{"id":696,"date":"2004-08-19T18:59:30","date_gmt":"2004-08-19T17:59:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/1813-dr-hufner-analysiert-beethoven-wellingtons-sieg-oder-die-schlacht-bei-vittoria-op-91\/"},"modified":"2025-02-15T23:55:19","modified_gmt":"2025-02-15T22:55:19","slug":"1813-dr-hufner-analysiert-beethoven-wellingtons-sieg-oder-die-schlacht-bei-vittoria-op-91","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/1813-dr-hufner-analysiert-beethoven-wellingtons-sieg-oder-die-schlacht-bei-vittoria-op-91\/","title":{"rendered":"1813 \u0096 Dr. Hufner analysiert: Beethoven, Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria op. 91"},"content":{"rendered":"

Quirinus sagte in seinem Beitrag \u201eRoll over Baghdad<\/a>\u201d, dass \u201cauch Beethoven und andere hehre Herren \u0085 Soundtracks zum Krieg geschrieben\u201d h\u00e4tten. Dabei verweist er auf Beethoven op. 91: Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria. Das ist sicherlich nicht falsch. Aber es ist auch nicht ganz richtig. Ich erinnerte mich, einmal eine Einf\u00fchrung f\u00fcr dieses St\u00fcck geschrieben zu haben. 1997 war das f\u00fcr ein Programm der Hamburger Staatsphilharmonie. Ja, die haben das gespielt und es w\u00e4re ein Unsinn gewesen, h\u00e4tte das Programm nicht etwas anderes dazu zu bieten gehabt, um es einzubetten. Davor gabs das \u201eVorspiel zu den Meistersingern von N\u00fcrnberg\u201d von Wagner, danach Hanns Eislers \u201cDeutsche Sinfonie\u201d (1930-1958) \u2014 bei Gelegenheit werde ich die entsprechenden Einf\u00fchrungen auch hier ver\u00f6ffentlichen.<\/p>\n

Als Kind hat mit diese Komposition Beethoven richtig imponiert. Denn, wie Quirinus sagt, es ist tats\u00e4chlich etwas wie Filmmusik, sogar wie Soundtrack; ich w\u00fcrde es heute als musikalischen Comicstrip sehen. Vom kompositorischen Standpunkt her ist das St\u00fcck ziemlich langweilig, vielleicht sogar \u00f6de \u2014 aber patriotisch. Nun musste ich mich damit auseinandersetzen. So etwas kann man schlecht schreiben f\u00fcr ein Programmheft. Statt der Musik ist jedoch die Entstehung und Funktion des St\u00fcck, welches man in den Vordergrund stellen sollte.<\/p>\n

Zum einen: Es geh\u00f6rt zu einer ganz fr\u00fchen Sorte von Live-Aid-St\u00fccken, eigens f\u00fcr eine “wohlt\u00e4tige Veranstaltung\u201d zugunsten verwundeter bayerischer und \u00f6sterreichischer Soldaten. Die Urauff\u00fchrung wurde sensationell empfunden. Der Beethoven-Biograph Paul Bekker benannte den Erfolg mit den Worten: \u0084Einmal im Leben hatte er es verstanden, aktuell zu sein.\u0093 Beethoven war mit einem Schlag popul\u00e4r. Dann geh\u00f6rt zu dem Konzert das Aufgebot aktueller und bekannter sowie beliebter Komponister der Zeit, darunter zum Beispiel Spohr, Schuppanzigh, Romberg, Mayseder und Dragonetti. Salieri dirigierte hinter der Szene, Hummel und Meyerbeer standen an den Pauken, Moscheles war an den Becken und Beethoven selbst dirigierte alles zusammen.<\/p>\n

Etwas weiteres ist bemerkenswert: Den Vorschlag f\u00fcr eine solche Komposition machte Johann Nepomuk M\u00e4lzel, der eine Schlachtbeschreibung f\u00fcr eine seiner Musikmaschinen, ein Panharmonikum bestellte und den programmatischen Ablauf anhand der Schlacht bei Vittoria entwarf. Auf Anraten M\u00e4lzels \u00fcbertrug Beethoven das Material auf ein Orchester; M\u00e4lzel erhoffte sich davon einen guten Werbeeffekt. Eine Hand w\u00e4scht die andere, sozusagen. Beethoven war kein schlechter Gesch\u00e4ftsmann, so sehr er uns als wuseliges, ungl\u00fcckliches Genie mit gewisser Duchgeknalltheit auch bekannt ist.<\/p>\n

Paul Bekker hat die Sache richtig gesehen. \u0084Einmal im Leben hatte er [Beethoven] es verstanden, aktuell zu sein.\u0093 Das Werk fiel in ein Zeitgef\u00fchl hinein. Ein Blick nach vorn op. 90, die wundersch\u00f6ne Klaviersonate in e-Moll, und nach hinten, op. 92, die 7. Symphonie in A-Dur l\u00e4sst erahnen, wie viel seiner musikalsichen Poetik hier fallen mussten, nur f\u00fcr den Zweck des blo\u00dfen Effekts.<\/p>\n

Jetzt die Werkeinf\u00fchrung im Detail:<\/p>\n

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Ludwig van Beethoven: Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria op. 91
\nMusikalischer Triumph \u00fcber Napoleon<\/b><\/p>\n

\u0084Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria\u0093 ist ein Gelegenheitswerk Ludwig van Beethovens. Den Vorschlag f\u00fcr eine solche Komposition machte Johann Nepomuk M\u00e4lzel, der eine Schlachtbeschreibung f\u00fcr eine seiner Musikmaschinen, ein Panharmonikum bestellte und den programmatischen Ablauf anhand der Schlacht bei Vittoria entwarf. Auf Anraten M\u00e4lzels \u00fcbertrug Beethoven das Material auf ein Orchester; M\u00e4lzel erhoffte sich davon einen guten Werbeeffekt. Am 8. Dezember 1813 schlie\u00dflich kam es in Wien zur sensationellen Urauff\u00fchrung des St\u00fcckes in einem \u0084wohlt\u00e4tigen\u0093 Konzert zugunsten verwundeter bayerischer und \u00f6sterreichischer Soldaten, bei dem zahlreiche bekannte Musiker mitwirkten, darunter zum Beispiel Spohr, Schuppanzigh, Romberg, Mayseder und Dragonetti. Salieri dirigierte hinter der Szene, Hummel und Meyerbeer standen an den Pauken, Moscheles war an den Becken und Beethoven selbst dirigierte alles zusammen. Der Erfolg der Auff\u00fchrung mu\u00df ungeheuer gewesen sein. Es folgten alsbald weitere Auff\u00fchrungen. Beethoven konnte seine eigene Kasse erheblich aufbessern und wurde weit \u00fcber seine bisherigen Kreise hinaus bekannt. Mit M\u00e4lzel stritt er sich allerdings noch jahrelang um die Einnahmen aus den Folgekonzerten. Der Beethoven-Biograph Paul Bekker benannte den Erfolg mit den Worten: \u0084Einmal im Leben hatte er es verstanden, aktuell zu sein.\u0093 Beethoven war mit einem Schlag popul\u00e4r. Freilich darf man sich die Frage stellen: zu welchem Preis?<\/p>\n

Die Musik selbst bedarf kaum einer Erkl\u00e4rung, denn sie orientiert sich in starkem Ma\u00dfe am direkten Geschehen, welches abgebildet werden soll, heute w\u00fcrde man sagen: wie in einem musikalischen Videoclip. War noch in der sogenannten Pastoral-Symphonie, der sechsten, Programmmusik im Sinne einer poetischen Durchformung gedacht, ist hier die Musik konkret bildlich: Aufstellung zur Schlacht mit zwei Musik-Heeren, die Schlacht selbst und dann die Siegestriumphmusik mit der Verherrlichung der Engl\u00e4nder durch das Spielen der englischen Hymne \u0084Rule Britannia\u0093. Dabei kommt einige Kunstfertigkeit zustande durch den Einsatz von Variationen und einem Abschlussfugato. Dennoch handelt es sich eher um insgesamt grobe Arbeit, der man die Herkunft aus einer Musikmaschine anmerkt.<\/p>\n

Diese Musik, in der Napoleon quasi musikalisch besiegt wird, konnte so erfolgreich sein, weil sie die politische Situation zum richtigen Zeitpunkt aufgriff. Die Schlacht bei Vittoria, einem Ort im K\u00f6nigreich Spanien, etwas s\u00fcdlich von Bilbao am Rande der Pyren\u00e4en gelegen, am 21. Juni 1813 markiert dabei nur einen historischen Augenblick der Zur\u00fcckdr\u00e4ngung Napoleons, die V\u00f6lkerschlacht bei Leipzig vom 16. bis 19. Oktober stellte den gro\u00dfen Sieg gegen ihn dar. Erst aus diesem politischen Zusammenhang heraus wird der Erfolg der Komposition begreiflich. Napoleon war endg\u00fcltig zur\u00fcckgedr\u00e4ngt worden. Der daraus resultierende Hurra-Patriotismus bereitete der g\u00fcnstigen Rezeption dieses St\u00fccks den Boden. Mit dem Abklingen des aktuellen Ereignisses schwand aber auch seine Popularit\u00e4t.
\n[Martin Hufner]<\/p>\n