{"id":247,"date":"2003-09-12T19:18:03","date_gmt":"2003-09-12T18:18:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/pierre-schaeffer-l-uvre-musicale\/"},"modified":"2023-12-18T08:50:11","modified_gmt":"2023-12-18T07:50:11","slug":"pierre-schaeffer-l-uvre-musicale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2003\/09\/pierre-schaeffer-l-uvre-musicale\/","title":{"rendered":"Pierre Schaeffer: L\u0091\u008civre musicale"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Pierre%20Schaeffer%3A%20L%C2%91%C2%8Civre%20musicale https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fpierre-schaeffer-l-uvre-musicale%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Pionier\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2003\/09\/20030912-2003-schaeffer.jpg?fit=150%2C129&amp;ssl=1\" class=\" alignright size-full wp-image-246\" hspace=\"5\" align=\"right\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2003\/09\/20030912-2003-schaeffer.jpg?resize=150%2C129&#038;ssl=1\" alt=\"Pierre Schaeffer - Pionier\" width=\"150\" height=\"129\" \/>Pierre Schaeffer ist ein Pionier in der Musik des 20. Jahrhunderts gewesen. Unmittelbar nach dem zweiten Weltkrieg begr&uuml;ndete er \u0096 sp&auml;ter mit Pierre Henry \u0096 den Club d\u0091Essai innerhalb des nationalen franz&ouml;sischen Rundfunks. Damals als der Rundfunk noch ein technisches und &auml;sthetisches Experimentierfeld war, arbeitete Schaeffer an der Montage und Verfremdung vorliegender, realer, eben: konkreter Kl&auml;nge. Zwar war Schaeffer nicht der erste Musikmixer in der Musikgeschichte \u0096 die Priorit&auml;t in dieser Hinsicht d&uuml;rfte wohl Walter Ruttmann mit \u0084Weekend\u0093 aus dem Jahr 1930 geb&uuml;hren \u0096 aber die Arbeiten Schaeffers gehen &uuml;ber die reine Montage-Techniken Ruttmanns weit hinaus. Was bei Ruttmann Bild und Geschichte ist, wird bei Schaeffer zu einer eigen Poesie aus konkreten Kl&auml;ngen. Die Arbeit wird bei ihm akustisch und in einer eigenen Art und Weise ausdrucksstark, einer Klangzumutung gewisserma&szlig;en, die man sonst nur in der abstrakten Komposition mit T&ouml;nen heimisch w&auml;hnte. Tote Kl&auml;nge werden emotional eingef&auml;rbt. Zum Beispiel in den \u0084Quatre &eacute;tudes de bruits\u0093 von 1948. <!--break--> In der ersten Etude (Etude violette) mischen sich kleinere Loops, die in sich auch noch dynamisch reich variieren, mit langen Kl&auml;ngen, die eine gewisse D&uuml;sterkeit ausstrahlen. Das alles gewinnt Schaeffer aus den Kl&auml;ngen eines Klaviers. Die musikalische Pr&auml;paration des Klaviers erfolgt hier auf eine andere, gleichwohl fasziniernde Weise, wie bei John Cage einige Jahr zuvor. Das Klavier so zu h&ouml;ren, ist durchaus bahnbrechend gewesen. Im Zentrum des musikalischen Schaffens von Schaeffer steht die ber&uuml;hmtete Studie, die er zusammen mit Pierre Henry herstellte, die \u0084Symphonie pour un homme seul\u0093. Ein Sinfonie, schon, irgendwie, aber in einer Abgr&uuml;ndigkeit und Andersartigkeit, wie sie das symphonische Orchester nicht bieten kann. Solo oder allein? Der Mensch? F&uuml;r ihn dieses Werk, das keine Apologie und keine Katharsis kennt. Allein in dieser Welt, dieser Mensch. Heimatlos. <\/p>\n<p> Oder das letzte St&uuml;ck von 1979 \u0084Bilude\u0093 f&uuml;r Klavier und Tonband (Dauer 2\u009117\u0093) unter Verwendung des zweiten Pr&auml;ludiums aus dem Wohltemperierten Klavier von Johann Sebastian Bach. Das f&auml;ngt zun&auml;chst ganz harmlos an im Originaton, der dann phrasenweise klanglich verfremdet wird und sich ebenso mit dem Klang von Radkappen sich selbst durchbricht. Das ist freiwillig komisch und aber auch noch d&uuml;ster, wenn vor der Stretta ein Eisenbahnpfeifen aus den fr&uuml;hesten Arbeiten hineinklingt. <\/p>\n<p> Zwischen diesem musikalischen Schlussstein und den fr&uuml;hen Arbeiten liegen einige St&uuml;cke aus den Jahren 1958-1959, die weitaus abstrakter wirken. Die technische Ausstattung ist erheblich verbessert worden. Die Kl&auml;nge klingen reiner und abstrakter \u0096 konkrete Ursprungskl&auml;nge sind kaum noch erkennbar. Nicht mehr Schallplatte war der Ausgangspunkt f&uuml;r das musikalische Bearbeiten des Klangmaterial sondern wirklich der erzeugte Klang, der nun weniger semantische Mitschwinganteile zu besitzen sondern f&uuml;r sich leben muss \u0096 durch die Arbeit des Komponisten. Damit sind sicher viel komplexere musikalische Verstrickungen m&ouml;glich. Die Musik verobjektiviert sich zusehends \u0096 oder zuh&ouml;rend. <\/p>\n<p> Rezensent will nicht verhehlen, dass gerade auch die klangliche Unzul&auml;nglichkeit der fr&uuml;hen Werke ihren ausdr&uuml;cklichen Reiz hat, selbst das Knistern der fr&uuml;hen Werke sagt mehr aus, als die nackte Stille des sp&auml;teren Werks. Gleichwohl sind einige St&uuml;cke in revidierter Fassung auf der CD. Zu danken ist es den Nacharbeitern, dass sie die \u0084Aura\u0093 der St&uuml;cke erhalten haben. Unter den Revision&auml;ren finden sich klangvolle Namen wie Bernard Parmegiani, Francois Bayle, Pierre Henry. <\/p>\n<p> Die Resultate all dieser Arbeiten Schaeffers, der 1995 starb, liegen seit 1998 in einer Kassette mit drei CDs vor. Keinesfalls etwas f&uuml;rs Archiv sondern sehr lebendige Musik. <\/p>\n<p> &gt;&gt;&gt; <a target=\"_blank\" href=\"http:\/\/www.wikipedia.org\/wiki\/Pierre_Schaeffer\" rel=\"noopener\">Wikipedia &uuml;ber Pierre Schaeffer<\/a><i><br \/><\/i><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Pierre%20Schaeffer%3A%20L%C2%91%C2%8Civre%20musicale https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fpierre-schaeffer-l-uvre-musicale%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Pierre%20Schaeffer%3A%20L%C2%91%C2%8Civre%20musicale https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fpierre-schaeffer-l-uvre-musicale%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Jahrhunderts gewesen. Unmittelbar nach dem zweiten Weltkrieg begr&uuml;ndete er \u0096 sp&auml;ter mit Pierre Henry \u0096 den Club d\u0091Essai innerhalb des nationalen franz&ouml;sischen Rundfunks. Damals als der Rundfunk noch ein technisches und &auml;sthetisches Experimentierfeld war, arbeitete Schaeffer an der Montage und Verfremdung vorliegender, realer, eben: konkreter [&hellip;]<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Pierre%20Schaeffer%3A%20L%C2%91%C2%8Civre%20musicale https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fpierre-schaeffer-l-uvre-musicale%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" 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