Musik:\tXenakis, La legende d'eer [ab 7' etwa]<\/tt><\/p>\n
Autor:\tWenn eine technische Angelegenheit so beschaffen ist, dass sie zwar im Hier und Jetzt denkbar, aber noch nicht umsetzbar ist, h\u00f6rt man h\u00e4ufig den Satz: \u0084Das ist noch Zukunftsmusik.\u0093 Man kann sich also etwas im Groben vorstellen, aber wie sich diese Sache im Detail entwickeln wird, das wei\u00df man nicht. <\/p>\n
Zukunftsmusik im rein musikalischen Sinn ist dagegen etwas anderes. Es gibt zwar nur wenige, daf\u00fcr aber recht eindruckvolle Beschreibungen davon, wie \u0084Musik\u0093 in der Zukunft praktiziert wird. In Jewgenij Samjatins 1920 geschriebenen Roman \u0084Wir\u0093 taucht die Musik einer zuk\u00fcnftigen Welt als maschinell erzeugte auf. Ein Musikometer erledigt alles. <\/p>\n
Zitator:\t\u0084Man dreht einfach an diesem Knopf und kann bis zu drei Sonaten in der Stunde komponieren. Welche M\u00fche machte das Ihren Vorfahren! Sie konnten nur dann schaffen, wenn sie sich in einen krankhaften Zustand, in ‘Begeisterung’ versetzten, was nichts anderes ist als eine Form der Epilepsie.\u0093<\/cite> Musik:\tXenakis, Persepolis-Remix, Ryokji Ikeda: Per se [Track 2 von Anfang \u0096 hart rein \u0096 aber wie raus?]<\/tt><\/p>\n Autor: \tZu einer anderen Vorstellung von Zukunftsmusik gelangte Franz Werfel 1945 in seinem Roman \u0084Stern der Ungeborenen\u0093. Zwar gibt es in seiner Vision noch Musikinstrumente, nur haben sie nicht l\u00e4nger Tonverursacher wie Saiten oder Mundst\u00fccke. Werfel imaginiert eine Musik ohne Schall und nennt sie \u0084astromentale\u0093 Musik. <\/p>\n Zitator:\t\u0084Das Geheimnis der astromentalen Musik lag nicht in einer blo\u00dfen Suggestion mit Umgehung des materiellen Klanges, sondern in der Entbindung des inneren, aktiven, musikalischen Lebens, das der Zuh\u00f6rer selbst in sich trug. Es war ein gewaltiger Schritt vorw\u00e4rts auf dem Wege der Verinnerlichung und Vergeistigung, dessen ich Zeuge werden durfte.\u0093<\/cite> Autor:\tImmerhin, bei Werfel wie Samjatin machte man sich noch Gedanken \u00fcber die Tonwelt zuk\u00fcnftiger Musik und war dabei ziemlich pessimistisch. H\u00f6rt man heute in die Runde, bewegen sich die Gedanken \u00fcber Zukunftsmusik in den Dimensionen von Technik, Wirtschaft und Recht. Wie verkauft man Musik in Zukunft? Was wird aus der Musikindustrie? Wem geh\u00f6rt die Musik? Es geht heute vorrangig um Musik als zuk\u00fcnftigem Gesch\u00e4ftsmodell. Zeitgleich hat sich eine unfassbare Technik- und Wirtschaftsgl\u00e4ubigkeit durchgesetzt. Musik spielt in diesen Koordinaten eine so gro\u00dfe Rolle wie in der Fleischindustrie die Konserve. Was Werfel und Samjatin nur ahnen konnten, scheint, zumindest nach Ma\u00dfgabe der Technik, l\u00e4ngst realisiert. Es ist vielleicht nur noch ein halber Schritt zu einer durch Industrie und Staat vollst\u00e4ndig geg\u00e4ngelten Musik. Und wahrscheinlich hat unsere Zukunftsmusik nichts mehr mit Musik im eigentlichen emphatischen Sinne zu tun: Die zunehmende Anreicherung von Schall in unserer Umgebung hat die Musik l\u00e4ngst verdr\u00e4ngt.<\/p>\n Musik:\tSteve Reich: Four Organs [Track 5] von Anfang an.<\/tt><\/p>\n Der Beitrag wurde f\u00fcr taktlos<\/a>, das musikmagazin des bayerischen rundfunks und der neuen musikzeitung verfasst und l\u00e4sst sich auch als Real-Audio<\/a> anh\u00f6ren.<\/i> Autor:\tWenn eine technische Angelegenheit so beschaffen ist, dass sie zwar im Hier und Jetzt denkbar, aber noch nicht umsetzbar ist, h\u00f6rt man h\u00e4ufig den Satz: \u0084Das ist noch Zukunftsmusik.\u0093 Man kann sich also etwas im Groben vorstellen, aber wie sich diese Sache im Detail entwickeln wird, das wei\u00df man nicht. <\/p>\n Zukunftsmusik im rein musikalischen Sinn ist dagegen etwas anderes. Es gibt zwar nur wenige, daf\u00fcr aber recht eindruckvolle Beschreibungen davon, wie \u0084Musik\u0093 in der Zukunft praktiziert wird. In Jewgenij Samjatins 1920 geschriebenen Roman \u0084Wir\u0093 taucht die Musik einer zuk\u00fcnftigen Welt als maschinell erzeugte auf. Ein Musikometer erledigt alles. <\/p>\n Zitator:\t\u0084Man dreht einfach an diesem Knopf und kann bis zu drei Sonaten in der Stunde komponieren. Welche M\u00fche machte das Ihren Vorfahren! Sie konnten nur dann schaffen, wenn sie sich in einen krankhaften Zustand, in ‘Begeisterung’ versetzten, was nichts anderes ist als eine Form der Epilepsie.\u0093<\/cite> Musik:\tXenakis, Persepolis-Remix, Ryokji Ikeda: Per se [Track 2 von Anfang \u0096 hart rein \u0096 aber wie raus?]<\/tt><\/p>\n Autor: \tZu einer anderen Vorstellung von Zukunftsmusik gelangte Franz Werfel 1945 in seinem Roman \u0084Stern der Ungeborenen\u0093. Zwar gibt es in seiner Vision noch Musikinstrumente, nur haben sie nicht l\u00e4nger Tonverursacher wie Saiten oder Mundst\u00fccke. Werfel imaginiert eine Musik ohne Schall und nennt sie \u0084astromentale\u0093 Musik. <\/p>\n Zitator:\t\u0084Das Geheimnis der astromentalen Musik lag nicht in einer blo\u00dfen Suggestion mit Umgehung des materiellen Klanges, sondern in der Entbindung des inneren, aktiven, musikalischen Lebens, das der Zuh\u00f6rer selbst in sich trug. Es war ein gewaltiger Schritt vorw\u00e4rts auf dem Wege der Verinnerlichung und Vergeistigung, dessen ich Zeuge werden durfte.\u0093<\/cite> Autor:\tImmerhin, bei Werfel wie Samjatin machte man sich noch Gedanken \u00fcber die Tonwelt zuk\u00fcnftiger Musik und war dabei ziemlich pessimistisch. H\u00f6rt man heute in die Runde, bewegen sich die Gedanken \u00fcber Zukunftsmusik in den Dimensionen von Technik, Wirtschaft und Recht. Wie verkauft man Musik in Zukunft? Was wird aus der Musikindustrie? Wem geh\u00f6rt die Musik? Es geht heute vorrangig um Musik als zuk\u00fcnftigem Gesch\u00e4ftsmodell. Zeitgleich hat sich eine unfassbare Technik- und Wirtschaftsgl\u00e4ubigkeit durchgesetzt. Musik spielt in diesen Koordinaten eine so gro\u00dfe Rolle wie in der Fleischindustrie die Konserve. Was Werfel und Samjatin nur ahnen konnten, scheint, zumindest nach Ma\u00dfgabe der Technik, l\u00e4ngst realisiert. Es ist vielleicht nur noch ein halber Schritt zu einer durch Industrie und Staat vollst\u00e4ndig geg\u00e4ngelten Musik. Und wahrscheinlich hat unsere Zukunftsmusik nichts mehr mit Musik im eigentlichen emphatischen Sinne zu tun: Die zunehmende Anreicherung von Schall in unserer Umgebung hat die Musik l\u00e4ngst verdr\u00e4ngt.<\/p>\n Musik:\tSteve Reich: Four Organs [Track 5] von Anfang an.<\/tt><\/p>\n Der Beitrag wurde f\u00fcr taktlos<\/a>, das musikmagazin des bayerischen rundfunks und der neuen musikzeitung verfasst und l\u00e4sst sich auch als Real-Audio<\/a> anh\u00f6ren.<\/i><\/p>\n
\nAutor:\tDie Musik dieser Welt ist total rational erfasst und weil sie komplett vom Subjektiven getrennt ist, ist sie gut und richtig \u0096 die \u0084alte\u0093 Musik dagegen wird in dieser Gesellschaft als Krankheit empfunden: Sie krankt am Menschen. Dieser Roman malt eine vollkommen rationale und durchgeregelte Welt aus. Und totalit\u00e4r sind in ihr Gesellschaft wie Musik. <\/p>\n
\nMusik:\tReinhold Friedl, Epitaff, ab 1.46 [Track 5] sowohl vorher unterlegen wie nachher unterlegen.<\/tt> <\/p>\n
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\nMusik:\tXenakis, La legende d'eer [ab 7' etwa]<\/tt><\/p>\n
\nAutor:\tDie Musik dieser Welt ist total rational erfasst und weil sie komplett vom Subjektiven getrennt ist, ist sie gut und richtig \u0096 die \u0084alte\u0093 Musik dagegen wird in dieser Gesellschaft als Krankheit empfunden: Sie krankt am Menschen. Dieser Roman malt eine vollkommen rationale und durchgeregelte Welt aus. Und totalit\u00e4r sind in ihr Gesellschaft wie Musik. <\/p>\n
\nMusik:\tReinhold Friedl, Epitaff, ab 1.46 [Track 5] sowohl vorher unterlegen wie nachher unterlegen.<\/tt> <\/p>\n