{"id":8715,"date":"2017-06-18T17:21:55","date_gmt":"2017-06-18T15:21:55","guid":{"rendered":"https:\/\/musikunrat.de\/?p=555"},"modified":"2017-06-18T17:21:55","modified_gmt":"2017-06-18T15:21:55","slug":"poroeser-journalismus-und-die-vielfalt-des-wirklichen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2017\/06\/poroeser-journalismus-und-die-vielfalt-des-wirklichen\/","title":{"rendered":"Por\u00f6ser Journalismus und die Vielfalt des Wirklichen"},"content":{"rendered":"

Was eigentlich ist das? Seri\u00f6ser Journalismus? Der wird immer gerne gefordert, ist vielleicht schon da. Was macht Journalismus seri\u00f6s?<\/p>\n

Die Antwort ist nicht bekannt. Journalismus ist eigentlich nie seri\u00f6s, denn er ist ja Journalismus. Gibt es etwa so etwas wie seri\u00f6sen Betrug. Seri\u00f6se Betr\u00fcger und unseri\u00f6ser Betr\u00fcger im Kampf um seri\u00f6se und weniger seri\u00f6se und sogar unseri\u00f6se Betrogene.<\/p>\n

Ich pl\u00e4diere f\u00fcr den Begriff des por\u00f6sen Journalismus.<\/p>\n

Por\u00f6s ist er f\u00fcr den Fall, dass er sowieso nicht vorgibt, der Wahrheit letzter Schluss zu sein. Das ist zweifellos musikalisch zu denken. Nehmen wir mal an, es gibt so etwas wie einen fixierten Notentext und somit so etwas wie ein Faktum. Damit hat man ja doch aus zweierlei Gr\u00fcnden nichts gewonnen.<\/p>\n

\"Konzert<\/a>
Konzert oder Text. Partiturausschnitt Anton Webern.<\/figcaption><\/figure>\n

Einmal deshalb, weil in den Noten selbst trotzdem nie alles notiert ist. Noten sind da so etwas wie Skizzen. Und so ist es mit angeblichen Fakten eben auch.<\/p>\n

Und auf der anderen Seite m\u00fcssen dann die Noten zudem interpretiert werden. Nun mag es daher Laien erstaunen, dass aus den selben Noten doch immer wieder neue Interpretationen entstehen. Die Interpretationen gleichen sich nie, selbst bei den gleichen Interpreten. Sie spielen das gleiche St\u00fcck ja doch immer wieder anders. Sie passen es an. Zum Beispiel an den Verbreitungsweg, an die bestimmte Auff\u00fchrungssituation. An akustische Gegebenheiten. Das Werk ist eine Illusion sowie Fakten zwar fixiert sein m\u00f6gen, deren Interpretation aber doch genau so von verschiedenen Dingen abh\u00e4ngen. Das sieht man sofort an den verschiedenen Aufnahmeweisen von Konzerten oder Opern. Niemand steigt nicht in den gleichen Fluss. Die Dinge \u00e4ndern sich mit Ort und Zeit, mit vollem oder leerem Magen, mit dem Wetter meinethalben auch.<\/p>\n

Das hei\u00dft nicht zugleich, dass damit jegliche Interpretation das gleiche Gewicht hat. Denn mit der Wahrnehmung von Dingen wird die Wahrnehmung der Wahrnehmung zus\u00e4tzlich zum Kriterium. Auf bestimmterer und zugleich abstrakterer Ebene lassen sich die Dinge schon begreifen und damit die Zul\u00e4ssigkeit der Kritik einengen.<\/p>\n

Por\u00f6s darf die Kritik sein, sollte es wom\u00f6glich sogar sein. Durchl\u00e4ssig gegen sich selbst und ihren Gegenstand. Aber mit “Seriosit\u00e4t” kommt man eher nicht weiter. Au\u00dfer bei Beethoven.<\/p>\n