{"id":2657,"date":"2012-07-04T20:55:44","date_gmt":"2012-07-04T19:55:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/musikvermittlung-ii\/"},"modified":"2023-12-21T10:50:22","modified_gmt":"2023-12-21T09:50:22","slug":"musikvermittlung-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/musikvermittlung-ii\/","title":{"rendered":"Musikvermittlung II"},"content":{"rendered":"

Jetzt habe ich doch wirklich lange \u00fcberlegen m\u00fcssen, was mich heute fr\u00fch bei meiner Sitzung besch\u00e4ftigt hatte. Die Reaktionen auf den ersten Artikel zur Musikvermittlung von Waldo de los Rios und die Frage, wie wird denn eigentlich Popmusik vermittelt und an wen? Und dabei fiel mir auf, dass es das \u201eVermitteln\u201c durch Genregrenzen hindurch tats\u00e4chlich gibt. Spontaner erster Gedanke: Cathy Berberian mit Ticket to ride<\/a>. Beatles f\u00fcr ein (altes) Klassikpublikum? Arrangiert wurde es zudem von Louis Andriessen. Mag ich. Ist eigen. Aber ist es vermittelt. Wie sieht es mit dem Jazz aus, der Folk-Music.<\/p>\n

Jazz ist ja eine lange Zeit auch vor allem Popmusik. Die Standards kommen aus verschiedenen Quellen, l\u00f6sen sich in den Jazzarrangements aber auf in etwas neues eigenes. Und dann Jacques Loussier. Anders herum. Aber auch auf die eigene Art und Weise. Und Friedrich Gulda, auf den mich Viktor Rotthaler zur\u00fcckwies. Klar. Es flie\u00dft von hier nach da, von da nach hier.<\/p>\n