{"id":779,"date":"2004-09-23T22:10:00","date_gmt":"2004-09-23T21:10:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/wordpress\/blog\/1838-chopin-prelude-op-28-no-2-eine-annaeherung\/"},"modified":"2025-02-15T23:54:37","modified_gmt":"2025-02-15T22:54:37","slug":"1838-chopin-prelude-op-28-no-2-eine-annaeherung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/1838-chopin-prelude-op-28-no-2-eine-annaeherung\/","title":{"rendered":"1838 \u0096 Chopin, Pr\u00e9lude op. 28 no. 2 (Eine Ann\u00e4herung)"},"content":{"rendered":"

Zur Musik von Frederic Chopin bin ich erst sp\u00e4t gekommen. Zu lange duftete sie mir als Stubenmusik f\u00fcr wohlhabende B\u00fcrgert\u00f6chter entgegen, die bieder-feierlich den auserw\u00e4hlten Gesuchten k\u00fcnftigen Liebhabern von der Zartheit der ihnen Zugesprochenen im Klimpern parlierend zu verz\u00fccken hatten. Z\u00fcchtig und sehns\u00fcchtig zugleich.<\/p>\n

Zuhause lagen auf dem Klavier die Nocturnes, die mir musikalischem Klavierdilettanten aber viel zu schwer waren, bis auf ein oder zwei St\u00fccke, durch die ich mich immerhin durchfingern konnte. Chopin war keine Musik f\u00fcr mich, das war Kunsthandwerk irgendwie mit virtuosem Einschlag. Gegen Mozart und Brahms, gegen Haydn und Sch\u00f6nberg, gegen die Moderne sowieso hatte Chopin keine Chance. Bis ich einmal die Pr\u00e9ludes im Rundfunk h\u00f6rte (oder im Fernsehen sah und h\u00f6rte). Das zweite Pr\u00e9lude in a-moll aus opus 28! Was war das? Soviel Askese hatte ich Chopin gar nicht zugetraut, eine Zur\u00fccknahme au\u00dferordentlicher Art und unglaublich traurig im Tonfall. Das wollte ich genauer sehen. Was passiert denn da?<\/p>\n

\"Chopin\"
\n Chopin hat die Pr\u00e9ludes op. 28 als Gang durch den Quintenzirkel mit den jeweiligen Moll-Paralleltonarten angelegt. Also C-Dur\/a-moll – G-Dur\/e-moll – usw. bis F-Dur\/d-moll. Sch\u00f6n praktisch, alles klar und soweit einfach und konsquent. Nach C-Dur kommt ein St\u00fcck in a-moll. Aber da geht es schon los: Chopin vermeidet zum vorletzten Takt den Tonarten-Bezug zu a-moll herzustellen. Mit einer gewissen Berechtigung k\u00f6nnten man zwar das ganze St\u00fcck als riesige Kadenz zu a-moll ansehen, aber wem w\u00fcrde das helfen. Es geht an der Sache vorbei.<\/p>\n

Chopin will n\u00e4mlich verschleiern. Fast das ganze St\u00fcck sind in der linken Hand Wiegeakkorde, die langsam harmonische ihre Farbe ver\u00e4ndern, aber sich nie zu einer Tonart richtig bekennen wollen. Das ist der eine musikalische Schleier im St\u00fcck. Dazu kommen drei Melodieeins\u00e4tze (Takt 3, Takt 8, Takt 14). Die Ausgangst\u00f6ne springen zweimal die Untersekund an und im letzten Fall die Unterterz (mit Betonung). Kleine Abweichungen hier, aber auch im Betonungsfeld: Der erste Einsatz ist volltaktig, der zweite halbtaktig (weniger betont) und der dritte dazwischen (auf dem eigentlich schlechten Taktteil). So schlecht ist der aber eben gerade dann nicht, wenn er aus der Konvention f\u00e4llt, denn dann f\u00e4llt er erst recht auf. Ja, einerseits, andererseits, wenn man sich die Dauern der ersten T\u00f6ne im Verh\u00e4ltnis zum n\u00e4chsten anschaut (7:1 – 3:1 – 13:1) dann wird dieser Effekt fast wieder aufgehoben.<\/p>\n

Wie ist das zu verstehen: Beim ersten mal wei\u00df der H\u00f6rer nicht, wann der Melodieeinsatz \u00fcberhaupt erfolgen wird. Es gibt in der Begleitung keine Anzeichen daf\u00fcr. Achtmal erfolgt der gleiche Akkordwechsel in gleichbleibender Lautst\u00e4rke. Man kann kaum das Metrum ahnen. Im zweiten Fall setzt die Melodie \u00fcberraschend bald wieder ein und im dritten Fall ist man wieder auf nichts gefasst. Die Pause zuvor ist sehr lang.<\/p>\n

Im dritten Melodieeinsatz passiert dann wieder etwas ungew\u00f6hliches. Die Begleitung, die sich beinahe unsicher durch das ganze St\u00fcck wiegte, setzt aus und eigentlich an einer unsinnigen Stelle wieder ein, n\u00e4mlich auf dem Liegeton. Beide, Melodie und Begleitung erstarren und doch kommt die n\u00e4chste \u00dcberraschung (weniger eine des \u201eAhas\u201c sondern der Verwunderung): eine Generalpause. Das St\u00fcck endet, der Pianist wei\u00df zwar, dass es weitergeht, aber der H\u00f6rer? Das ist kein guter Schluss, es ist ja auch nicht der Schlu\u00df. Noch einmal setzt die Melodie an, einsam und unter Auslassung der ersten Takte der gesamten Phrase und das St\u00fcck endet dann meines Erachtens ganz komisch trivial in einer ziemlich simplen Kadenz nach a-moll (Takt 23).<\/p>\n

Chopins a-moll-Pr\u00e9lude aus op. 28 ist fast so etwas wie eine Fata Morgana. Ein Spiel mit Andeutungen, mit Konventionen, ein Spiel aus Gleichmut und \u00dcberraschung im Bett harmonischer Ungewissheit.<\/p>\n

Es ist das, was mich am Ende eben erstaunte: Dass Chopin ein \u00fcberaus artikulierter und artikulierender Komponist ist, der noch im feinsten Ge\u00e4st der Komposition subtile Ver\u00e4nderungen auf einer Weise vornimmt, die meinem Bild des mechanischen Virtuosen nicht entsprach. Ganz ehrlich gesagt, das ist dann auch etwas, was ihn von vielen Zeitgenossen abhebt. Es ist kein Kunsthandwerk sondern so genau aus der Musik heraus kalkuliert und dann eben macht auch die musikalische Analyse viel Spa\u00df. Man kommt dem Komponisten auf die Schliche, wird zum Mitwissenden \u2014 gewi\u00df auf die je eigene Art (jemand anders wird ganz andere Aspekte aufdecken wollen und k\u00f6nnen, die Konstruktion der Begleitung ist ja ein Ding f\u00fcr sich zum Beispiel). Auch daher eher vorsichtig im Titel ist dieser Text als Ann\u00e4herung aufzufassen.<\/p>\n