{"id":508,"date":"2004-07-03T18:12:24","date_gmt":"2004-07-03T17:12:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/stefanski-friends-der-ostdeutschen-galerie-regensburg\/"},"modified":"2023-12-18T08:49:49","modified_gmt":"2023-12-18T07:49:49","slug":"stefanski-friends-der-ostdeutschen-galerie-regensburg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2004\/07\/stefanski-friends-der-ostdeutschen-galerie-regensburg\/","title":{"rendered":"Stefanski & Friends in der Ostdeutschen Galerie Regensburg"},"content":{"rendered":"

Vor einiger Zeit angek\u00fcndigt<\/a>, die Kritik des Konzerts mit Stefanski & Friends. Kann man jetzt in der Online-Ausgabe der Jazzzeitung<\/a> nachlesen. Oder hier in der Kritischen Masse.
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\n Es war ein Abschiedskonzert. Pavel Liska verl\u00e4sst die Ostdeutsche Galerie Regensburg als wissenschaftlicher Direktor. Als Abschiedstrio fanden sich Stefanski & Friends ein, oder wie Michael Scheiner in seiner Begr\u00fc\u00dfung sagte: Jost & Friends oder Manderscheid & Friends. Friends also allemal: Freunde, sch\u00f6ner G\u00f6tterfunken, gewisserma\u00dfen. Zwei der drei haben in den letzten Jahren den Hessischen Jazzpreis erhalten (Ekkehard Jost, 2000 und Janusz Maria Stefanski, 2003) und Dieter Manderscheid ist ein Mann, der im Hintergrund die F\u00e4den zieht. Ekkehard Jost besuchte zum Abschied seines langj\u00e4hrigen Freundes das erste Mal Regensburg. Premieren, Abschiede, neue Formationen. Alles Zutaten f\u00fcr ein feines Konzert. Wenn dann auch noch ein akustisch interessanter Raum wie der Grafik-Saal der Ostdeutschen Galerie hinzutritt, dann kann es elektrisierend werden \u0096 wurde es auch.<\/p>\n

<%image(20040528-jost.jpg|220|293|Ekkehard Jost)%><\/div>\n

\u0084Everything can happen\u0093 hie\u00df ein St\u00fcck und wenn nicht alles so doch einiges passierte tats\u00e4chlich. Das Programm mit Jost (Baritonsaxophon), Dieter Manderscheid (Bass) und Janusz Stefanski (Schlagzeug) bot Triokultur im besten Sinn mit Standards und St\u00fccken aus der Feder Josts, die ihrerseits den Charakter von Standards einnehmen, mindestens \u0084so\u0093 klingen. \u0084Zatopek\u0093 von Jost war so eine Komposition bei dem Stefanski im feinsten Sinne das Schlagzeug f\u00fchrte, ganz zart und doch beherzt. Stefanski zeigte sich im Trio als Motor und eigensinniger Musiker im besten Sinne des Wortes. Sein Solo im Jost St\u00fcck \u0084Green Fox\u0093 wurde immer l\u00e4nger und \u00fcberraschender, gerade so, als ob der Raum des Grafik-Saales perkussiv ausgelotet und ausgemessen werden m\u00fcsste. Schlagzeugmusik wie von einer Fledermaus. Sein Spiel mit den akustischen Bedingungen des Raumes verlieh dem Trio eine ungeheure Tiefe. Aus dem Trio wurde eigentlich ein Quartett \u0096 der vierte Mitspieler war der Raum. Da war keine Spur von musikalischen Notl\u00f6sungen zu sp\u00fcren; das Spielerische war ins Ernste gewandt und umgekehrt.<\/p>\n

Zentral f\u00fcr das Konzert war dann vielleicht ein St\u00fcck von John Coltrane, \u0084Living Space\u0093. Eine lange Einleitung von Manderscheid, dessen Tonfarben von \u00c4olst\u00f6nen (flautando und sul ponticello) bis zum druckvollen Strich reichen mochte, dann der kraftvolle Klang des Baritonsaxophons zu einem St\u00fcck, welches von seiner Themenstruktur her zwischen Pressluft und Atemlassen pendelt. Diese innere Struktur fand ihre improvisatorische Kompensation: W\u00e4hrend am Ende das Saxophon sich ausatmete, verst\u00e4rkte das Schlagzeug den Klangdruck bei gleichzeitiger Verringerung der \u0084Schlagdichte.\u0093 Ein gro\u00dfer Moment an diesem Abend. Es war nicht der einzige.<\/p>\n

Das klingt jetzt vielleicht alles nach einem nur sehr ernsten und w\u00fcrdigen Abschiedskonzert. Das war es nicht. Ekkehard Jost zeigte sich auch als guter Moderator, der manchen St\u00fccke seine ganz eigene sprachliche Note aufdr\u00fcckte, von Maulw\u00fcrfen anno 1973 genauso zu erz\u00e4hlen wusste, wie er auch gerne knapp freundlich gemeinte Publikumsbeleidigungen tangierte. Vom emeritierten Professor f\u00fcr Musikwissenschaft der Universit\u00e4t Gie\u00dfen konnte man nichts ahnen. Vielmehr scheint es sogar so, dass dieses unspektakul\u00e4r spektakul\u00e4re Auftreten ein Zeichen eines lange w\u00e4hrenden Reifungsprozesses darstellt. So zur\u00fcckgenommen und doch gleichzeitig konsequent habe ich Jost noch nie Saxophonspielen geh\u00f6rt. Ein sch\u00f6nes Abschiedskonzert f\u00fcr Pavel Liska und das Publikum.<\/p>\n

Martin Hufner
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\nVor einiger Zeit angek\u00fcndigt<\/a>, die Kritik des Konzerts mit Stefanski & Friends. Kann man jetzt in der Online-Ausgabe der Jazzzeitung<\/a> nachlesen. Oder hier in der Kritischen Masse.
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\n Es war ein Abschiedskonzert. Pavel Liska verl\u00e4sst die Ostdeutsche Galerie Regensburg als wissenschaftlicher Direktor. Als Abschiedstrio fanden sich Stefanski & Friends ein, oder wie Michael Scheiner in seiner Begr\u00fc\u00dfung sagte: Jost & Friends oder Manderscheid & Friends. Friends also allemal: Freunde, sch\u00f6ner G\u00f6tterfunken, gewisserma\u00dfen. Zwei der drei haben in den letzten Jahren den Hessischen Jazzpreis erhalten (Ekkehard Jost, 2000 und Janusz Maria Stefanski, 2003) und Dieter Manderscheid ist ein Mann, der im Hintergrund die F\u00e4den zieht. Ekkehard Jost besuchte zum Abschied seines langj\u00e4hrigen Freundes das erste Mal Regensburg. Premieren, Abschiede, neue Formationen. Alles Zutaten f\u00fcr ein feines Konzert. Wenn dann auch noch ein akustisch interessanter Raum wie der Grafik-Saal der Ostdeutschen Galerie hinzutritt, dann kann es elektrisierend werden \u0096 wurde es auch.<\/p>\n

<%image(20040528-jost.jpg|220|293|Ekkehard Jost)%><\/div>\n

\u0084Everything can happen\u0093 hie\u00df ein St\u00fcck und wenn nicht alles so doch einiges passierte tats\u00e4chlich. Das Programm mit Jost (Baritonsaxophon), Dieter Manderscheid (Bass) und Janusz Stefanski (Schlagzeug) bot Triokultur im besten Sinn mit Standards und St\u00fccken aus der Feder Josts, die ihrerseits den Charakter von Standards einnehmen, mindestens \u0084so\u0093 klingen. \u0084Zatopek\u0093 von Jost war so eine Komposition bei dem Stefanski im feinsten Sinne das Schlagzeug f\u00fchrte, ganz zart und doch beherzt. Stefanski zeigte sich im Trio als Motor und eigensinniger Musiker im besten Sinne des Wortes. Sein Solo im Jost St\u00fcck \u0084Green Fox\u0093 wurde immer l\u00e4nger und \u00fcberraschender, gerade so, als ob der Raum des Grafik-Saales perkussiv ausgelotet und ausgemessen werden m\u00fcsste. Schlagzeugmusik wie von einer Fledermaus. Sein Spiel mit den akustischen Bedingungen des Raumes verlieh dem Trio eine ungeheure Tiefe. Aus dem Trio wurde eigentlich ein Quartett \u0096 der vierte Mitspieler war der Raum. Da war keine Spur von musikalischen Notl\u00f6sungen zu sp\u00fcren; das Spielerische war ins Ernste gewandt und umgekehrt.<\/p>\n

Zentral f\u00fcr das Konzert war dann vielleicht ein St\u00fcck von John Coltrane, \u0084Living Space\u0093. Eine lange Einleitung von Manderscheid, dessen Tonfarben von \u00c4olst\u00f6nen (flautando und sul ponticello) bis zum druckvollen Strich reichen mochte, dann der kraftvolle Klang des Baritonsaxophons zu einem St\u00fcck, welches von seiner Themenstruktur her zwischen Pressluft und Atemlassen pendelt. Diese innere Struktur fand ihre improvisatorische Kompensation: W\u00e4hrend am Ende das Saxophon sich ausatmete, verst\u00e4rkte das Schlagzeug den Klangdruck bei gleichzeitiger Verringerung der \u0084Schlagdichte.\u0093 Ein gro\u00dfer Moment an diesem Abend. Es war nicht der einzige.<\/p>\n

Das klingt jetzt vielleicht alles nach einem nur sehr ernsten und w\u00fcrdigen Abschiedskonzert. Das war es nicht. Ekkehard Jost zeigte sich auch als guter Moderator, der manchen St\u00fccke seine ganz eigene sprachliche Note aufdr\u00fcckte, von Maulw\u00fcrfen anno 1973 genauso zu erz\u00e4hlen wusste, wie er auch gerne knapp freundlich gemeinte Publikumsbeleidigungen tangierte. Vom emeritierten Professor f\u00fcr Musikwissenschaft der Universit\u00e4t Gie\u00dfen konnte man nichts ahnen. Vielmehr scheint es sogar so, dass dieses unspektakul\u00e4r spektakul\u00e4re Auftreten ein Zeichen eines lange w\u00e4hrenden Reifungsprozesses darstellt. So zur\u00fcckgenommen und doch gleichzeitig konsequent habe ich Jost noch nie Saxophonspielen geh\u00f6rt. Ein sch\u00f6nes Abschiedskonzert f\u00fcr Pavel Liska und das Publikum.<\/p>\n

Martin Hufner<\/p>\n