{"id":8231,"date":"2003-09-16T12:15:11","date_gmt":"2003-09-16T10:15:11","guid":{"rendered":"https:\/\/musikunrat.de\/?p=1239"},"modified":"2003-09-16T12:15:11","modified_gmt":"2003-09-16T10:15:11","slug":"musikindustrie-sendeprivileg-und-privatkopie-im-visier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2003\/09\/musikindustrie-sendeprivileg-und-privatkopie-im-visier\/","title":{"rendered":"Musikindustrie: Sendeprivileg und Privatkopie im Visier"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Musikindustrie%3A%20Sendeprivileg%20und%20Privatkopie%20im%20Visier https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fmusikindustrie-sendeprivileg-und-privatkopie-im-visier%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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So fordert man jetzt weitergehende Erg\u00e4nzungen bei der Reform der Urheberrechts in einem zweiten Korb. Das runderneuerte Urheberrecht ist seit nur vier Tagen verbindlich, da kommen neue Vorschl\u00e4ge. Das ist auch die Aufgabe von Verb\u00e4nden und nicht zu bem\u00e4ngeln. \u00dcber die Vorschl\u00e4ge, die umfangreich in das Sendeprivileg der Rundfunkanstalten eingreifen und andererseits digitale Privatkopien nur noch in sehr geregelter Weise zulassen wollen, ist zu diskutieren.<\/p>\n<p><b>1. Das sogenannte Sendeprivileg<\/b><br \/>\nIn dem Vorschlag des Verbandes der phonographischen Wirtschaft kann man lesen:<\/p>\n<blockquote><p>Das Urheberrechtsgesetz bestimmt in \u00a7 78 Abs. 1 Nr. 2, Abs. 2 Nr. 1 und \u00a7 86, dass die Sendung erschienener Tontr\u00e4ger uneingeschr\u00e4nkt erlaubt ist und lediglich einen Verg\u00fctungsanspruch f\u00fcr aus\u00fcbende K\u00fcnstler ausl\u00f6st, an dem Tontr\u00e4gerhersteller einen Beteiligungsanspruch haben. Mag diese Einschr\u00e4nkung bei ihrer Einf\u00fchrung 1965 vor dem Hintergrund ausschlie\u00dflich \u00f6ffentlich-rechtlicher Rundfunk-Vollprogramme noch hinnehmbar gewesen sein, ist sie inzwischen nach Zulassung privater Rundfunkanbieter und der Ausdifferenzierung der H\u00f6rfunklandschaft in immer spezialisiertere Spartenprogramme nicht mehr in derselben Weise gerechtfertigt, weil die spezifischen Musikw\u00fcnsche direkt aus dem angebotenen Spartenprogramm befriedigt werden k\u00f6nnen (Formatradio, Zielgruppenorientierung). Diese Entwicklung ist dabei noch l\u00e4ngst nicht an ihr Ende gekommen.<\/p><\/blockquote>\n<p>Das Sendeprivileg hatte vor allem eine Vereinfachung der Zahlungsweise f\u00fcr die Rechtenutzung zur Folge gehabt. Prinzipiell ist es auch heute noch n\u00f6tig, Erlaubnis s\u00e4mtlicher an der Musikproduktion beteiligten Personen einzuholen. Das w\u00e4re nat\u00fcrlich ein gro\u00dfer b\u00fcrokratischer Aufwand, den man letzten Endes durch pauschale Abgeltungen \u201eumgehen\u201d konnte. Zu diesem Zwecke sind die LC-Codes auf zahlreichen CDs, Kassetten und Platten eingef\u00fchrt worden. Wo immer dieser Code fehlt, ist die \u00f6ffentliche Sendung ohne Rechteeinholung eigentlich nicht gestattet. Der Vorschlag des Verbandes der phonographischen Wirtschaft zielt aber auf eine derartige Rechteabgeltung. Das vorgebrachte Argument &#8211; n\u00e4mlich die nach und nach eingetretene Aufgabe des Rundfunkauftrages zugunsten sogenannter Formatradios &#8211; ist sicherlich gr\u00f6\u00dftenteils richtig, aber in diesem Zusammenhang ohne Logik.<\/p>\n<p>Als L\u00f6sung schl\u00e4gt der Verband der phonographischen Wirtschaft vor:<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;Das so genannte Sendeprivileg sollte durch Gew\u00e4hrung eines exklusiven Senderechts f\u00fcr aus\u00fcbende K\u00fcnstler und Tontr\u00e4gerhersteller aufgehoben werden. S\u00e4mtliche f\u00fcr seine Einf\u00fchrung 1965 vorgetragenen Gr\u00fcnde sind heute nicht mehr relevant. Insbesondere ben\u00f6tigt der \u00f6ffentlich-rechtliche Rundfunk das Sendeprivileg nicht, um ein unbeeinflusstes Programm zu gestalten und seinem besonderen Auftrag der Grundversorgung nachkommen zu k\u00f6nnen (so noch Brack, Der Rundfunk in den Ministerialentw\u00fcrfen zur Urheberrechtsreform, GRUR 1960, 165, 168). Hier hat sich gerade der gegenteilige Effekt verwirklicht: Im Wettbewerb mit den privaten Sendeunternehmen sind auch und gerade die \u00f6ffentlich-rechtlichen H\u00f6rfunkprogramme \u00fcberwiegend zu reinen Abspielstationen f\u00fcr erfolgreiche internationale Hits aus den Charts geworden. <b>Die gesamte musikalische Vielfalt wird nicht repr\u00e4sentiert, der Kulturauftrag ignoriert. <\/b><br \/>\nAuch die Bef\u00fcrchtung, Leistungsschutzberechtigte k\u00f6nnten zu Lasten von Urhebern die rundfunkm\u00e4\u00dfige Verbreitung von Musik verhindern, ist unbegr\u00fcndet. Solche Auswirkungen sind beispielsweise im Filmbereich, wo dem Hersteller bereits jetzt ein exklusives Senderecht zusteht, nicht eingetreten und auch im Musikbereich nicht zu erwarten. Denn nat\u00fcrlich sind auch die Leistungsschutzberechtigten an einer Auswertung ihrer Aufnahmen im Rundfunk interessiert und wollen sie nicht blockieren. Folge einer Abschaffung des Sendeprivilegs w\u00e4re lediglich, dass \u0096 wie bereits im Filmbereich \u0096 ein Marktplatz er\u00f6ffnet w\u00fcrde, auf dem Senderechte \u0084verkauft\u0093 werden k\u00f6nnten. Dabei k\u00f6nnten dann auch differenzierte Lizenzen (z.B. nach Repertoire oder K\u00fcnstler) individuell ausgehandelt werden. Dabei sind die verschiedensten Gestaltungsm\u00f6glichkeiten denkbar, die eine ebenso unproblematische Administration erlauben wie die bisherige Praxis. Dazu z\u00e4hlt auch eine m\u00f6gliche Kombination von individueller und kollektiver Wahrnehmung nach Ablauf eines Zeitfensters. Eine unzumutbare Belastung der Sendeunternehmen liegt darin nicht. Bereits heute schlie\u00dfen Rundfunksender Bemusterungsvertr\u00e4ge mit Tontr\u00e4gerherstellern; diese k\u00f6nnten zuk\u00fcnftig unproblematisch auch die Einr\u00e4umung von Senderechten regeln.&#8221;<\/p><\/blockquote>\n<p>Auch dieser Argumentation kann man sich nicht ganz verschlie\u00dfen. Das sind scharfe Pfeile in Richtung Kulturauftrag der \u00d6ffentlich-Rechtlichen Sender. Nur: Im Zusammenhang werden die Argumente stumpf. Will der Verband durch die Abschaffung des Sendeprivilegs in Zukunft tats\u00e4chlich die gesamte musikalische Vielfalt repr\u00e4sentiert wissen? Kann man die Unzahl an CD-Produktionen, die t\u00e4glich in den Redaktionen eingehen, tats\u00e4chlich mit dem viel kleineren Filmmarkt in Vergleich setzen? Das scheint meines Erachtens nicht sinnvoll zu sein. Das lie\u00dfe sich noch am ehesten im Zusammenhang von Kleinem und Gro\u00dfem Recht in der Musik vergleichen. Auch im Gro\u00dfen Recht, werden f\u00fcr gew\u00f6hnlich die Rechte zwischen den Vertragspartnern direkt verhandelt &#8211; also urheberrechtlich gesehen vorbei an der GEMA. Damit ist auch ein weiterer Gegner des Verbandes der phonographischen Wirtschaft ausgemacht, denn die Ertr\u00e4ge der GEMA im Bereich Rundfunk und Fernsehen betragen etwa 199 Mio. Euro. Das ist zwar ein gro\u00dfer Posten in der Ertragslage der GEMA, aber an und f\u00fcr sich ein sehr kleiner, wenn man bedenkt, wie voll mit Musik Rundfunk und Fernsehen sind. Wenn man zum Beispiel bedenkt, dass der Wechsel von Maria Carey (von Sony zu EMI) im Fr\u00fchjahr 2001 allein 133,9 Mrd. Euro gekostet haben soll. Wo sind da die Dimensionen gewahrt?<\/p>\n<p><b>2. Privatkopie<\/b><br \/>\nW\u00e4hrend die GEMA noch die Aktion: <a title=\"Ja zur privaten Kopie\" href=\"http:\/\/www.privatkopieren.de\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ja zur privaten Kopie<\/a> unterst\u00fctzt will der Verband der phonographischen Wirtschaft diese M\u00f6glichkeit stark einschr\u00e4nken. Analoge Kopien sollen weiter m\u00f6glich sein, digitale nur noch im Bereich wissenschaftlicher Forschung. Selbst die Kopie f\u00fcr Archive soll nur noch in wenigen Ausnahmef\u00e4llen gestattet sein.<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;Anders als bei der Privatkopie k\u00f6nnen bei den auch im \u00f6ffentlichen Interesse liegenden Schranken des \u00a7 53 Abs. 2 UrhG unter bestimmten Voraussetzungen auch digitale Vervielf\u00e4ltigungen (von Musik- und Filmwerken) zugelassen werden. Dies gilt insbesondere f\u00fcr den wissenschaftlichen Gebrauch (\u00a7 53 Abs. 2 Nr. 1). Einschr\u00e4nkungen sind aber bei Archiv-Vervielf\u00e4ltigungen (\u00a7 53 Abs. 2 Nr. 2 UrhG) notwendig, um zu verhindern, dass \u00fcber diese Hintert\u00fcr doch wieder (digitale) Privatkopien erm\u00f6glicht werden. Digitale Vervielf\u00e4ltigungen sollten insoweit nur f\u00fcr im \u00f6ffentlichen Interesse errichtete Archive (z.B. Deutsches Musikarchiv) zul\u00e4ssig sein.&#8221;<\/p><\/blockquote>\n<p>Der Verband meint, dass die Erlaubnis der privaten Kopie im digitalen Zeitalter nicht mehr zieht:<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;Ein Festhalten an der bisherigen Struktur der so genannten Privatkopie ist im Musikbereich nicht mehr sachgerecht. Bespielbare CDs sind nicht einfach nur die moderne Form der MC. Zum ersten Mal ist es m\u00f6glich, einen perfekten Klon, den identischen Zwilling einer CD mit allen Eigenschaften des Originals herzustellen. Das Aussteuern der Aufnahme, die Probleme beim Ausnutzen der Bandl\u00e4nge und nicht zuletzt das m\u00fchselige Hin- und Herspulen beim Abspielen entfallen vollst\u00e4ndig. Au\u00dferdem ist das \u0084Brennen\u0093 von CD-Rs ungleich schneller und komfortabler sowie auch billiger als das fr\u00fchere \u00dcberspielen auf Audio-Leerkassette.<br \/>\nUnd schlie\u00dflich und vor allem: Digitale Kopien k\u00f6nnen beispielsweise \u00fcber das Internet unbegrenzt verbreitet werden. So haben sich ganze \u0084Kopiernetzwerke\u0093 gebildet, in denen von einer Kopie immer weitere perfekte Kopien angefertigt werden. Mit der Privatkopie auf MC hat das alles nichts mehr zu tun. Das gilt im \u00dcbrigen gerade auch f\u00fcr den Umfang: Selbst zu Spitzenzeiten wurden nicht einmal halb so viele Audio-Leerkassetten verkauft wie jetzt CD-Rohlinge mit Musik bespielt werden.&#8221;<\/p><\/blockquote>\n<p>Auch hier sind die Argumente nicht ganz aus der Luft gegriffen. Sicher ist die Erstellung von Kopien auch beim \u00dcbergang von Bandmaschinen zur Kassettenspielern einfacher geworden. Explizit die direkte Kassetten-Kopie mit Doppelplayern geh\u00f6rte dazu. Bei einer CD ist die Kopiergeschwindigkeit noch schneller, das l\u00e4sst sich kaum bezweifeln. Doch werden auch hier mit richtigen Thesen falsche Argumente geliefert. Gerade das zweite Argument der unerlaubten Verbreitung \u00fcber das Internet ist durch das aktuelle Urheberrecht geregelt worden. Auch im alten Gesetz war dies schon eine nicht erlaubte Handlung. Es f\u00e4llt damit nicht ins Gewicht. Auch tr\u00e4gt der Verband der phonographischen Wirtschaft nicht dem Umstand Rechnung, dass sich das H\u00f6rverhalten auch technisch ver\u00e4ndert hat. Private Kopien dienen einerseits nach wie vor der eigenen Gestaltung von Musikprogrammen: eben dem Zusammenbrennen eigener Musikzusammenstellungen, die eben im CD-Player von Autoradios stattfindet. Somit ist die Einsch\u00e4tzung: <i>Die Zul\u00e4ssigkeit von analogen Vervielf\u00e4ltigungen erscheint f\u00fcr die Befriedigung rein privater Bed\u00fcrfnisse ausreichend.<\/i> ein wenig weltfremd, wenngleich sie durchaus nachvollziehbar ist. Die Vorschl\u00e4ge des Verbandes laufen zudem in einigen Technikutopien zusammen.<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;M\u00f6glich ist ferner, mit dem Original-Tontr\u00e4ger den Zugang zu einem Online-Download-Angebot zu er\u00f6ffnen, aus dem sich der Kunde die Musikaufnahmen (z.B. auf seinen MP3-Player) herunterladen kann. Eine weitere Option k\u00f6nnte darin bestehen, durch hard- und softwaregest\u00fctzte Schutzsysteme abgegrenzte \u0084Haushalts-Freir\u00e4ume\u0093 zu schaffen, innerhalb derer das Kopieren unbeschr\u00e4nkt m\u00f6glich w\u00e4re, wobei allerdings diese Kopien auf Ger\u00e4ten, die nicht zum (elektronisch identifizierten) Haushalt geh\u00f6ren, unabspielbar w\u00e4ren.&#8221;<\/p><\/blockquote>\n<p><i>Schutzsysteme f\u00fcr abgegrenzte \u201cHaushaltsfreir\u00e4ume\u201d<\/i>, das klingt fast schon nach musikalischen Gef\u00e4ngnissen. Was man aber wirklich im Auge hat und auch sagt:<\/p>\n<blockquote><p>Diese Modelle zeigen, welche M\u00f6glichkeiten die R\u00fcckf\u00fchrung der Privatkopie in ein Exklusivrecht bietet: <i>ein Markt f\u00fcr Privatkopien w\u00fcrde er\u00f6ffnet.<\/i><\/p><\/blockquote>\n<p>Man will einfach eine weitere Ertragsquelle einf\u00fchren. Das mag sich in dieser technischen Welt nicht einmal mehr auf das Medium der Privatkopie beziehen sondern kann auch die gesteuerte Nutzung (das H\u00f6ren von Musik) betreffen. Denn auch bislang war es nicht m\u00f6glich, zu steuern, wie h\u00e4ufig eine CD geh\u00f6rt wurde, was eigentlich ja auch keine gute Idee ist. Wenn mir ein St\u00fcck Musik gut gef\u00e4llt und ich es gerne h\u00e4ufiger h\u00f6ren m\u00f6chte, warum sollte ich nicht dann auch mehr daf\u00fcr bezahlen. Mit den Modellen des Verbandes der phonographischen Wirtschaft k\u00f6nnte auch dies in absehbarer Zeit eine Option sein. Das w\u00e4re doch nur zu logisch.<\/p>\n<p>Auf die Frage, wozu dann noch Verg\u00fctungen f\u00fcr Leermedien erforderlich seien, antwortet der Vorschlag:<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;Solange technische Ma\u00dfnahmen noch nicht fl\u00e4chendeckend eingesetzt und insbesondere noch nicht durch die Vervielf\u00e4ltigungsger\u00e4te unterst\u00fctzt werden (also bislang \u00fcberwiegend einseitig sind), werden weiterhin Kopien \u0096 auch bei einem Verbot \u0096 angefertigt werden. Ferner werden \u0096 ebenfalls entgegen dem gesetzlichen Verbot des \u00a7 95a Abs. 1 UrhG \u0096 Kopierschutzma\u00dfnahmen von einzelnen Nutzern umgangen werden. Es stellt sich die Frage, zu wessen Lasten dies gehen soll. Es erscheint angemessen, den Verg\u00fctungsanspruch auch f\u00fcr solche Vervielf\u00e4ltigungen bestehen zu lassen.&#8221;<\/p><\/blockquote>\n<p>Das w\u00e4re offensichtlicher Quatsch, weil auf diese Weise der ehrliche Nutzer noch einmal belastet w\u00fcrde. Doch den will man mit seinen Vorschl\u00e4gen ja an sich binden und gl\u00fccklich machen.<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;Produkte mit verschiedenen Kopieroptionen (zu unterschiedlichen Preisen) k\u00f6nnten angeboten werden, so wie es im Online-Bereich bereits heute der Fall ist (so sind z.B. im Download-Angebot von \u0084OD2\u0093 die Musikaufnahmen, die nicht kopiert werden k\u00f6nnen, billiger als solche, bei denen Kopieroptionen bestehen). Anstatt den Prim\u00e4rmarkt \u0096 wie bislang \u0096 zu substituieren, w\u00fcrde (auch zum Vorteil der Verbraucher) ein neuer (erg\u00e4nzender) Markt er\u00f6ffnet.&#8221;<\/p><\/blockquote>\n<p>Was so sehr an diesem <i>Positionspapier der Deutschen Landesgruppe der IFPI e.V. und des Bundesverbandes der Phonographischen Wirtschaft e.V. zum so genannten \u0084Zweiten Korb\u0093 einer Urheberrechtsnovelle<\/i> so schwer verdaulich ist, ist die Vermengung verschiedenster Argumentationen zum Zwecke der Revitalisierung der von ihr vertretenen Unternehmen. Dass der Musikindustrie durch ver\u00e4nderte Medien(-Landschaften) ein Teil ihres selbstverst\u00e4ndlichen Verwertungszusammenhangs weggebrochen ist, ist unzweifelhaft. Wie sehr der Markt, den man heute beklagt, durch Verhaltens- und Produktionsweisen dieser Industrie erst hergestellt worden ist, dieser Frage weicht man aus. Nat\u00fcrlich ist die \u00d6ffentlich-Rechtliche Rundfunkslandschaft dabei, sich selbst zu ruinieren und ihren Auftrag infrage zu stellen. Nat\u00fcrlich gibt es private Kopien, die keine privaten Zwecke mehr erf\u00fcllen. Doch ob man dieser Entwicklung nur durch technische und gesetzgeberische Initiativen Herr werden kann, das muss man bezweifeln. Denn eigentlich zielt diese Positionspapier auf eine totale Marktkontrolle, die \u00fcber die Ger\u00e4tehersteller bis in die Privatsph\u00e4re von Menschen reicht; eine totale Musikindustrie wird da ausgemalt, neben der abspenstige Unternehmer gr\u00fcndlich vernichtet werden k\u00f6nnten &#8211; zum Beispiel, wenn diese Privatkopien zulassen w\u00fcrden, die dann auf den Ger\u00e4ten und den Haushalten schlicht nicht mehr funktionieren, weil sie die neuen Standards nicht einhalten. Dann muss man eben auf den Dachboden oder den Keller gehen und zusehen, ob nicht die alten Ger\u00e4te doch noch funktionieren.<\/p>\n<p>Es ist allerhand in dieser gegenw\u00e4rtigen Musikwelt nicht zum Besten, aber die Vorschl\u00e4ge des Verbandes der phonographischen Wirtschaft wollen diese mit untauglichen Mitteln kurieren und k\u00f6nnten auf diese Weise noch mehr Schaden zuf\u00fcgen, als sie beheben. Aber es ist ja auch nur ein Positionspapier. Da wird es hoffentlich Gegenpapiere anderer an der Gesetzbildung Beteiligter geben. Und m\u00f6glicherweise auch Gegenstimmen im eigenen Lager.<\/p>\n<p>Das <a title=\"Positionspapier\" href=\"http:\/\/www.ifpi.de\/news\/318\/positionspapier.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Positionspapier als pdf<\/a> zum Downloaden.<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Musikindustrie%3A%20Sendeprivileg%20und%20Privatkopie%20im%20Visier https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fmusikindustrie-sendeprivileg-und-privatkopie-im-visier%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Musikindustrie%3A%20Sendeprivileg%20und%20Privatkopie%20im%20Visier https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2003%2F09%2Fmusikindustrie-sendeprivileg-und-privatkopie-im-visier%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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So fordert man jetzt weitergehende Erg\u00e4nzungen bei der Reform der Urheberrechts in einem zweiten Korb. Das runderneuerte Urheberrecht ist seit nur vier Tagen verbindlich, da kommen neue Vorschl\u00e4ge. 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