagement sp\u00fcrt. Und das Wort Freiheit wird durch den Klangwolf des Synthesizers so lange moduliert, bis man es deutlich mi\u00dfversteht. Und schlie\u00dflich erhebt sich das leidende Proletariat aller L\u00e4nder im Zeichen der Dankbarkeit, wenn Komponisten durch Tonsetzung des Marxschen \u201eKapital\u201c sich mit ihm solidarisieren.<\/p><\/blockquote>\n<p>Die Kritik ging damals ja auch zur\u00fcck, also genau genommen schon viel fr\u00fcher, als Stockhausen den &#8220;Il canto sospeso&#8221; von Luigi Nono kritisierte. Kurz gesagt, Nono habe das Problem von Verst\u00e4ndlichkeit und autonomer Musik in Richtung Musik aufgel\u00f6st. Die Texte k\u00f6nnte beliebig auch andere sein.<\/p>\n<blockquote><p>Er l\u00e4\u00dft die Texte nicht vortragen, sondern bringt sie in einer so r\u00fccksichtslos strengen und dichten musikalischen Form, da\u00df man beim Anh\u00f6ren nahezu nichts mehr  versteht.<br \/>\nWozu dann \u00fcberhaupt Text, und gerade diesen? <fn>K. Stockhausen, <em>Luigi Nono &#8211; Sprache und Musik II<\/em>, in: Texte Band 2, K\u00f6ln 1988, S. 158<\/fn><\/p><\/blockquote>\n<p>Und das scheint mir insgesamt doch der Bedeutsame der Zeit selbst. Man \u00fcbte noch richtigen Streit im k\u00fcnstlerischen und politischen Bereich. Heute hat der Kulturmacher das Wort und der Musikmarkt diktiert viel. Auch weil sich die Kunstmenschen nicht mehr in sich organisieren. Das hatte immer den Vorwurf, man w\u00fcrde \u00e4sthetische kungeln. Intrigante Kreise in Darmstadt und Donaueschingen. Was neben diesen Orten stattfand, war einfach auch nicht so richtig da. Das f\u00fchrte zu einer doppelten Problematik. Nur in der musikalischen Klausur konnte sich die Kompositionen ausreifen lassen, man mochte da noch so sehr das Thema Musik &amp; Leben thematisieren, und damit war man eine gewisse Ehrengesellschaft. Avantgarde, neulich konnte ich dar\u00fcber disktutieren, hatte diese elit\u00e4re Komponente, etwas Au\u00dfenst\u00e4ndiges eben.<\/p>\n<p>Und einen zus\u00e4tzlichen Respekt erwarb sich Stockhausen dadurch, dass er seinen Verlag wechselte, wenn ich mich recht entsinne. Er ging weg von der Universal Edition (sie h\u00e4tte besser vielleicht Universum Edition hei\u00dfen m\u00fcssen) und verlegte fortan sich selbst. Offenbar auch mit Erfolg.<\/p>\n<p>Jedoch am deutlichsten pr\u00e4sent ist, durch Fotografien vermittelt, jener Stockhausen, der in den 50er Jahren im elektronischen Studio mit Tonb\u00e4ndern hantiert. Zumindest in meiner Vorstellung.<\/p>\n<p>Jetzt bl\u00e4ttere ich gerade den Band 2 der Texte durch und sehe die Diskographie. Bei allem Gedanken an die Zirkelhaftigkeit der Neue-Musik-Komponisten f\u00e4llt die letzte Nennung doch auf:<\/p>\n<ul>\n<li><em>Stockhausen: <\/em>Festival of Hits (aus Gesang der J\u00fcnglinge, Kontakte, Carr\u00e9, Telemusik, Stimmung, Hymnen, Kurzwellen) Polydor 253 8152<\/li>\n<li><em>Stockhausen:<\/em> Greatest Hits 2 Platten (wie &#8220;Festival of Hits&#8221;; ferner aus Es, Gruppen, Spiral, Opus 1970, Mantra, Aufw\u00e4rts) Polydor 261 2023<\/li>\n<\/ul>\n<p>Das war sicher nicht nur eine Belabelung sondern tats\u00e4chlich ein reales Gef\u00fchl der Zeit. Avantgarde und Hit mussten in dieser Zeit nicht notwendigerweise sich ausschlie\u00dfen.<\/p>\n<p>Die Stockhausen-Stiftung hat jetzt eine <a href=\"http:\/\/www.stockhausen.org\/Stockhausen_memorial.pdf\">Memorial-Brosch\u00fcre als PDF<\/a> aufgelegt und ebenso ein <a href=\"http:\/\/stockhausenmemorial.blogspot.com\/\">Kondolenz-Blog<\/a> eingerichtet.<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Eine%20kleine%20Stockhausen-Geschichte https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2007%2F12%2Feine-kleine-stockhausen-geschichte%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Eine%20kleine%20Stockhausen-Geschichte https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2007%2F12%2Feine-kleine-stockhausen-geschichte%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Sicher war es noch in der Schule, Ende der 70er, Anfang der 80er Jahre. Die Musik, die zu diesem Namen geh\u00f6rte, was nicht ganz leicht zug\u00e4nglich. 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