{"id":8679,"date":"2016-08-03T09:10:43","date_gmt":"2016-08-03T07:10:43","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.nmz.de\/wm2014\/?p=2267"},"modified":"2016-08-03T09:10:43","modified_gmt":"2016-08-03T07:10:43","slug":"mysterien-der-musikgeschichte-darmstadt-und-die-zwoelftontechnik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2016\/08\/mysterien-der-musikgeschichte-darmstadt-und-die-zwoelftontechnik\/","title":{"rendered":"Mysterien der Musikgeschichte: Darmstadt und die Zw\u00f6lftontechnik"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Mysterien%20der%20Musikgeschichte%3A%20Darmstadt%20und%20die%20Zw%C3%B6lftontechnik https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2016%2F08%2Fmysterien-der-musikgeschichte-darmstadt-und-die-zwoelftontechnik%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Mysterien%20der%20Musikgeschichte%3A%20Darmstadt%20und%20die%20Zw%C3%B6lftontechnik https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2016%2F08%2Fmysterien-der-musikgeschichte-darmstadt-und-die-zwoelftontechnik%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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worden. Und das war so:<\/p>\n<p>Im Jahr 1917 hat der junge Arnold Sch\u00f6nberg einmal die Stadt Darmstadt besucht. Er war Mitglied des Begleittrosses der Basketballmannschaft von Rapid Wien gewesen und hat die Vereinsabende musikalisch untermalt, um den Zusammenhalt zu st\u00e4rken, um Vergn\u00fcgen zu haben. Im Programm von Sch\u00f6nberg standen dutzende Walzer und L\u00e4ndler. Rapid Wien spielte in der Euro-Liga gegen die Swordlilies Darmstadt, damals eine echte Macht im Lande.<\/p>\n<p>Das Spiel fand traditionsgem\u00e4\u00df in der Sporthalle am B\u00f6llenfalltor statt, in Wurfweite des Internationalen Musikinstitituts, damals unter der Leitung Theo Sch\u00e4fer (Sch\u00fcler von Guido und Alfred Adler) und Thomas Gei\u00dfler (damals zweiter Harfenist am Hessischen Staatstheater Darmstadt). Das Spiel l\u00e4pperte so vor sich hin, beim Stand 12:10 im ersten Quarter f\u00fcr die Heimmannschaft wurde es in der Halle pl\u00f6tzlich durch dicke Wolken am Himmel dunkel und das Licht an der Decke der Halle musste eingeschaltet werden.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2279\" aria-describedby=\"caption-attachment-2279\" style=\"width: 400px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/2016\/08\/12tontechnik.gif?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2279\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/2016\/08\/12tontechnik.gif?resize=400%2C300&#038;ssl=1\" alt=\"Achtung, Animation\" width=\"400\" height=\"300\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2279\" class=\"wp-caption-text\">Achtung, Animation<\/figcaption><\/figure>\n<p>Sch\u00f6nberg, der gerade ein paar Strauss-Walzer f\u00fcr Akkordeon und Alt-Saxophon arrangierte, schaute ver\u00e4rgert an die Decke der Halle. Und da merkte er pl\u00f6tzlich, dass es sich um genau 12 Leuchtr\u00f6hren in einer Reihe handelte, die da angegangen sind. 12! &#8220;Das ist kein Zufall.&#8221; Bis zur Hallenmitte sind es ebenso 12 Reihen (12 x 12) &#8211; Sch\u00f6nberg z\u00e4hlte nicht bis zum Ende durch oder litt unter Heurigen-Abstinenz, denn auf der anderen Seite sind es nur zehn.<\/p>\n<p>Just in dem Moment machte der <del>ungarische<\/del> finnische Center der Wiener, Josef-<del>Maria-<\/del>Matthias Hauerlein einen Korbleger und wurde dabei zudem gefoult. Es machte bei Sch\u00f6nberg: Klick, klick \u2026 klick kcilk \u2026 kcilk kcilK. Der Assistenztrainer der Wiener, der ber\u00fchmte Anton Webern sprang auf und br\u00fcllte ein &#8220;Sator ArepO TeneT OperA rotaS&#8221; &#8211; zu deutsch: &#8220;Mach hin Hauerlein&#8221; in die Halle der zwei mal sechs Spieler. Hauerlein, im Hauptberuf wissenschaftlicher Mitarbeiter im Tropeninstitut des Dr. Sch\u00f6n, freute sich riesig und z\u00e4hlte 10 und 3 zusammen.<\/p>\n<p><strong>Arnold Sch\u00f6nberg aber sah versonnen an die Decke<\/strong> und erfand die Permutationsgesetze der Zw\u00f6lftontechnik. Augmented musical reality! Sofort legte er die Walzermanuskripte zur Seite und komponierte seine &#8220;Scherzgew\u00e4chse&#8221; \u2013 ein paar d\u00fcnne Walzer, gewidmet dem Hauerlein, welchem er ja auch schon &#8220;Die gl\u00fcckliche Hand&#8221; urspr\u00fcnglich zugeeignet hatte.<\/p>\n<p>Das Spiel endete insgesamt tumult\u00f6s, es kam zu Schl\u00e4gereien zwischen den Sportlern und den Schiedsrichtern sowie dem Publikum. Gei\u00dfler und Sch\u00e4fer waren seinerzeit, zur Finanzierung des Musikinstituts, gezwungen, den Putzdienst in der Halle zu \u00fcbernehmen. Dabei entdeckten sie dann Fragmente der &#8220;Komposition&#8221; Sch\u00f6nbergs unter lauter den Bierdosen, Zigarrenstummeln und Pergamenten f\u00fcr Mettigel. Die Bedeutung war ihnen einerseits sofort klar, andererseits auch wieder nicht. Jedenfalls nahmen sie die Manuskriptfragmente mit ins Insitut, wo man sie dann vor zwei Tagen beim Aufr\u00e4umen anl\u00e4sslich einer Rechnungshofpr\u00fcfung wiederfand. Hier ein Detail:<\/p>\n<figure id=\"attachment_2270\" aria-describedby=\"caption-attachment-2270\" style=\"width: 289px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/2016\/08\/beethoven_34.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2270\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/2016\/08\/beethoven_34.jpg?resize=289%2C298&#038;ssl=1\" alt=\"Detail Schoenberg.\" width=\"289\" height=\"298\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2270\" class=\"wp-caption-text\">Detail Schoenberg.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Dem Musikjournalismuskurs der Ferienkurse wurden die Puzzleteilchen vorgelegt und der Musikwissenschaftlerin Juana Aloisia Zimmermann war alles sofort klar: 1917 wurde die Zw\u00f6lftontechnik in der B\u00f6llenfalltorhalle in Darmstadt erfunden als Folge einer komplett verfehlten Architektur. Die Fragmente des Sportwalzers fanden dann ihren kompositorischen Niederschlag in dem Walzer aus op. 23.<\/p>\n<figure id=\"attachment_2271\" aria-describedby=\"caption-attachment-2271\" style=\"width: 676px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/2016\/08\/MS25_27m.jpg_pr_resize-100_pr_.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2271 size-large\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/2016\/08\/MS25_27m.jpg_pr_resize-100_pr_-1024x703.jpg?resize=676%2C464&#038;ssl=1\" alt=\"Manuskript - Sporthalle Darmstadt. Sch\u00f6nberg Archiv\" width=\"676\" height=\"464\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2271\" class=\"wp-caption-text\">Manuskript &#8211; Sporthalle Darmstadt. <a href=\"http:\/\/www.schoenberg.at\/compositions\/manuskripte.php?werke_id=192&amp;id_quelle=1563&amp;id_gatt=&amp;id_untergatt=&amp;herkunft=\">Sch\u00f6nberg Archiv<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe loading=\"lazy\" class=\"youtube-player\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2lFZf69B2gQ?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=de-DE&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/p>\n<p>Mit Fug und Recht darf also Darmstadt f\u00fcr sich in Anspruch nehmen, eine, nein: <em>die<\/em> zentrale Rolle in der neuen Geschichte der Neuen Musik einzunehmen. Das Thema des Spiels setzte sich sp\u00e4ter fort mit der totalen Reihentechnik (&#8220;Kreuzspiel&#8221; von Karlheinz Stockhausen) wie der Aleatorik (&#8220;Aleatorio&#8221; von Franco Evangelisti) oder in der &#8220;Kontrazeptiven Musicke&#8221; eines Stefan Prins (&#8220;Generation Pokemon&#8221;).<\/p>\n<p>Bei Lea Letzels elektro-akustischer Komposition f\u00fcr 12 Leuchtstoffr\u00f6hren <a href=\"http:\/\/www.lealetzel.de\/au-dela-de-lalea\/\">&#8220;Au-del\u00e0 de l\u00b4al\u00e9a&#8221;<\/a> handelt es sich allerdings um ein hellseherisches wenngleich simples Plagiat.<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Mysterien%20der%20Musikgeschichte%3A%20Darmstadt%20und%20die%20Zw%C3%B6lftontechnik https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2016%2F08%2Fmysterien-der-musikgeschichte-darmstadt-und-die-zwoelftontechnik%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Mysterien%20der%20Musikgeschichte%3A%20Darmstadt%20und%20die%20Zw%C3%B6lftontechnik https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2016%2F08%2Fmysterien-der-musikgeschichte-darmstadt-und-die-zwoelftontechnik%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#0085ff; color:#0085ff\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#0085ff\"><svg width=\"20\" height=\"20\" version=\"1.1\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 20 20\"><path class=\"st0\" d=\"M4.89,3.12c2.07,1.55,4.3,4.71,5.11,6.4.82-1.69,3.04-4.84,5.11-6.4,1.49-1.12,3.91-1.99,3.91.77,0,.55-.32,4.63-.5,5.3-.64,2.3-2.99,2.89-5.08,2.54,3.65.62,4.58,2.68,2.57,4.74-3.81,3.91-5.48-.98-5.9-2.23-.08-.23-.11-.34-.12-.25,0-.09-.04.02-.12.25-.43,1.25-2.09,6.14-5.9,2.23-2.01-2.06-1.08-4.12,2.57-4.74-2.09.36-4.44-.23-5.08-2.54-.19-.66-.5-4.74-.5-5.3,0-2.76,2.42-1.89,3.91-.77h0Z\"\/><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#0085ff\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button threema shariff-nocustomcolor shariff-mobile\" style=\"background-color:#4fbc24\"><a href=\"threema:\/\/compose?text=Mysterien%20der%20Musikgeschichte%3A%20Darmstadt%20und%20die%20Zw%C3%B6lftontechnik%20https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2016%2F08%2Fmysterien-der-musikgeschichte-darmstadt-und-die-zwoelftontechnik%2F\" title=\"Bei Threema teilen\" aria-label=\"Bei Threema teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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worden. Und das war so: Im Jahr 1917 hat der junge Arnold Sch\u00f6nberg einmal die Stadt Darmstadt besucht. Er war Mitglied des Begleittrosses der Basketballmannschaft von Rapid Wien [&hellip;]<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Mysterien%20der%20Musikgeschichte%3A%20Darmstadt%20und%20die%20Zw%C3%B6lftontechnik https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2016%2F08%2Fmysterien-der-musikgeschichte-darmstadt-und-die-zwoelftontechnik%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 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