{"id":253,"date":"2003-09-17T08:10:00","date_gmt":"2003-09-17T07:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/adornos-klaviermusik\/"},"modified":"2023-12-18T08:50:11","modified_gmt":"2023-12-18T07:50:11","slug":"adornos-klaviermusik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2003\/09\/adornos-klaviermusik\/","title":{"rendered":"Adornos Klaviermusik"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Adornos%20Klaviermusik https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fadornos-klaviermusik%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Wer bisher Adorno nur zutraute mit schmerzhaften Dissonanzen zu komponieren, wird im Adagietto eines ganz anderen belehrt. Diese musikalische Wendung \u0096 auch nach Klang und Melodik eher in Richtung Ravel und Bizet gehend \u0096 zeigt auch an, dass es selbst f&uuml;r den spektakul&auml;rsten Musik- und Kompositionskritiker seiner Zeit Inseln der musikalischen Sehnsucht gibt. Mit solcher Musik nimmt er den Faden auf, den Nietzsche in seiner musikalischen &Auml;sthetik aus der Hand gegeben hat. Es t&ouml;nt hier klar und impressiv. Ein weiterer Hintergrund mag in der Geschichte Bergs liegen, die Adorno so &uuml;berlieferte: \u0084Beim Komponieren komm\u0091 ich mir immer wieder wie der Beethoven vor, erst hinterher merk\u0091 ich, da&szlig; ich h&ouml;chstens der Bizet bin.\u0093 Allein aus diesem Geflecht musikalischer Andeutungen lie&szlig;en sich zahllose psychologische Ableitungen bilden. Das muss hier nicht sein. Mag jeder seinen eigenen Reim dazu finden. Unmittelbar zum Adagietto geh&ouml;ren auch die B&ouml;hmischen Terzen und Valsette (1945), die auch eine gewisse musikalische und sogar geographische Nostalgie einbekennen (Adorno weilte 1945 noch in den USA).<\/p>\n<p>Das andere wunderliche St&uuml;ck ist die Kindersuite P.K.B., die vollkommen in die Zeit um 1933 passt, als Adorno ebenfalls an dem Singspiel \u0084Der Schatz des Indianer-Joe\u0093 arbeitete \u0096 von dem das Libretto komplett vorliegt, jedoch nur zwei St&uuml;cke. PK.B. sei, so Tiedemann im Booklet, die Abk&uuml;rzung f&uuml;r Pferdekinder-Ballett. Die Komposition selbst entstamme der Absicht, seine sp&auml;teren Frau Gretel Karplus ins Klavierspiel einzuf&uuml;hren. Da h&auml;tte Gretel aber schon einiges drauf gehabt haben m&uuml;ssen. Unter und in der Musik sollen sich nach Tiedemann einige versteckte Anspielungen der beiden Liebenden finden. Nr.3 \u0084Bei&szlig; dem Ted das &Ouml;hrchen ab (Basso ostinato)\u0093 ist wohl kaum misszuverstehen. Das letzte St&uuml;ck Nr. 4, auch das l&auml;ngste der Suite, tr&auml;gt den Titel: \u0084Klein-Gitty und Klein-Gavlin. Variationen aus ihrem Leben\u0093 und setzt musikalisch auf dem Kinderlied: \u0084Der Kuckuck und der Esel, die hatten einen Streit\u0093 auf. Die Art der Variationenfolge klingt wie ein Miniatur-Diabelli. <\/p>\n<p>Zwischen der Kindersuite und dem Adagietto waltet aber eben ein Zusammenhang der &uuml;ber Ravel zu gehen scheint. Adorno hielt \u0084L&#8217;enfant et les sortil&egrave;ges\u0093 von Ravel f&uuml;r sein Meisterst&uuml;ck, aber auch die Art und Weise, wie Ravel (und Debussy) Kindermusik denken. Nachzulesen in den Gesammelten Schriften Bd. 17 (Ravel, einem Text von 1930).<\/p>\n<p>Mit auf der CD sind St&uuml;cke von Sch&ouml;nberg (op. 19 \u0096 drei Klavierst&uuml;cke von 1894), von Alban Berg die Klaviersonate op. 1, von Anton Webern das Kinderst&uuml;ck (1924 \u0096 eine seiner ersten ausgef&uuml;hrten Zw&ouml;lftonkompositionen) und ein weiteres Klavierst&uuml;ck op. posth. (1925) sowie ein Klavierst&uuml;ck von Eduard Steuermann (f&uuml;r Theodor Wiesengrund-Adorno \u0096 1938). Das musikalische und auch pers&ouml;nliche Umfeld Adornos seit 1925. Dramaturgisch gesehen ist das der Clou dieser CD.<\/p>\n<p>Die Pianistin Mar&iacute;a L&oacute;pez-Vito ist die einzige, mir bekannte Interpretin der Klavierst&uuml;cke Adornos. Soweit ich es beurteilen kann, spielt sie alles akkurat, schn&ouml;rkellos, klar. Aufnahmetechnisch scheint mir die CD aber nicht auf der H&ouml;he der Zeit zu sein. Das Klavier klingt etwas blechern, metallisch. Es ist handelt sich um einen Live-Mitschnitt aus dem Staatstheater am G&auml;rntner Platz , aber das erkl&auml;rt die Lieblosigkeit der Technik keinesfalls. Indiz daf&uuml;r schon der beschnittene Applaus nach dem letzten St&uuml;ck des Programms, worauf ein Bagatelle aus op. 126 von Beethoven gegeben wird.<\/p>\n<p>Erschienen ist diese CD in der Edition text + kritik 2003, war aber zuvor schon der siebten Ausgabe der Frankfurter Adorno-Bl&auml;tter aus dem gleichen Verlag beigelegt.<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Adornos%20Klaviermusik https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fadornos-klaviermusik%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" 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