{"id":8466,"date":"2014-08-21T10:18:31","date_gmt":"2014-08-21T08:18:31","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/wm2014\/?p=497"},"modified":"2014-08-21T10:18:31","modified_gmt":"2014-08-21T08:18:31","slug":"die-kunst-der-sequenz-musikalische-analyse-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2014\/08\/die-kunst-der-sequenz-musikalische-analyse-ii\/","title":{"rendered":"Die Kunst der Sequenz \u2013 Musikalische Analyse II"},"content":{"rendered":"<p>Hier sehen wir einen fr\u00fchen Beitrag zum \u201eneuen Konzeptualismus\u201c: Charlie Chaplin und Buster Keaton mit einer Auff\u00fchrung von \u201eGeneration Thrill\u201c aus dem Film-Klassiker \u201eLimelight\u201c.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" frameborder=\"0\" width=\"560\" height=\"315\" src=\"\/\/www.dailymotion.com\/embed\/video\/x9xbf9\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.dailymotion.com\/video\/x9xbf9_charlie-chaplin-and-buster-keaton-l_fun\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Charlie Chaplin and Buster Keaton (limelight&#8230;<\/a> <i>von <a href=\"http:\/\/www.dailymotion.com\/Mallu-palace\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Mallu-palace<\/a><\/i><\/p>\n<p>Es geht hierbei um eine Dekonstruktion des Konzerts als Desavouierung des Aktes der Kontemplation. Die beiden Akteure, aus linguistischer Sicht und zur Abgrenzung gegen den sonst missverst\u00e4ndlichen Gebrauch, nachfolgende Akt\u00f6re (Referent, Signifikanz, Signifikat oder Siggifikant) genannt, betreten die B\u00fchne eines Theaters musikalischer Grausamkeiten. Deutlich zeigen sie, wie scheinbar periph\u00e4res Agieren zum Zentrum ihrer eigenen performativen Distanz dissoziieren. Wie wenig ihnen es um die Musik geht, geht aus der Unspielbarmachung ihrer anderen Akt\u00f6re (der Instrumente) hevor. Hier wird alles zur Disposition gestellt. Noch der Kampf um die Spielbarmachung von bedrucktem Papier (Noten) stellt die Frage, wie sehr Anweisungen (Noten sind ja nichts anderes als Anweisungen, Regeln, Konventionen und quasi autorit\u00e4re Entit\u00e4ten) am Ende \u00fcberfl\u00fcssig sind.<\/p>\n<p><strong>Kampf um gesellschaftliche Anerkennung<\/strong><\/p>\n<p>Auch die Austauschbarkeit der Instrumente wie ihre Spielweise (Violine linksh\u00e4ndig oder rechtsh\u00e4ndig), zerst\u00f6rt oder aus dem \u00c4rmel gezaubert, wird vorweggenommen im Spiel der verschieden langen Beine des Akt\u00f6rs in weiten Hosen. Es ist der Kampf um gesellschaftliche Anerkennung, es geht um die Kritik des Defekts, die hier nicht sinnf\u00e4lliger zum Tragen kommt.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>Wie auch immer feindselig die Umgebung (B\u00fchnenhang) sein mag, der musikalsiche Akt\u00f6r bleibt noch in der gro\u00dfen Trommel unbeirrt. Auch dies eine Kritik und Apologie der Kunst in der Gegenwart zugleich. Genau wie die l\u00e4ppische emotionale Gebundenheit, die wie eine zweite Natur, Besitz ergreift von den Akt\u00f6ren in dem sie weinen oder schluchzen (oder dies reflexartig simulieren), ohne dass man eine Resonanz des Publikums bemerken w\u00fcrde (Theater der Grausamkeit). Hier kristallisiert sich die Autonomie Kunst deutlich wie nie heraus. Es ist die, die keines Publikums mehr bedarf, die sich vielmehr an das Medium des Films selbst wendet und den anonymen Zuschauer der Szene, die der Film als solcher generiert.<\/p>\n<p><strong>Tragik und Trag\u00f6die<\/strong><\/p>\n<p>Die Tragik ist auch eine der Musik, wenn sie denn hevorgebracht wird. In Sequenzen, die sich beliebig lang bis in die Subtonalit\u00e4t erweitern lassen, was die die Akt\u00f6re der Vorstellungskraft des Zusehers \u2013 wie nett \u2013 \u00fcberlassen. Das System beobachtet sich selbst und wird dabei beobachtet.<\/p>\n<p>Wir haben es hier zugleich mit einer Fr\u00fch- und Sp\u00e4tform des neuen Konzeptualismus zu tun. In der Entgrenzung seiner hermetischen Abschottung geht die Performance zugleich \u00fcber sich hinaus und krisiert sich \u2013 in Abwandlung von Neil Postmans gefl\u00fcgeltem Wort \u2013 buchst\u00e4blich zu Tode.<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Die%20Kunst%20der%20Sequenz%20%E2%80%93%20Musikalische%20Analyse%20II https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2014%2F08%2Fdie-kunst-der-sequenz-musikalische-analyse-ii%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button facebook shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#4273c8\"><a href=\"https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2014%2F08%2Fdie-kunst-der-sequenz-musikalische-analyse-ii%2F\" title=\"Bei Facebook teilen\" aria-label=\"Bei Facebook teilen\" role=\"button\" rel=\"nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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