{"id":680,"date":"2004-08-13T08:02:00","date_gmt":"2004-08-13T07:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/1956-dr-hufner-analysiert-lennie-tristano-turkish-mambo\/"},"modified":"2023-12-18T08:49:47","modified_gmt":"2023-12-18T07:49:47","slug":"1956-dr-hufner-analysiert-lennie-tristano-turkish-mambo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2004\/08\/1956-dr-hufner-analysiert-lennie-tristano-turkish-mambo\/","title":{"rendered":"1956 \u2013 Dr. Hufner analysiert: Lennie Tristano, Turkish Mambo"},"content":{"rendered":"

Turkish Mambo ist ein Klaviersolo. Jedoch macht Tristano sich einige technische Verfahren zunutze. Der Hintergrundpart d\u00fcrfte aus drei Schichten bestehen, drei ostinaten (sich wiederholenden Pianophrasen), die nacheinander \u00fcbereinander gelegt werden. Ein alter Freund w\u00fcrde das mit “Wir bauen eine Stadt\u201d bezeichnen. Danach (nach \u00fcber einer Minute) setzt das eigentliche Pianosolo ein.<\/p>\n

Musikbeispiel 1<\/b>:
Lennie Tristano, Turkish Mambo, Anfang (MP3 – 1,34 MB – 1:24<\/a>)<\/cite><\/p>\n

Wir bauen eine Stadt, ja und nein. Die drei \u00fcbereinandergelegten Klavierphrasen sind nicht aufeinander passend gebaut. Die Phasenl\u00e4ngen differieren. Da Tristano die Phrasen sehr akzentuiert spielt, bekommt man auch gut mit, wie sie sich gegeneinander verschieben. Die zweite ist halbt\u00f6nig kreisend (4 Schl\u00e4ge – Drei T\u00f6ne), die dritte besteht aus zwei identischen Motiven (5\/4-Takt, einmal auftaktig und einmal volltaktig gedacht). Was ist mit der ersten? Die ist schwierig. Da m\u00fcsste ich genau transkribieren, doch f\u00fcrchte ich, es bringt nicht einmal so viel. Diese Schicht besteht zwar auch aus der Wiederholung eines gleichen Motivs, nur, es ist unpr\u00e4zise phrasiert (kein Vorwurf, im Gegenteil), liegt mitunter neben der Zeit. Das h\u00f6rt man, wenn man den Anfang in halber Geschwindigkeit klingen l\u00e4sst.<\/p>\n

Musikbeispiel 2<\/b>:
Lennie Tristano, Turkish Mambo, Anfang gedehnt (MP3 – 437 KB – 0:26<\/a>)<\/cite><\/p>\n

Zusammen gehalten wird diese Tripelschicht durch die Rassel (oder was das f\u00fcr ein Instrument ist), die eindeutig das Metrum markiert.<\/p>\n

Diese dreifach gegliederte Schicht wird nun teilweise f\u00fcr Tristanos Improvisation sehr wichtig. Zum einen, indem sie Elemente der in den tiefen Registern liegenden Schichten herausgliedert. Sei es das halbrepetitive der einzelnen Schichten, oder deren diastematische Struktur (also die Tonfolge). Das ist zu Beginn sehr deutlich h\u00f6rbar. Manchmal klingt die Improvisation nach Herausl\u00f6sung aus dem Schichtenmaterial, mal klingt es nach Erzeugung einer weiteren Schicht.<\/p>\n

Musikbeispiel 3<\/b>:
Lennie Tristano, Turkish Mambo, Anfang der Improvisation (MP3 – 400 KB – 0:22<\/a>)<\/cite><\/p>\n

Wobei, wie im Musikbeispiel 3 das repetitive Moment ganz stark wird. In den 3:37 des ganzen St\u00fccks kommt es zu einer internen Steigerung der Repetitionsmuster. Das habe ich mal zusammengeklebt, die Schnitte merkt man fast nicht, obwohl ich mir damit nicht einmal besonders M\u00fche gegeben habe.<\/p>\n

Musikbeispiel 4<\/b>:
Lennie Tristano, Turkish Mambo, Repetitionsphasen der Improvisation(MP3 – 513 KB – 0:26<\/a>)<\/cite><\/p>\n

Eine langsame Steigerung, die in der Tonh\u00f6he nach oben steigt und sich intensiviert. Was wichtig ist, die Tonwiederholungen nutzen in der Regel einen, sp\u00e4ter zwei Nebent\u00f6ne. Von der letzten Repetionsphase zur letzten wird der Auftakt fast zum Vorschlag.<\/p>\n

Alles das k\u00f6nnen wieder nur Indizien sein, kleine Hinweise auf dieses Improvisation Lennie Tristanos 1956. Leute, das ist Jazz. Und ich fragte mich, warum eigentlich. So, wie ich es darstelle, sieht es schwer kalkuliert aus, wie nach und aus einer Partitur hergeleitet. Das Ding ist, eine derartige gegenl\u00e4ufige Artikulation, nat\u00fcrlich der Tonfall sowieso, ist nur aus dem Jazz bekannt und Jazz und Kalkulation sind nicht zwingend Gegens\u00e4tze. Der einerseits hochkonzentrierte Aufbau, aber dann auch das launige Einsprengen kurzer Floskeln. Auch hier gilt wie f\u00fcr Line Up: Die Musik schwingt. Lange habe ich nach optischen Metaphern gesucht. Und f\u00fcr den Turkish Mambo kam ich nur zum Bild der Unruhe in einer Uhr. Diese Unruhe liegt in der ersten Schicht der Klaviervorproduktion. Sie, zusammmen mit dem punktgenauen Unterteilen der Zeit durch das Ger\u00e4uschinstrument (Rassel, whatever), erzeugt diese Differenz zur genauen Ungenauigkeit. Das ist das Spannungsfeld, das die Funken schl\u00e4gt.<\/p>\n

Meine private Meinung dazu: Ganz gro\u00df!<\/p>\n

PS: 2014<\/strong> – Wenn man so will, eine Vorversion des Spiels mit Phasenverschiebungen, wie sie Steve Reich in vielen St\u00fccken praktiziert hat. Aber Bei Reich ist das alles – wenn man so will – schlimm geordnet, es fehlt das Moment des Anarchischen. Oder anders gesagt, obwohl die Mittel sich sehr \u00e4hneln, ist etwas anderes gewollt, beabsichtigt und umgesetzt.<\/p>\n