{"id":8885,"date":"2023-06-16T18:50:18","date_gmt":"2023-06-16T16:50:18","guid":{"rendered":"https:\/\/musikunrat.de\/?p=3516"},"modified":"2023-06-16T18:50:18","modified_gmt":"2023-06-16T16:50:18","slug":"chamberlain-akerman-tillmanns-fischli-weiss-1996-kunstmuseum-wolfsburg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2023\/06\/chamberlain-akerman-tillmanns-fischli-weiss-1996-kunstmuseum-wolfsburg\/","title":{"rendered":"Chamberlain, Akerman, Tillmanns, Fischli &#038; Weiss [1996 \u2013 Kunstmuseum Wolfsburg]"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Chamberlain%2C%20Akerman%2C%20Tillmanns%2C%20Fischli%20%26%20Weiss%20%5B1996%20%E2%80%93%20Kunstmuseum%20Wolfsburg%5D https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2023%2F06%2Fchamberlain-akerman-tillmanns-fischli-weiss-1996-kunstmuseum-wolfsburg%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Leider nie erschienen. Eine Antwort habe ich nicht erhalten. Aber so schlecht war das nun wirklich nicht. Fotos in Schwarz\/Weiss hatte ich auch dabei.<\/p>\n<p align=\"left\"><strong>Passagiere in fremden und bekannten Welten<\/strong><\/p>\n<p align=\"left\">Zun\u00e4chst sieht es aus, als habe das Volkswagenwerk lauter bunte Polo Harlekin durch eine Schrottpresse gejagt. Doch welche Presse w\u00e4re zu einer Arbeit f\u00e4hig, die bei n\u00e4herem Betrachten so zart verbiegt, so wundervoll kn\u00fcllt und filigran ineinanderwebt? Da\u00df es sich um menschliche Arbeit handelt ist offenbar. Die Arbeiten des Amerikaners <strong>John Chamberlain<\/strong> verteilen sich in der m\u00e4chtigen Halle des Kunstmuseums Wolfsburg wie in einem japanischen Steingarten.<\/p>\n<p align=\"left\">Die Gestalten haben ihr eigenes Gesicht, das man gleicherma\u00dfen von allen Seiten umschiffen darf. Nie sind sich die Skulpturen gleich: Das einfallende Licht bricht sich an diesen schweren Leichtgewichten immer neu. Selbst gegen diese Kontingenz bewahren die gefalteten und geschwei\u00dften, mal bunten, mal fast monochromen Werke ihre Eigenheit, so, als w\u00e4re das Wechselnde der Erscheinung miteingeplant. Dieses Wechselspiel aus Schwere und Leichtigkeit, aus Dynamik und Statik, Askese und Opulenz findet sich allenthalben. Hier ist man Passagier, wandelnd zwischen sich st\u00e4ndig erneuernden Objekten. Man folgt beispielsweise den Gondelskulpturen auf ihrer angedeuteten Reise zu den Toten, denen sie gewidmet sind, man m\u00f6chte die kleineren Werke von ihrem Platz nehmen und in der Hand durchtasten.<\/p>\n<figure id=\"attachment_3517\" aria-describedby=\"caption-attachment-3517\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2023\/06\/16\/chamberlain-akerman-tillmanns-fischli-weiss-1996-kunstmuseum-wolfsburg\/fisch\/\" rel=\"attachment wp-att-3517\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"3517\" data-permalink=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/attachment-ethische-guelle-in-wildbad-kreuth-foto-hufner\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/guelle_c_hufner.jpg?fit=1200%2C900&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,900\" data-comments-opened=\"0\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;4&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;Dr. Martin Hufner&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;DMC-FZ20&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;1146642260&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;Martin Hufner&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;43.1&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;80&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0.00625&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Ethische G\u00fclle in Wildbad Kreuth. Foto: Hufner\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Ethische G\u00fclle in Wildbad Kreuth. Foto: Hufner&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Ethische G\u00fclle in Wildbad Kreuth. Foto: Hufner&lt;\/p&gt;\n\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/guelle_c_hufner.jpg?fit=300%2C225&amp;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2016\/01\/guelle_c_hufner.jpg?fit=1024%2C768&amp;ssl=1\" class=\"size-medium wp-image-3517\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/fisch.jpg?resize=300%2C181&#038;ssl=1\" alt=\"Fischli &amp; Weiss. Foto: Hufner\" width=\"300\" height=\"181\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-3517\" class=\"wp-caption-text\">Fischli &amp; Weiss. Foto: Hufner<\/figcaption><\/figure>\n<p align=\"left\">Aus der H\u00f6he h\u00f6rt man indes diverse Ger\u00e4usche aus der Arbeitswelt. Auf der Empore des Kunstmuseums findet sich die neuerstandene Arbeit des Schweizerischen K\u00fcnstlerpaares <strong>Fischli &amp; Weiss<\/strong> mit dem Titel &#8220;Ohne Titel&#8221; (Venedig Tapes). Zw\u00f6lf Monitore spielen jeweils achtst\u00fcndige Videosequenzen, insgesamt also 96 Stunden Videomaterial. Das Werk, erstmals auf der XLVI. Biennale in Venedig gezeigt, widmet sich allem und nichts. Fischli\/Weiss filmten mit der Handkamara diverse Sujets (Kindereishockey, Schneepflug, Landschaften, Diskotheken und weiter 120) manchmal samt der An- und Abfahrten zu diesen Ereignissen. Herausgekommen ist ein Bilderbogen, der durch nichts als die optische Pr\u00e4sentation zusammengehalten wird: ein Kaleidoskop des Arbeits- und Naturlebens, dicht nebeneinander, nie zugleich erfa\u00dfbar.<\/p>\n<p align=\"left\">W\u00e4hrend bei Fischli\/Weiss das Panoptikum in der Behauptung der Tatsachen vor jeder Utopie besteht, blickt <strong>Chantal Akermans filmische Reise durch den Osten<\/strong> (von Deutschland \u00fcber Polen nach Ru\u00dfland) zwischen die Fakten. Akermans 107 Minuten langer Film &#8220;D&#8217;Est&#8221; f\u00e4hrt die Landschaften entlang, entlang auch an den Menschen. Das geschieht mit einer aufreizenden Langsamkeit, die den dargestellten Menschen ihre W\u00fcrde l\u00e4\u00dft, so kalt und stumm ihre Gesichter zuweilen auch sein m\u00f6gen. Die Kamara gleitet durch die Welt wie ein Flaneur, der alles in sich hineinzieht, aber nichts aus seinem Zusammenhang rei\u00dft. In einem zweiten Raum sind einige Filmsequenzen sich unabl\u00e4ssig wiederholend nebeneinander gestellt. Acht Monitortryptichen konvertieren auf diese Weise das Nach- in ein Nebeneinander, sogar ein und derselben Szene. Allerdings ist die Installation des Filmes weniger konsistent, weniger herzlich als der langsame Film. Die mediale Technik zerrei\u00dft die sanfte Abtastung im Bewegungsproze\u00df des Films.<\/p>\n<p align=\"left\">Die dritte Ausstellung im Zwischendeck des Nordfl\u00fcgels ist dem fotografischen Werk des 1968 in Remscheid geborenen <strong>Wolfgang Tillman<\/strong>s gewidmet. Tillmanns&#8217; Fotografien finden sich vornehmlich in &#8220;Pop&#8221;ul\u00e4ren Zeitschriften wie &#8220;Prinz&#8221;, &#8220;Tempo&#8221; und &#8220;Spex&#8221;, neuerdings auch in der S\u00fcddeutschen Zeitung. Tillmans Blick ist gepr\u00e4gt von dem fotografischen Paradigmenwechsel des &#8220;Nicht ich will inszenieren, sondern die Gegenst\u00e4nde inszenieren sich f\u00fcr mich.&#8221; Und diese Einstellung macht dann auch klar, warum die genannten Zeitschriften gerne auf ihn zukommen: Er ist der Insider, dem gegen\u00fcber man bleibt, was man ist. Das darf als St\u00e4rke auffa\u00dft werden, gewi\u00df, nur museal wirken die Bilder sehr abstrakt und l\u00e4ppisch. Auch dem wollte Tillmans sich stellen, indem er die f\u00fcr ihn ung\u00fcnstige Architektur der R\u00e4ume durch eine hingeworfene H\u00e4ngung der Bilder ad absurdum zu f\u00fchren beabsichtigte. So sehr ihm das gelingt, so sehr gelingt es ihm auch, die Nichtigkeit seines Werks als origin\u00e4re Kunst zu pr\u00e4sentieren.<\/p>\n<p align=\"left\"><strong>Termine:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>John Chamberlain: Current Works And Found Memories. Skulpturen und fotografische Arbeiten 1967-1995 (7.9.96-17.11.96)<\/li>\n<li>Chantal Akerman: Bordering On Fiction: Chantal Akermans D&#8217;EST (7.9.96-19.1.97)<\/li>\n<li>Wolfgang Tillmans: Wer Liebe wagt lebt morgen (7.9.96-17.11.96)<\/li>\n<li>Peter Fischli\/David Weiss: Ohne Titel &#8211; Venedig Tapes (Neuerwerbung)<\/li>\n<\/ul>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Chamberlain%2C%20Akerman%2C%20Tillmanns%2C%20Fischli%20%26%20Weiss%20%5B1996%20%E2%80%93%20Kunstmuseum%20Wolfsburg%5D https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2023%2F06%2Fchamberlain-akerman-tillmanns-fischli-weiss-1996-kunstmuseum-wolfsburg%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Chamberlain%2C%20Akerman%2C%20Tillmanns%2C%20Fischli%20%26%20Weiss%20%5B1996%20%E2%80%93%20Kunstmuseum%20Wolfsburg%5D https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2023%2F06%2Fchamberlain-akerman-tillmanns-fischli-weiss-1996-kunstmuseum-wolfsburg%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Leider nie erschienen. Eine Antwort habe ich nicht erhalten. Aber so schlecht war das nun wirklich nicht. Fotos in Schwarz\/Weiss hatte ich auch dabei. Passagiere in fremden und bekannten Welten Zun\u00e4chst sieht es aus, als habe das Volkswagenwerk lauter bunte Polo Harlekin durch eine Schrottpresse gejagt. Doch welche Presse [&hellip;]<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-flex-start shariff-widget-align-flex-start\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Chamberlain%2C%20Akerman%2C%20Tillmanns%2C%20Fischli%20%26%20Weiss%20%5B1996%20%E2%80%93%20Kunstmuseum%20Wolfsburg%5D https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2023%2F06%2Fchamberlain-akerman-tillmanns-fischli-weiss-1996-kunstmuseum-wolfsburg%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 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