{"id":665,"date":"2004-08-08T16:05:26","date_gmt":"2004-08-08T15:05:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/albert-ayler-die-einseitige-platte-von-1965\/"},"modified":"2023-12-18T08:49:47","modified_gmt":"2023-12-18T07:49:47","slug":"albert-ayler-die-einseitige-platte-von-1965","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2004\/08\/albert-ayler-die-einseitige-platte-von-1965\/","title":{"rendered":"Albert Ayler: die einseitige Platte von 1965"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Albert%20Ayler%3A%20die%20einseitige%20Platte%20von%201965 https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2004%2F08%2Falbert-ayler-die-einseitige-platte-von-1965%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Mai 1965, New York &#8211; Town Hall, Albert Ayler und ein paar Freunde machen eine Platte, etwas weniger als 21 Minuten lang: Bells. Mit von der Partie sein Bruder Don (tp), Charles Taylor (sax), Lewis Worrell (b) und Sonny Murray (dm). Eine teilweise chaotische Musik, die sich gelegentlich militaristisch-hymnisch verdichtet. <\/p>\n<p> Die ganze letzte Zeit spukt mir Albert Ayler im Kopfe herum. 1936 geboren, mit 34 Jahren tot im East River aufgefunden. Er startete Anfang der 60er Jahre mit einem Sound des musikalischen Auskotzens. The first Recordings mit den D&auml;nen als rhythm-section an seiner Seite, die gar nichts kapieren, trollig-&ouml;de in &auml;lterer musikalischer Technik h&auml;ngen bleiben. &bdquo;Eindruck einer hoffnungslosen Verstimmtheit&rdquo; nannte dies Ekkehard Jost dies in seiner Analyse von 1975 unter dem Titel &ldquo;Free Jazz.&rdquo; <\/p>\n<p class=\"rteindent1\"><cite><b>Musikbeispiel 1<\/b>: Aus &bdquo;Rollins&#8217; Tune&rdquo; &#8211; First Recordings, Stockholm 1962 &#8211; hier mitten im Solo, das Schlagzeug klopft sich so durch, Ayler spaltet Ton f&uuml;r Ton und der Bassist nudelt seine gleiche Phrase wie eine Maschine. Dann bricht das Solo Aylers ab und er spielt ein paar Cluster auf dem Klavier. Das ist alles so unmotiviert wie hilflos, aber irgendwie auch schon wieder niedlich. (<a target=\"_blank\" href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/ayler-tune.mp3\" rel=\"noopener\">MP3 &#8211; 1:06 &#8211; 1,23 MB<\/a>) <\/cite><\/p>\n<p><!--break--><\/p>\n<p>Dann zwischen &#8217;64 und &#8217;66 Aylers Wendung zur spiritualistisch-christlichen Hymnik und Folkmusic-Thematik. Kann man fast immer mitsingen. Au&szlig;er auf der Platte, die ich immer haben wollte, aber nie angeschafft habe: &ldquo;New York Eye and Ear Control&rdquo; (urspr&uuml;nglich als Filmmusik zum gleichnamigen Film von Michael Snow). Da sitzt die ganze New Yorker Garde mit ihm zusammen. JohnTchicai, Roswell Rudd, Don Cherry, Gary Peacock und Sonny Murray. Das war gerade die Zeit als sich der Free Jazz b&uuml;ndelte und sich eine neue Klangstufe eroberte. Klar, mit Coltranes Ascension, dem sagenhaften Doppelquartett. <\/p>\n<p class=\"rteindent1\"><cite><b>Musikbeispiel 2:<\/b> Aus Spirits Rejoice (1965), Ausschnitt aus dem gleichnamigen St&uuml;ck. Ayler l&auml;sst hier die &bdquo;Marseillaise&rdquo; einflie&szlig;en und den Mittelteil aus &ldquo;Oh Tannenbaum&rdquo;. Man muss aber nur einmal dem Schlagzeug Murrays folgen, der sein steigernedes leicht daneben liegendes ratatatatataa auf der Snare macht. Er bringt das Tempo komplett zum Verschwimmen. Die rhythm-section wird eigentlich von den Melodie-Instrumenten &uuml;bernommen. Der Ba&szlig; von Gary Peacock macht beides auf einmal, ist rhythmischer Bezugspunkt und melodischer Kontrapunkt. Ich gebe zu, ich liebe diesen Sound, das Musizieren mit bekannten Mitteln und ihre zeitgleiche k&uuml;nstlerische Erg&auml;nzung; nicht als ein Zertr&uuml;mmern von Musik sondern ein Erg&auml;nzen und Ausweiten. (<a target=\"_blank\" href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/ayler-spirits.mp3\" rel=\"noopener\">MP3 &#8211; 1:31 &#8211; 1,7 MB<\/a>)<\/cite><\/p>\n<p>Mit Ayler ging es danach r&uuml;ckw&auml;rts, abw&auml;rts. W&auml;hrend auf seinen Platte bei &bdquo;esp&rdquo; deutlich vermerkt wurde:<\/p>\n<p class=\"rteindent1\"><cite>The artists alone decide what you will hear on their ESP-Disk&#8217;.<\/cite><\/p>\n<p>scheint Impulse &ldquo;k&uuml;nstlerbildender&rdquo; gewesen zu sein. Angeblich habe Ayler auch eine Klausel zu akzeptieren gehabt, nach der er sich verpflichtete, auf seinen Schallplatten zu singen (nach Jost, S. 153). Auch das oben abgebildete Plattenlabel zeigt dies. Man machte damals im eigentlichen Sinn &bdquo;einseitige&rdquo; Platten.<\/p>\n<p> Jost res&uuml;miert Aylers letzte Entwicklung sehr einleuchtend:<\/p>\n<p class=\"rteindent1\"><cite>Die der musikalischen Evolution Albert Aylers immanente Tragik besteht darin, da&szlig; er in dem Wunsch, sich seinen H&ouml;rern mitzuteilen, seine Kraft auf Plattit&uuml;den konzentrierte, da&szlig; er nicht nur das Komplizierte durch das Einfache, sondern das Einfache durch das Hohle ersetzte, und da&szlig; er schlie&szlig;lich &#8211; um seinen eigenen, im Laufe der Jahre gewachsenen Klischees zu entgehen &#8211; seine musikalische Sprache reduzierte, anstatt sie auszuweiten, wie es zur gleichen Zeit und vermutlich aus den gleichen Gr&uuml;nden Don Cherry tat.<br \/> E. Jost, Free Jazz &#8211; Stilkritische Untersuchungen zum Jazz der 60er Jahre, Mainz 1975, S. 153.<\/cite><\/p>\n<p>Aber ich liebe sie doch, die teils chaotische Musik des Albert Ayler. Er stand in seiner Zeit irgendwie doch sehr quer, sein Changieren zwischen popul&auml;rer Musik und extremem Expressionsgeblase, das hat einen eigene Reiz.<\/p>\n<p class=\"rteindent1\"><cite><b>Musikbeispiel 3:<\/b> Ein Ausschnitt aus Ol&#8217; Man River (take 2) (24.2.1964). Ayler mit Call Cobbs jr. (p), Henry Grimes (b) und Sonny Murray (dm). Hier die zweite Minute. <br \/> In der ersten Minute nur ein Solo des Themas von Ayler. Dann setzen die andern mit ein. Murray wieder mehr andeutend auf den Becken des Schlagzeugs, der geniale Grimes mit Pizzicato-Gegent&ouml;nen, die eine ganz eigene Melodie formen und die Phasenwiederholung des Themas umranken. Cobbs, hier noch der Traditionalist im Ensemble, weist im Hintergrund den harmonischen Rahmen aus. In dieser vielschichtigen Anlage dann das Solo von Ayler. Das ist auch Free Jazz, selbst wenn man es nicht vorderhand dahin schieben w&uuml;rde. Das klingt alles im Zusammenhang gar nicht so kompliziert, nur differenziert. Es ist schon wirklich erstaunlich, wie das zusammenl&auml;uft. Jost hat in seinem Free-Jazz-Buch einmal sehr sch&ouml;n Murrays Schlagzeug-Spiel als eines bezeichnet, welches gegen den zu dieser Zeit vorherrschenden &ldquo;Schlagzwang&rdquo; steht. (<a target=\"_blank\" href=\"http:\/\/www.kritische-masse.de\/masse\/sound\/ayler-river.mp3\" rel=\"noopener\">MP3 &#8211; 1:03 &#8211; 1,10 MB<\/a>)<\/cite><\/p>\n<p><b>Nachtrag:<\/b> Die B-Seite von Bells ist &uuml;brigens nicht leer. Man kann sie durchaus zu Testzwecken nutzen. Es sind einige Sinust&ouml;ne verschiedener Tonh&ouml;he und Lautst&auml;rke eingeritzt sowie eine breite leere Stelle, die man zum Einstellen des Antiskating nutzen kann.<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Albert%20Ayler%3A%20die%20einseitige%20Platte%20von%201965 https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2004%2F08%2Falbert-ayler-die-einseitige-platte-von-1965%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Albert%20Ayler%3A%20die%20einseitige%20Platte%20von%201965 https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2004%2F08%2Falbert-ayler-die-einseitige-platte-von-1965%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Mai 1965, New York &#8211; Town Hall, Albert Ayler und ein paar Freunde machen eine Platte, etwas weniger als 21 Minuten lang: Bells. Mit von der Partie sein Bruder Don (tp), Charles Taylor (sax), Lewis Worrell (b) und Sonny Murray (dm). Eine teilweise chaotische Musik, die sich gelegentlich militaristisch-hymnisch verdichtet. Die ganze letzte Zeit [&hellip;]<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Albert%20Ayler%3A%20die%20einseitige%20Platte%20von%201965 https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2004%2F08%2Falbert-ayler-die-einseitige-platte-von-1965%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 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