{"id":9728,"date":"2024-05-27T11:28:15","date_gmt":"2024-05-27T09:28:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/?p=9728"},"modified":"2024-05-27T11:28:15","modified_gmt":"2024-05-27T09:28:15","slug":"enzyklopaedie-der-neuen-musik-sehr-schwer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/05\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-sehr-schwer\/","title":{"rendered":"Enzyklop\u00e4die der Neuen Musik: \u201eSehr schwer \u2026\u201c"},"content":{"rendered":"

Sehr schwer hat es die Neue Musik eigentlich wirklich nicht. Die Szene brummt. Es gibt Komponistinnen und Komponisten wie Kiesel am Meer. Ebenso gibt es Studieng\u00e4nge, Festivals, Konzerte, F\u00f6rderinstitutionen, Redaktionen in fast jeder Rundfunkanstalt \u00f6ffentlichen Rechts etc. pp. Diese Musik ist pr\u00e4sent wie nie. Es w\u00e4re mal interessant, nachzumessen, wie sich das entwickelt hat, n\u00e4mlich seit den 80er-Jahren, als ein zweib\u00e4ndiges Werk dazu im ConBrio-Verlag f\u00fcr diese Zeit erschienen ist (1994<\/a>).<\/p>\n

Sehr schwer hat es die Neue Musik eigentlich wirklich nicht. Aber die Musikerinnen und Musiker, die diese Musik realisieren sollen. In der nmz gibt es in jeder Ausgabe eine \u00dcbersicht mit Neuen Partituren<\/a>, die aktuell Stefan Drees betreut. Er untersucht dabei zu einem Thema, einer Besetzung etc. ein paar aktuelle Partituren, beschreibt die Machart, welche Anforderungen damit verbunden sind und wer diese Sachen verlegt, wie die Komponierenden und die Werke hei\u00dfen \u2026<\/p>\n

Das sieht dann aktuell in der Mai-Ausgabe f\u00fcr die Besetzung Streichquartett so aus:<\/p>\n

\"2024<\/a>
2024 05 rez neue partituren<\/figcaption><\/figure>\n

So verschieden die Dauern oder die Ausdrucksweisen auch sind: Alle diese f\u00fcnf Werke werden als \u201esehr schwer\u201c eingestuft. Das ist kein feststehender Textbaustein. Nat\u00fcrlich ist letztlich jede Musik sehr schwer zu spielen, aber hier sind es eben auch technische Anforderungen, die prim\u00e4r gemeint sind. Die reichen von der Lesbarkeit des Notentextes bis zu besonderen Spieltechniken. Dieses \u201esehr schwer\u201c ist in der Neuen Musik gewisserma\u00dfen so etwas wie das \u201esumma cum laude\u201c im Bereich der Dissertationen.<\/p>\n

Was ist schon sehr schwer?<\/strong><\/p>\n

Und es steht meines Erachtens einer weiteren Verbreitung und Durchdringung dieser Musik in der \u00d6ffentlichkeit ziemlich im Wege. Es gibt ja eine Komposition von La Monte Young, an die ich mich erinnere, die darin besteht, den Deckel \u00fcber der Tastatur des Klavieres zu schlie\u00dfen, ohne dass dabei ein Ger\u00e4usch entsteht. Das St\u00fcck sei dann beendet, wenn dies gelungen sei, oder wenn man es schlie\u00dflich aufgibt. Theoretisch ist dieses St\u00fcck auch sehr schwer, weil das erfolgreiche Ergebnis quasi ja nie eintreten wird. Aber es ist auch umgekehrt sehr leicht, weil die Anweisung von jedem oder jeder einfach zu verstehen ist und die Durchf\u00fchrung des St\u00fcckes herausfordernd einfach und kompliziert ist.<\/p>\n

Das ist bei den Kompositionen f\u00fcr Streichquartett so nicht der Fall. Deren Realisierung ist Ensembles vorbehalten, die daf\u00fcr Zeit und Genuss genug haben. Nehmen wir mal das St\u00fcck \u201eDistant Voices\u201c von Toshio Hosokawa, das in der \u00dcbersicht erw\u00e4hnt wird (hier ein Preview der Partitur<\/a>). Es stammt aus dem Jahr 2013. Der Schott Verlag hat es verlegt<\/a>. Und dankenswerterweise gibt es auch eine \u00dcbersicht mit den Auff\u00fchrungen<\/a>, die das St\u00fcck erfahren hat. Nachdem es 2013 zahlreiche<\/del> nationale Erstauff\u00fchrungen gab, d\u00fcnnt es aus:<\/p>\n