{"id":49,"date":"2003-05-31T23:24:00","date_gmt":"2003-05-31T22:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/2003\/05\/1961-gyoergy-ligeti-atmospheres-fuer-grosses-orchester\/"},"modified":"2023-12-17T17:31:10","modified_gmt":"2023-12-17T16:31:10","slug":"1961-gyoergy-ligeti-atmospheres-fuer-grosses-orchester","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2003\/05\/1961-gyoergy-ligeti-atmospheres-fuer-grosses-orchester\/","title":{"rendered":"1961 \u0096 Gy\u00f6rgy Ligeti: Atmosph\u00e8res f\u00fcr gro\u00dfes Orchester"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=1961%20%C2%96%20Gy%C3%B6rgy%20Ligeti%3A%20Atmosph%C3%A8res%20f%C3%BCr%20gro%C3%9Fes%20Orchester https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F05%2F1961-gyoergy-ligeti-atmospheres-fuer-grosses-orchester%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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bei den Donaueschinger Musiktagen trug alle Anzeichen des Sensationellen. Denn diesem Grad von ,Destruktion&#8217; nach zehn Jahren flei&szlig;iger Konstruktion [Dibelius meint damit alle Formen seriellen Komponierens, eines systematischen Umgangs mit Tondauern, Tonh&ouml;he, Tonlagen, Lautst&auml;rken usw.] hatte bisher noch keiner zu verwirklichen gewagt.&ldquo; Destruktion ist hier uneingeschr&auml;nkt positiv gemeint: Als das &Ouml;ffnen einer T&uuml;r in neue musikalische Gestaltungs- und Klangbereiche. <!--break--> Zur gleichen Zeit verfasst der Philosoph, Soziologe, Komponist und Musiktheoretiker Theodor W. Adorno seinen Aufsatz &bdquo;Vers une musique informelle&ldquo; in welchem er die Frage nach der M&ouml;glichkeit und Notwendigkeit einer freien Musik stellt, die jenseits formaler, mathematischer oder traditioneller Musikbehandlung auf der Suche nach einer neuen Musiksprache ist: Zum Beispiel einer Musik, die schl&uuml;ssig ist, aber nicht in einer Wenn-dann-Logik, in der man immer nachweisen kann, das dies aus jenem folge &ndash; also einer musikalischen Logik nachsp&uuml;rt, die nicht durch Ursache und Folge\/Wirkung bestimmt ist; was w&auml;re denn auch die Ursache der Ursache? &bdquo;Musique informelle w&auml;re eine,&ldquo; schreibt Adorno, &bdquo;in der das Ohr dem Material lebendig anh&ouml;rt, was daraus geworden ist.&ldquo; Genau so ein Ph&auml;nomen tr&auml;gt sich in Ligetis Atmosph&egrave;res zu. Das war sensationell, in der Tat.<\/p>\n<p> Wenn man sich die Studienpartitur einmal kurz vor Augen f&uuml;hrt: Sie sieht aus wie ein miniaturiesierter Wolkenkratzer: Schmal und hoch, nicht den gew&ouml;hnlichen Papierformaten auch nur im geringsten &auml;hnlich. Notensysteme, bis zu 87 t&uuml;rmen sich &uuml;bereinander, jedes System repr&auml;sentiert eine Stimme im Orchester und folgt einer eigenen durchaus komplexen rhythmischen Struktur und Melodie. <\/p>\n<p> Das St&uuml;ck scheint im Detail geradezu undurchschaubar. Anders der Effekt beim H&ouml;ren: Es tritt auf wie eine gro&szlig;e orchestrale Plastik. &bdquo;Die Gesamtform des St&uuml;ckes ist wie ein einziger, weit gespannter Bogen zu realisieren, die einzelnen Abschnitte schmelzen zusammen und werden dem gro&szlig;en Bogen untergeordnet,&ldquo; schreibt Ligeti in seinen Bemerkungen zur Einstudierung. Dieser Bogen reicht von einem ganz nebul&ouml;sen Anfangsklang bis zum &bdquo;Verschwinden im Nichts&ldquo; in den Klavierkl&auml;ngen am Ende des St&uuml;ckes. Auch das spiegelt die Partitur eigenartig ironisch wieder. W&auml;hrend auf allen Seiten der Partitur diese Systemt&uuml;rme sind, ist auf der letzten ein einziges &uuml;brig, welches nicht einmal die f&uuml;nf Linien des Notensystems benutzt, sondern aus nur einer Linie besteht, ganz d&uuml;nn, der der Rest der Partiturseite ist leer. <\/p>\n<p> Ligetis St&uuml;ck ist zwar keine Programmmusik, aber sie scheint bildliche Struktur zu haben. Das Orchester ist in lauter Einzelstimmen zerlegt, wobei wobei deren T&ouml;ne dicht an dicht (chromatisch, in Halbtonabst&auml;nden nebeneinander) liegen. Solche Tontrauben nennt man &bdquo;Cluster&ldquo;. Diese Cluster sind bei Ligeti permanent in Bewegung, werden umgeschichtet, geweitet oder verengt als ob sie duch einen Trichter durchgepresst werden w&uuml;rden. Den schwebenden Charakter erh&auml;lt Atmosph&egrave;res dadurch, dass, von ganz wenigen Ausnahmen abgesehen, jeder Stimmeneinsatz ohne dass man es merkt, zu erfolgen hat, die T&ouml;ne also gewisserma&szlig;en immer aus dem Nichts (&bdquo;unmerklich&ldquo;, &bdquo;noch leiser als m&ouml;glich&ldquo; schreibt Ligeti) kommen. Vielleicht hilft beim H&ouml;ren dieser Musik das folgende Bild, das Ligeti selbst in seinen Bemerkungen zur Einstudierung erw&auml;hnt (&bdquo;alle sollen zu einer zarten Klangwolke verschmelzen&ldquo;): So mag man sich vorstellen, dass diese Cluster sich wie ein Wolkenspiel verhalten, das man aus der Ferne verfolgt. Es gibt unterschiedliche Wolken in diesem St&uuml;ck, die sich gegenseitig durchdringen. F&uuml;r Cluster der Streicher nehme man vielleicht die Farbe &bdquo;orange-braun&ldquo;, f&uuml;r die Blechbl&auml;ser meinethalben &bdquo;gold&ldquo; und f&uuml;r die Holzbl&auml;ser beispielsweise &bdquo;wei&szlig;&ldquo;. Mal sieht man dieses komplette Gemisch und dann doch immer wieder, wie sich eine goldene Wolke heraussch&auml;lt, bald jedoch wieder &uuml;berlagert wird und ein neues Wolkengemisch entsteht, das an- und ausdauernd verschiedenfarbig schimmert und schillert.  Selten sind die Farben eindeutig und die Wolkenform selbst ver&auml;ndert sich st&auml;ndig und auch die Tempi, mit denen sich die Wolken in- oder gegeneinander bewegen. Etwa in der Mitte des St&uuml;ckes gibt es eine ganz deutliche Kontrastbildung, wenn die Querfl&ouml;ten einen eine kleine Tonwolke immer weiter in der Tonh&ouml;he nach oben schrauben oder schieben, lauter und lauter werden und dann von einer tiefen Tonwolke der Kontrab&auml;sse abgel&ouml;st werden. Gerade so wie bei einem filmischen Umschnitt von Tagessonnenlicht zu Nachtmondlicht, von direktem Licht zu indirektem Widerscheinlicht. Das gesamte St&uuml;ck wird in diesem Bild  hochdifferenziert in der Substanz wie zugleich intuitiv nachverfolgbar auf der Oberfl&auml;che des Gesamtklanges. Alles wirkt plausibel und man f&uuml;hlt keine Not, im Detail erkl&auml;ren zu wollen, warum die Klanggemische sich mal hier-, mal dorthin bewegen &ndash; so wie es auch ist, wenn man sich dem tats&auml;chlichen Wolkenspiel am Himmel gelegentlich hingibt. <\/p>\n<p> Sensationell, &uuml;berraschend, ungew&ouml;hnlich, sonderbar: so hat dieses St&uuml;ck damals gewirkt. Der &Uuml;bergang von den 50er in die 60er Jahre war auch au&szlig;erhalb der Musik teielweise sensationell. Der amerikanische Soziologe Daniel Bell beschrieb einmal den &Uuml;bergang zwischen den 50er und 60er Jahren als einen Sprung zwischen einer Zeit der Stille (Beckett und Cage) hin zu einer Zeit der L&auml;rms (womit auch die sich &uuml;ber weite Publikumsschichten ausbreitende Popularkunst gemeint war) als auch die politische Haltung zur Rebellion. In seinem Buch: &bdquo;Die Zukunft der westlichen Welt. Kultur und Technologie im Widerstreit&ldquo; aus dem Jahr 1976 schreibt er:  &bdquo;Die f&uuml;nfziger Jahre, so m&ouml;chte man fast sagen, waren, was die Sensibilit&auml;t angeht, eine Zeit der Stille gewesen. Die St&uuml;cke von Samuel Beckett suchen ein Gef&uuml;hl der Stille zu vermitteln, die Musik von John Cage strebte sogar eine &Auml;sthetik der Stille an. Die sechziger Jahre hingegen waren vorwiegend eine Zeit des L&auml;rms und der Unruhe. Angefangen mit dem ,neuen Sound&#8217; der Beatles &#8230; erklomm die Rockmusik solch tosendes Crescendo, da&szlig; es schier unm&ouml;glich wurde, sein eigenes Denken zu h&ouml;ren, und dies mag in der Tat Absicht gewesen zu sein.&ldquo; Neben die Beatles mag man auch dieses St&uuml;ck Atmosph&egrave;res von Ligeti stellen, allerdings mit der genau umgekehrten Folge: hier konnte man gerade wieder beginnen, das musikalische Denken zu h&ouml;ren. Darin trifft sich auf einer dialektischen Ebene das beginnende Zusammengehen von sogenannter hoher und niedriger Kunst, aber auch die neue Vermischung von Kunst und Politik, die so sehr Kennzeichen der 60er Jahre wurde. &bdquo;Dies alles bedeutete ,Demokratisierung&#8217; der Kultur, eine Demokratisierung, die nichts mehr als hoch oder niedrig durchgehen lie&szlig;, ein Synkretismus der Stile, der alle Sinneserregungen vermischte, und eine Welt der Sensibilit&auml;t, die allen zug&auml;nglich war,&ldquo; schreibt Daniel Bell. Ligetis Atmosph&egrave;res ensteht genau in dieser Umbruchphase, und so ist es kein Zufall, dass dieses St&uuml;ck sp&auml;ter in Stanley Kubricks Film &bdquo;2001 &ndash; A Space Odyssey&ldquo; Verwendung fand (&uuml;brigens ohne Kenntnis des Komponisten): einen Film, den Ligeti &uuml;brigens offenbar sehr sch&auml;tzt. In einem Interview in der &bdquo;Welt&ldquo; aus dem Jahr 2001 sagte Ligeti: &bdquo;Als ich diese St&uuml;cke komponierte, habe ich nicht an kosmische Dinge gedacht. ,Atmosph&egrave;res&#8217; meint nur die Luft. Meine Musik &ndash; in Kubricks Auswahl &ndash; passt ideal zu diesen Weltraum- und Geschwindigkeitsfantasien.&ldquo; Der neue Klang von Ligetis Atmosph&egrave;res passte wunderbar zum neuen Klang der Welt der aufbrechenden 60er Jahre. <\/p>\n<p> Martin Hufner<\/p>\n<p> <i>Text f&uuml;r das Konzert des philharmonischen Staatsorchesters Hamburg am 1.6.2003<\/i><\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=1961%20%C2%96%20Gy%C3%B6rgy%20Ligeti%3A%20Atmosph%C3%A8res%20f%C3%BCr%20gro%C3%9Fes%20Orchester https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F05%2F1961-gyoergy-ligeti-atmospheres-fuer-grosses-orchester%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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bei den Donaueschinger Musiktagen trug alle Anzeichen des Sensationellen. Denn diesem Grad von ,Destruktion&#8217; nach zehn Jahren flei&szlig;iger Konstruktion [Dibelius meint damit alle Formen seriellen Komponierens, [&hellip;]<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=1961%20%C2%96%20Gy%C3%B6rgy%20Ligeti%3A%20Atmosph%C3%A8res%20f%C3%BCr%20gro%C3%9Fes%20Orchester https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F05%2F1961-gyoergy-ligeti-atmospheres-fuer-grosses-orchester%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" 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