{"id":397,"date":"2004-03-23T09:13:20","date_gmt":"2004-03-23T08:13:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/regionales-musiktheater-im-fokus\/"},"modified":"2023-12-18T08:49:50","modified_gmt":"2023-12-18T07:49:50","slug":"regionales-musiktheater-im-fokus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2004\/03\/regionales-musiktheater-im-fokus\/","title":{"rendered":"Regionales Musiktheater im Fokus"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Regionales%20Musiktheater%20im%20Fokus https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2004%2F03%2Fregionales-musiktheater-im-fokus%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Sie haben in den letzten Jahren viele Einbu\u00dfen der \u00f6ffentlichen F\u00f6rderung hinnehmen m\u00fcssen. Speziell im Fall der ostdeutschen Musiktheater zugleich die Neuorientierung in einer neuen Gesellschafts- und Wirtschaftsform. In der 18. Ausgabe der Rundfunksendung <a href=\"http:\/\/www.contrapunktonline.de\/\">\u0084contrapunkt \u0096 west\u00f6stlicher dialog\u0093<\/a> des Bayerischen und des Mitteldeutschen Rundfunks ging es um die Situation des \u0084regionalen Musiktheaters\u0093 unter dem zugespitzten Motto: <a href=\"http:\/\/www.contrapunktonline.de\/2003\/18\/index.php\">\u0084Kulturauftrag contra Sparzwang\u0093<\/a>. Dar\u00fcber unterhielten sich im Bayerischen Bahnhof zu Leipzig Paul Esterhazy (<a href=\"http:\/\/www.theater-aachen.de\/\">Theater Aachen<\/a>), Martin Sch\u00fcler (Intendant <a href=\"http:\/\/www.staatstheater-cottbus.de\/\">Staatstheater Cottbus<\/a>) und Frieder Reininghaus (Musikkritiker) mit den Moderatoren Theo Gei\u00dfler (Chefredakteur und Herausgeber der <a href=\"http:\/\/www.nmz.de\/\">neuen musikzeitung<\/a> sowie Mitherausgeber der Zeitschrift <a href=\"http:\/\/www.operundtanz.de\/\">\u0084Oper &#038; Tanz\u0093<\/a>) und Frank K\u00e4mpfer (Musikredakteur des <a href=\"http:\/\/www.dradio.de\/\">Deutschlandfunks<\/a>).<\/p>\n<p>In der \u00fcberregionalen Kritik werden sie h\u00e4ufig bel\u00e4chelt, so sie \u00fcberhaupt Beachtung finden. Das Theater, so k\u00f6nnte der publizistische \u00dcberblick aus dem journalistischen Fenster der gro\u00dfen Tageszeitungen ausschauen, findet in den Theaterhauptst\u00e4dten statt. Die Provinz ist langweilig und \u0096 nomen est omen \u0096 eben provinziell. Dabei g\u00e4rt es h\u00e4ufig genug in den Theatern jenseits der journalistischen Schaufenster. Fast mag es den Anschein haben, dass die Not in Teilen zu h\u00f6chst kreativen L\u00f6sungen f\u00fchrt. In der Provinz entscheidet sich die Zukunft des Musiktheaters, denn die regionale Verankerung dieser Institutionen verzeiht keine Plattheiten oder billigen Modez\u00fcge, auf die man aufspringt. Und die Provinz kann geradezu ein Schmelztiegel f\u00fcr au\u00dferordentliche Kulturarbeit sein.<br \/>\n<!--break--><br \/>\n<b>Zeitgen\u00f6ssisches als Pflichtaufgabe<\/b><\/p>\n<p>Der Aachener Intendant Paul Esterhazy sieht sich in seiner Arbeit zum Beispiel in der Pflicht einer begr\u00fcndeten Theatertradition: \u0084Vor hundert Jahren bestand das Repertoire eines jeden Theaters aus St\u00fccken, die nicht \u00e4lter als zehn Jahre waren. Alle wissen, dass sich das in ein totales Gegenteil verkehrt hat. Wenn ich in jedem Jahr f\u00fcr mich in Anspruch nehme, mindestens ein St\u00fcck des Musiktheaters zur Urauff\u00fchrung zu bringen, dann halte ich das f\u00fcr nichts besonders Aufregendes, sondern f\u00fcr die absolute pure Selbstverst\u00e4ndlichkeit, ich behaupte sogar, dass ich eigentlich haupts\u00e4chlich daf\u00fcr mein Subventionsgeld bekomme.\u0093<\/p>\n<p>Auf eine ganz neue Situation mussten sich die ostdeutschen Theater nach der Wende einstellen. Mit der W\u00e4hrungsunion brach das ganze alte Theatersystem fast komplett zusammen. Intendant Martin Sch\u00fcler \u00fcber die Cottbusser Entwicklung: \u0084Bei uns ist es so: Bis zur Wende hatten wir ganz viele Anrechte (Abonnenten), hundert Prozent Auslastung, am Tag der W\u00e4hrungsunion brach das zusammen, von 13.000 Anrechten gab es nur noch 3.000. Entsprechend hat sich auch die Anzahl der Auff\u00fchrungen verringert.\u0093 Mittlerweile habe man wieder eine Auslastung von etwa 85 Prozent erreicht.<\/p>\n<p>Von einer Theaterkrise m\u00f6gen daher weder Esterhazy noch Sch\u00fcler sprechen. Im Gegenteil, seit etwa 20 Jahren seien die Besucherzahlen stabil, und das trotz einer enorm gestiegenen Verbreitung der neuen Medien \u0096 vom Fernsehen bis zur digitalen Kommunikation. Die mediale Konkurrenz nahm zu, die \u00f6ffentlichen Zuwendungen wurden gek\u00fcrzt. Und dennoch: Musiktheater scheint sein Publikum immer wieder zu finden. Es muss was dran sein an der besonderen Erfahrungsqualit\u00e4t, die vor allem auch die regionalen Musiktheater anbieten. Gefahr droht viel mehr von anderer Seite.<\/p>\n<p><b>Demontage der \u00f6ffentlichen Kritik<\/b><\/p>\n<p>Der Kahlschlag scheint sich n\u00e4mlich im Bereich der medialen Verbreitung abzuspielen. Frieder Reininghaus spricht von einer kontinuierlichen Demontage der Kulturberichterstattung. Er sch\u00e4tzt allein die Platzeinbu\u00dfe in den gro\u00dfen Tageszeitungen wie der Frankfurter Allgemeinen Zeitung oder der S\u00fcddeutschen Zeitung auf etwas 40 bis 60 Prozent gegen\u00fcber dem Zustand Mitte der 90er-Jahre ein. Im H\u00f6rfunk ein \u00e4hnliches Bild: \u0084Im Bereich des NDR h\u00f6re ich jetzt Rezensionen, die zwischen f\u00fcnfzig Sekunden oder einer Minute und 50 Sekunden dauern, da k\u00f6nnen Sie kaum die Namen aufsagen, Sie k\u00f6nnen nur sagen \u0082es war sehr interessant\u0091 oder \u0082es hat mich sehr beeindruckt\u0091. Vielleicht noch drei, vier Reizworte. Aus dieser Art von Journalismus fallen Cottbus und Aachen nat\u00fcrlich auch wieder heraus, weil da nur noch die prominenten Namen z\u00e4hlen, die man aus den Talkshows kennt. Da gibt es dann das ber\u00fchmte Ping-Pong-Spiel\u0093, sagt Frieder Reininghaus.<\/p>\n<p><b>Moralische Anstalt \u0096 f\u00fcr ein junges Publikum<\/b><\/p>\n<p>Im Gegenzug gewinnt damit der Begriff des Theaters als einer moralischen Anstalt gerade auf der regionalen Ebene eine neue Bedeutung. Gewisserma\u00dfen befreit von Repr\u00e4sentationszwecken f\u00fcr ein internationales Publikum oder die nationale Presse, verankert man sich deutlicher in der Region. Das muss dann nicht zwangsl\u00e4ufig etwas mit Anbiederung zu tun haben. Paul Esterhazy dr\u00fcckt es als Aufgabe und Anspruch aus: \u0084Wir k\u00f6nnen f\u00fcr uns und unser Publikum definieren, was wir auf dieser B\u00fchne pr\u00e4sentieren. Wir haben bewiesen, dass es wirklich m\u00f6glich ist, Themen aufzugreifen, die mit jetzt und heute zu tun haben \u0096 nat\u00fcrlich sind da auch St\u00fccke von gestern und vorgestern dabei, aber in Aachen zum Gl\u00fcck ein sehr gro\u00dfer Anteil von ganz heutigen St\u00fccken. Im Schauspiel haben wir dreiviertel des Repertoires aus St\u00fccken der letzten f\u00fcnf Jahre bestritten. Es ist heute \u00fcberhaupt nicht weniger leicht, inhaltlich definiertes Theater zu machen, im Gegenteil, der Operettendruck von vor 15 bis 20 Jahren ist nicht mehr vorhanden, oder nur an ganz wenigen Theatern. Es ist viel leichter, inhaltlich definiertes Theater zu machen, und wer das nicht macht, ist selber schuld.\u0093 Martin Sch\u00fcler aus Cottbus sieht es ganz \u00e4hnlich. In Cottbus widmet man sich zum Beispiel der \u0084Neubefragung von Mythen und damit gekoppelt auch Lebensansichten. Da begeben wir uns gemeinsam auf eine Suche nach dem, was das Publikum eint, woran kann man sich orientieren, wo nicht. Wir haben zw\u00f6lf Jahre lang jedes Jahr unser Thema gehabt, das letzte war \u0082Utopien\u0091, und ich denke, dass man auch f\u00fcr die Zukunft diese Geschichten im Theater erz\u00e4hlt. Das m\u00f6chte ich auch jungen Leuten vermitteln. Nicht irgendwelchen Moden nachlaufen. Das Theater muss sein Publikum kennen, sensibel reagieren auf dieses Publikum.\u0093<\/p>\n<p><b>Zuverl\u00e4ssigkeit der Kulturpolitik gefordert<\/b><\/p>\n<p>In einem Punkte sind sich die beiden Intendanten \u00fcberaus einig. Damit beispielsweise in Cottbus 2007 \u0084Moses und Aron\u0093 sowie 2008 der \u0084Ring\u0093 stattfinden k\u00f6nnen, bedarf es neben allem eigenem Engagement einer \u0084Zuverl\u00e4ssigkeit durch die Kulturpolitik\u0093. Dazu m\u00fcssen die \u0084Rechtstr\u00e4ger genau formulieren, was sie von ihren Theatern wollen, und dann k\u00f6nnen die Theater darauf reagieren.\u0093 Da liegt ein dickes Manko f\u00fcr eine notwendige Planungssicherheit auf Seiten der Theater. Denn, wenn ihnen blo\u00df die Funktion eines Selbstreperaturbetriebs von der Kulturpolitik zugewiesen w\u00fcrde, w\u00e4re dies auf Dauer eine Hypothek, der man irgendwann auch mit den kreativsten L\u00f6sungen nicht mehr beikommen k\u00f6nnte. \u0084Was ich meinen Zuschauern geben will, ist, den Zauber des Theaters zu erhalten. Dass man mit \u00dcberraschung, oft mit einfachen Mitteln die Menschen durchaus mit hochanspruchvollen St\u00fccken erreicht, dass Theater nie altmodisch wird, dass man dem Publikum eben nicht hinterher rennt, sondern dass man mit einer seri\u00f6sen und glutvollen Arbeit das Publikum Abend f\u00fcr Abend wachk\u00fcsst &#8211; das ist unsere Aufgabe\u0093 &#8211; (Martin Sch\u00fcler).<br \/>\n<!--more--><br \/>\n<cite>Diskussion: Zwischen Sparzwang und Kulturauftrag \u00b7 Von Martin Hufner<\/cite><br \/>\n<br \/>\nSie stehen am Rande der \u00f6ffentlichen und \u00fcberregionalen Kritik, sie stehen abseits der gro\u00dfst\u00e4dtischen und publizistischen Aufmerksamkeitskurven: sie, die regionalen Musiktheater von Aachen \u00fcber Gie\u00dfen bis Cottbus, von Greifswald bis Ulm. Sie haben in den letzten Jahren viele Einbu\u00dfen der \u00f6ffentlichen F\u00f6rderung hinnehmen m\u00fcssen. Speziell im Fall der ostdeutschen Musiktheater zugleich die Neuorientierung in einer neuen Gesellschafts- und Wirtschaftsform. In der 18. Ausgabe der Rundfunksendung <a href=\"http:\/\/www.contrapunktonline.de\/\">\u0084contrapunkt \u0096 west\u00f6stlicher dialog\u0093<\/a> des Bayerischen und des Mitteldeutschen Rundfunks ging es um die Situation des \u0084regionalen Musiktheaters\u0093 unter dem zugespitzten Motto: <a href=\"http:\/\/www.contrapunktonline.de\/2003\/18\/index.php\">\u0084Kulturauftrag contra Sparzwang\u0093<\/a>. Dar\u00fcber unterhielten sich im Bayerischen Bahnhof zu Leipzig Paul Esterhazy (<a href=\"http:\/\/www.theater-aachen.de\/\">Theater Aachen<\/a>), Martin Sch\u00fcler (Intendant <a href=\"http:\/\/www.staatstheater-cottbus.de\/\">Staatstheater Cottbus<\/a>) und Frieder Reininghaus (Musikkritiker) mit den Moderatoren Theo Gei\u00dfler (Chefredakteur und Herausgeber der <a href=\"http:\/\/www.nmz.de\/\">neuen musikzeitung<\/a> sowie Mitherausgeber der Zeitschrift <a href=\"http:\/\/www.operundtanz.de\/\">\u0084Oper &#038; Tanz\u0093<\/a>) und Frank K\u00e4mpfer (Musikredakteur des <a href=\"http:\/\/www.dradio.de\/\">Deutschlandfunks<\/a>).<\/p>\n<p>In der \u00fcberregionalen Kritik werden sie h\u00e4ufig bel\u00e4chelt, so sie \u00fcberhaupt Beachtung finden. Das Theater, so k\u00f6nnte der publizistische \u00dcberblick aus dem journalistischen Fenster der gro\u00dfen Tageszeitungen ausschauen, findet in den Theaterhauptst\u00e4dten statt. Die Provinz ist langweilig und \u0096 nomen est omen \u0096 eben provinziell. Dabei g\u00e4rt es h\u00e4ufig genug in den Theatern jenseits der journalistischen Schaufenster. Fast mag es den Anschein haben, dass die Not in Teilen zu h\u00f6chst kreativen L\u00f6sungen f\u00fchrt. In der Provinz entscheidet sich die Zukunft des Musiktheaters, denn die regionale Verankerung dieser Institutionen verzeiht keine Plattheiten oder billigen Modez\u00fcge, auf die man aufspringt. Und die Provinz kann geradezu ein Schmelztiegel f\u00fcr au\u00dferordentliche Kulturarbeit sein.<br \/>\n<!--break--><br \/>\n<b>Zeitgen\u00f6ssisches als Pflichtaufgabe<\/b><\/p>\n<p>Der Aachener Intendant Paul Esterhazy sieht sich in seiner Arbeit zum Beispiel in der Pflicht einer begr\u00fcndeten Theatertradition: \u0084Vor hundert Jahren bestand das Repertoire eines jeden Theaters aus St\u00fccken, die nicht \u00e4lter als zehn Jahre waren. Alle wissen, dass sich das in ein totales Gegenteil verkehrt hat. Wenn ich in jedem Jahr f\u00fcr mich in Anspruch nehme, mindestens ein St\u00fcck des Musiktheaters zur Urauff\u00fchrung zu bringen, dann halte ich das f\u00fcr nichts besonders Aufregendes, sondern f\u00fcr die absolute pure Selbstverst\u00e4ndlichkeit, ich behaupte sogar, dass ich eigentlich haupts\u00e4chlich daf\u00fcr mein Subventionsgeld bekomme.\u0093<\/p>\n<p>Auf eine ganz neue Situation mussten sich die ostdeutschen Theater nach der Wende einstellen. Mit der W\u00e4hrungsunion brach das ganze alte Theatersystem fast komplett zusammen. Intendant Martin Sch\u00fcler \u00fcber die Cottbusser Entwicklung: \u0084Bei uns ist es so: Bis zur Wende hatten wir ganz viele Anrechte (Abonnenten), hundert Prozent Auslastung, am Tag der W\u00e4hrungsunion brach das zusammen, von 13.000 Anrechten gab es nur noch 3.000. Entsprechend hat sich auch die Anzahl der Auff\u00fchrungen verringert.\u0093 Mittlerweile habe man wieder eine Auslastung von etwa 85 Prozent erreicht.<\/p>\n<p>Von einer Theaterkrise m\u00f6gen daher weder Esterhazy noch Sch\u00fcler sprechen. Im Gegenteil, seit etwa 20 Jahren seien die Besucherzahlen stabil, und das trotz einer enorm gestiegenen Verbreitung der neuen Medien \u0096 vom Fernsehen bis zur digitalen Kommunikation. Die mediale Konkurrenz nahm zu, die \u00f6ffentlichen Zuwendungen wurden gek\u00fcrzt. Und dennoch: Musiktheater scheint sein Publikum immer wieder zu finden. Es muss was dran sein an der besonderen Erfahrungsqualit\u00e4t, die vor allem auch die regionalen Musiktheater anbieten. Gefahr droht viel mehr von anderer Seite.<\/p>\n<p><b>Demontage der \u00f6ffentlichen Kritik<\/b><\/p>\n<p>Der Kahlschlag scheint sich n\u00e4mlich im Bereich der medialen Verbreitung abzuspielen. Frieder Reininghaus spricht von einer kontinuierlichen Demontage der Kulturberichterstattung. Er sch\u00e4tzt allein die Platzeinbu\u00dfe in den gro\u00dfen Tageszeitungen wie der Frankfurter Allgemeinen Zeitung oder der S\u00fcddeutschen Zeitung auf etwas 40 bis 60 Prozent gegen\u00fcber dem Zustand Mitte der 90er-Jahre ein. Im H\u00f6rfunk ein \u00e4hnliches Bild: \u0084Im Bereich des NDR h\u00f6re ich jetzt Rezensionen, die zwischen f\u00fcnfzig Sekunden oder einer Minute und 50 Sekunden dauern, da k\u00f6nnen Sie kaum die Namen aufsagen, Sie k\u00f6nnen nur sagen \u0082es war sehr interessant\u0091 oder \u0082es hat mich sehr beeindruckt\u0091. Vielleicht noch drei, vier Reizworte. Aus dieser Art von Journalismus fallen Cottbus und Aachen nat\u00fcrlich auch wieder heraus, weil da nur noch die prominenten Namen z\u00e4hlen, die man aus den Talkshows kennt. Da gibt es dann das ber\u00fchmte Ping-Pong-Spiel\u0093, sagt Frieder Reininghaus.<\/p>\n<p><b>Moralische Anstalt \u0096 f\u00fcr ein junges Publikum<\/b><\/p>\n<p>Im Gegenzug gewinnt damit der Begriff des Theaters als einer moralischen Anstalt gerade auf der regionalen Ebene eine neue Bedeutung. Gewisserma\u00dfen befreit von Repr\u00e4sentationszwecken f\u00fcr ein internationales Publikum oder die nationale Presse, verankert man sich deutlicher in der Region. Das muss dann nicht zwangsl\u00e4ufig etwas mit Anbiederung zu tun haben. Paul Esterhazy dr\u00fcckt es als Aufgabe und Anspruch aus: \u0084Wir k\u00f6nnen f\u00fcr uns und unser Publikum definieren, was wir auf dieser B\u00fchne pr\u00e4sentieren. Wir haben bewiesen, dass es wirklich m\u00f6glich ist, Themen aufzugreifen, die mit jetzt und heute zu tun haben \u0096 nat\u00fcrlich sind da auch St\u00fccke von gestern und vorgestern dabei, aber in Aachen zum Gl\u00fcck ein sehr gro\u00dfer Anteil von ganz heutigen St\u00fccken. Im Schauspiel haben wir dreiviertel des Repertoires aus St\u00fccken der letzten f\u00fcnf Jahre bestritten. Es ist heute \u00fcberhaupt nicht weniger leicht, inhaltlich definiertes Theater zu machen, im Gegenteil, der Operettendruck von vor 15 bis 20 Jahren ist nicht mehr vorhanden, oder nur an ganz wenigen Theatern. Es ist viel leichter, inhaltlich definiertes Theater zu machen, und wer das nicht macht, ist selber schuld.\u0093 Martin Sch\u00fcler aus Cottbus sieht es ganz \u00e4hnlich. In Cottbus widmet man sich zum Beispiel der \u0084Neubefragung von Mythen und damit gekoppelt auch Lebensansichten. Da begeben wir uns gemeinsam auf eine Suche nach dem, was das Publikum eint, woran kann man sich orientieren, wo nicht. Wir haben zw\u00f6lf Jahre lang jedes Jahr unser Thema gehabt, das letzte war \u0082Utopien\u0091, und ich denke, dass man auch f\u00fcr die Zukunft diese Geschichten im Theater erz\u00e4hlt. Das m\u00f6chte ich auch jungen Leuten vermitteln. Nicht irgendwelchen Moden nachlaufen. Das Theater muss sein Publikum kennen, sensibel reagieren auf dieses Publikum.\u0093<\/p>\n<p><b>Zuverl\u00e4ssigkeit der Kulturpolitik gefordert<\/b><\/p>\n<p>In einem Punkte sind sich die beiden Intendanten \u00fcberaus einig. Damit beispielsweise in Cottbus 2007 \u0084Moses und Aron\u0093 sowie 2008 der \u0084Ring\u0093 stattfinden k\u00f6nnen, bedarf es neben allem eigenem Engagement einer \u0084Zuverl\u00e4ssigkeit durch die Kulturpolitik\u0093. Dazu m\u00fcssen die \u0084Rechtstr\u00e4ger genau formulieren, was sie von ihren Theatern wollen, und dann k\u00f6nnen die Theater darauf reagieren.\u0093 Da liegt ein dickes Manko f\u00fcr eine notwendige Planungssicherheit auf Seiten der Theater. Denn, wenn ihnen blo\u00df die Funktion eines Selbstreperaturbetriebs von der Kulturpolitik zugewiesen w\u00fcrde, w\u00e4re dies auf Dauer eine Hypothek, der man irgendwann auch mit den kreativsten L\u00f6sungen nicht mehr beikommen k\u00f6nnte. \u0084Was ich meinen Zuschauern geben will, ist, den Zauber des Theaters zu erhalten. Dass man mit \u00dcberraschung, oft mit einfachen Mitteln die Menschen durchaus mit hochanspruchvollen St\u00fccken erreicht, dass Theater nie altmodisch wird, dass man dem Publikum eben nicht hinterher rennt, sondern dass man mit einer seri\u00f6sen und glutvollen Arbeit das Publikum Abend f\u00fcr Abend wachk\u00fcsst &#8211; das ist unsere Aufgabe\u0093 &#8211; (Martin Sch\u00fcler).<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Regionales%20Musiktheater%20im%20Fokus https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2004%2F03%2Fregionales-musiktheater-im-fokus%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Regionales%20Musiktheater%20im%20Fokus https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2004%2F03%2Fregionales-musiktheater-im-fokus%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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