{"id":9850,"date":"2024-06-26T23:27:07","date_gmt":"2024-06-26T21:27:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/?p=9850"},"modified":"2024-06-27T12:35:09","modified_gmt":"2024-06-27T10:35:09","slug":"rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/","title":{"rendered":"Rezensionsbl\u00fcten in der Musikwissenschaft"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Rezensionsbl%C3%BCten%20in%20der%20Musikwissenschaft https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2024%2F06%2Frezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Eigentlich wollte ich nur eine ganz kurze Rezensionsrezension schreiben, aber die Fu\u00dfnoten, die Genauigkeit \u2026 was soll man da machen. Au\u00dfer vielleicht mit einem Gegenversuch. Um es vorwegzusagen: Diese Rezension im Blog \u201ekontrovers\u201c ist eine Boshaftigkeit.<\/p>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_82_2 ez-toc-wrap-center counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-light-blue ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Inhalt<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Ach_worum_geht_es\" >Ach, worum geht es:<\/a><ul class='ez-toc-list-level-4' ><li class='ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Was_ist_eine_nackte_Url\" >Was ist eine nackte Url?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Mythos_Abrufdatum\" >Mythos Abrufdatum<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Exzellente_Artikel_in_MUGI_%E2%80%93_was_ist_dran\" >Exzellente Artikel in MUGI \u2013 was ist dran?<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Rezensions-Bluemchen\" >Rezensions-Bl\u00fcmchen<\/a><ul class='ez-toc-list-level-4' ><li class='ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Was_ist_exakt\" >Was ist exakt?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Quellensicherheit_im_Internet\" >Quellensicherheit im Internet<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Was_ist_exakt_II\" >Was ist exakt? (II)<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#%E2%80%BAaus_dem_Internet%E2%80%B9\" >\u203aaus dem Internet\u2039<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Qualitaets-Musikwissenschaft\" >Qualit\u00e4ts-Musikwissenschaft<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Ach_darum_geht_es\" >Ach, darum geht es?<\/a><ul class='ez-toc-list-level-4' ><li class='ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-12\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/#Absicht_oder_Schlurigkeit\" >Absicht oder Schlurigkeit<\/a><\/li><\/ul><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Ach_worum_geht_es\"><\/span>Ach, worum geht es:<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<blockquote><p>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"1\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-1\">1<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-1\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"1\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>Das zumindest ist der Zitationsvorschlag des Blogs \u2013 aus dem leider nicht einmal der Name der Autorin hervorgeht. Da hat die Autorin sich den passenden Platz also ausgesucht, ist irgendwo \u201e\u203aaus dem Internet\u2039\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"2\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-2\">2<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-2\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"2\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span> \u2013 aber dazu sp\u00e4ter, denn bei der Lekt\u00fcre der Rezension wird gelernt, dass das kein so richtig wirklich guter Ort ist (siehe unten). Wenn ich sage, es handelt sich dabei sogar um ein Blog.<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"3\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-3\">3<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-3\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"3\">Der Blog kontrovers versteht sich als Gespr\u00e4chsplattform f\u00fcr Musikwissenschaftler*innen aller Teildisziplinen. Ziel des Blogs ist eine sachliche Debatte \u00fcber Kernfragen des Fachs, in der Hierarchien des akademischen Systems keine Rolle spielen und auch unfertige und strittige Gedanken ein Forum finden. \u2014 Quelle: https:\/\/kontrovers.hypotheses.org\/ueber-kontrovers \u2013 dort am 26.6.2024 um 18:20 so gelesen, <a href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Ueber-kontrovers-\u2013-kontrovers.png\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Screenshot zur Dokumentation gesichert<\/a>.<\/span><\/p>\n<p>Die Rezensentin, Professorin f\u00fcr Musikwissenschaft an einer Musikhochschule, bem\u00e4ngelt:<\/p>\n<blockquote><p>\u201eSo gut wie keine Angabe ist korrekt. Dass man bei Beitr\u00e4gen aus Sammelwerken \u2013 ob gedruckt oder online publiziert \u2013 Autor*innen und Titel anzugeben hat, lernt man im ersten Semester jedes geisteswissenschaftlichen Studiums. Dass L\u00fccker nicht einmal die auf vielen Websites bequem zug\u00e4nglichen Zitationsvorschl\u00e4ge nutzt, sondern nackte URLs (ohne Abrufdatum!) nennt, offenbart ebenso viel Schlampigkeit wie Respektlosigkeit gegen\u00fcber der geistigen Arbeit der vielen Menschen, die etwa f\u00fcr <em>Musik und Gender im Internet\u00a0<\/em>(MUGI) oder das\u00a0<em>Instrumentalistinnen-Lexikon<\/em> des Sophie Drinker Instituts f\u00fcr musikwissenschaftliche Frauen- und Geschlechterforschung exzellente Beitr\u00e4ge erarbeitet haben. Wenn L\u00fccker doch mal \u2013 im Flie\u00dftext \u2013 Namen nennt, verwechselt er gerne Herausgeber*innen mit tats\u00e4chlichen Autor*innen der jeweiligen Beitr\u00e4ge. Bei Angaben zu Print-Publikationen stimmen zudem manche Titel nicht oder Seitenangaben bzw. Jahreszahlen fehlen. Es ist offensichtlich, dass L\u00fccker \u2013 nach eigener Aussage studierter Musikwissenschaftler \u2013 elementare wissenschaftliche Arbeitstechniken nicht beherrscht.\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"4\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-4\">4<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-4\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"4\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>Da muss man mal ins Detail gehen. Denn in diesem Absatz findet sich viel Kritik, aber auch viel Ungares.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Was_ist_eine_nackte_Url\"><\/span>Was ist eine nackte Url?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<figure id=\"attachment_9851\" aria-describedby=\"caption-attachment-9851\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Objekt-Metadaten.png?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9851\" data-permalink=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/objekt-metadaten\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Objekt-Metadaten.png?fit=765%2C226&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"765,226\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Objekt Metadaten\" data-image-description=\"&lt;p&gt;MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 25. Juni 2024.&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 25. Juni 2024.&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Objekt-Metadaten.png?fit=765%2C226&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-9851 size-medium\" title=\"Objekt Metadaten\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Objekt-Metadaten.png?resize=300%2C89&#038;ssl=1\" alt=\"MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 25. Juni 2024.\" width=\"300\" height=\"89\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Objekt-Metadaten.png?resize=300%2C89&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Objekt-Metadaten.png?w=765&amp;ssl=1 765w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-9851\" class=\"wp-caption-text\">Quelle: MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 25. Juni 2024.<\/figcaption><\/figure>\n<p>So etwas gibt es schlicht nicht. Es gibt URLs. Diese finden sich ebenso (ohne Abrufdatum!) in der MUGI. Siehe Screenshot. Rein technisch gesehen gibt es weder angezogene, noch nackte Urls. Eine Url ist, kurz gesagt<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"5\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-5\">5<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-5\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"5\">https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Uniform_Resource_Locator<\/span>, eine Internetadresse. F\u00fcr ein Studium der Quelle ist es einigerma\u00dfen egal, wann diese Adresse von einer Nutzer:in angeschaut worden ist. Denn Urls sind zwar Adressen, aber deren Inhalt ist, mit Ausnahmen, nicht dauerhaft sicher. Egal ob durch \u00c4nderung derjenigen, die Zugriff haben, oder durch unerw\u00fcnschte technische Eingriffe von au\u00dfen.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Mythos_Abrufdatum\"><\/span>Mythos Abrufdatum<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<figure id=\"attachment_9852\" aria-describedby=\"caption-attachment-9852\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignright\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9852\" data-permalink=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/mumundry-mugi\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/mumundry-mugi.png?fit=819%2C739&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"819,739\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Quelle: Felix Emter, Artikel \u201eIsabel Mundry\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 22. Juli 2017, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000585, zuletzt abgerufen am 26. Juni 2024.\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Quelle: Felix Emter, Artikel \u201eIsabel Mundry\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 22. Juli 2017, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000585, zuletzt abgerufen am 26. Juni 2024.&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Quelle: Felix Emter, Artikel \u201eIsabel Mundry\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 22. Juli 2017, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000585, zuletzt abgerufen am 26. Juni 2024.&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/mumundry-mugi.png?fit=819%2C739&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-9852 size-medium\" title=\"Quelle: Felix Emter, Artikel \u201eIsabel Mundry\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 22. Juli 2017, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000585, zuletzt abgerufen am 26. Juni 2024.\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/mumundry-mugi.png?resize=300%2C271&#038;ssl=1\" alt=\"Quelle: Felix Emter, Artikel \u201eIsabel Mundry\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 22. Juli 2017, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000585, zuletzt abgerufen am 26. Juni 2024.\" width=\"300\" height=\"271\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/mumundry-mugi.png?resize=300%2C271&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/mumundry-mugi.png?resize=768%2C693&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/mumundry-mugi.png?w=819&amp;ssl=1 819w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-9852\" class=\"wp-caption-text\">Quelle: Felix Emter, Artikel \u201eIsabel Mundry\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 22. Juli 2017, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000585, zuletzt abgerufen am 26. Juni 2024.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Was also taugen \u00fcbrigens Abrufdaten von Websites, wenn man nicht mehr den Zustand des jeweiligen Tages herstellen kann. Was hilft die Kenntnis eines Abrufdatum zu einer Url, wenn diese bereits nicht mehr existiert. Auch aus der MUGI hier am Beispiel der kommentierten Links zu Isabel Mundry. Diese vier sind unerreichbar.<\/p>\n<p>Was also bedeutet Abrufdatum, warum, wenn sich doch Text innerhalb eines Tages ver\u00e4ndern k\u00f6nnen, hilft er zur Quellenerschlie\u00dfung. Es handelt sich dabei maximal um einen Hinweis. Anders bei der Wikipedia, wo den jeweiligen Stand verlinken kann, der dem zitierten Text entspr\u00e4che.<\/p>\n<p>Dennoch h\u00e4lt man an dieser Gepflogenheit fest. Das mag dann im streng wissenschaftlichen Kontext unvermeidbar sein. Aber f\u00fcr eine Publikation, die sich gerade nicht an ein Fachpublikum wendet, da dieses sowieso informiert ist, mag eine derartige Erbse an der Url \u2013 nun ja \u2013 egal sein, wo nicht gar abschreckend.<\/p>\n<p>[<strong>Disclaimer:<\/strong> Ich werde heute an dem Text wahrscheinlich noch ein paar Ver\u00e4nderungen vornehmen. Es wird also nicht gen\u00fcgen, das Abrufdatum anzugeben, jedenfalls reicht daf\u00fcr die Nennung des Tagesdatums eher nicht aus. \u2013 Wenn man ganz exakt sein wollte, m\u00fcsste man zudem \u00fcbrigens noch die Zeitzone angeben aus der Abruf erfolgt ist.]<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Exzellente_Artikel_in_MUGI_%E2%80%93_was_ist_dran\"><\/span>Exzellente Artikel in MUGI \u2013 was ist dran?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>Gegen\u00fcber dem Buch von L\u00fccker f\u00fchrt die Rezensentin an, sind die Beitr\u00e4ge von MUGI exzellent. Und zwar nicht fallweise. Sondern einfach so. Ein kurzer Blick: Kaija Saariaho <a href=\"https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703\" rel=\"nofollow ugc\">https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703<\/a> reicht.<\/p>\n<div id=\"div-comment-854\" class=\"comment-body\">\n<p>Es gibt zwar ein Link zum kostenpflichtigen Eintrag des L\u00fccker-Artikels im Van-Magazin, darunter dann aber ein irgendwie eigenartiger Verweis auf die Wikipedia.<\/p>\n<blockquote><p><a href=\"http:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Sappho\" rel=\"nofollow ugc\">http:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Sappho<\/a><br \/>\nVerantwortlich: Wikipedia (freie Enzyklop\u00e4die)<br \/>\nAnderes Material: Ausgaben ihrer Werke, Literatur<br \/>\nGrundinformation: Biografie, Abbildung, Links<br \/>\nrecherchiert am 15. April 2006<br \/>\nSprache: Deutsch<\/p><\/blockquote>\n<p>Nur taucht in dem Artikel zu Sappho mindestens aktuell die Komponistin nicht auf. Auch nicht in dem Artikel, der 2006 erstellt worden ist: <a href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/w\/index.php?title=Sappho&amp;oldid=14976659\" rel=\"nofollow ugc\">https:\/\/de.wikipedia.org\/w\/index.php?title=Sappho&amp;oldid=14976659<\/a><\/p>\n<figure id=\"attachment_9855\" aria-describedby=\"caption-attachment-9855\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignright\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"9855\" data-permalink=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/06\/rezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft\/sappho\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/sappho.png?fit=997%2C686&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"997,686\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 10. April 2024.\" data-image-description=\"&lt;p&gt;MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 10. April 2024.&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 10. April 2024.&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/sappho.png?fit=997%2C686&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-9855 size-medium\" title=\"MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 10. April 2024.\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/sappho.png?resize=300%2C206&#038;ssl=1\" alt=\"MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 10. April 2024.\" width=\"300\" height=\"206\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/sappho.png?resize=300%2C206&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/sappho.png?resize=768%2C528&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/sappho.png?w=997&amp;ssl=1 997w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-9855\" class=\"wp-caption-text\">MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule f\u00fcr Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 10. April 2024.<\/figcaption><\/figure>\n<p>Interessanterweise ist dieser Eintrag zur Wikipedia in dem betreffenden Artikel zwar gel\u00f6scht worden, aber man hat diese \u00c4nderung nicht dokumentiert.<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"6\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-6\">6<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-6\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"6\">MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 26. Juni 2024.<\/span> Es gibt schlicht keine Funktion, wie sie in der Wikipedia vorhanden ist, bei der man Revisionen von Texten dokumentieren kann. Exzellenter Pfusch. Im <a href=\"https:\/\/cc.bingj.com\/cache.aspx?q=Saariaho+sappho+mugi&amp;d=5061383148619811&amp;mkt=de-DE&amp;setlang=de-DE&amp;w=K_x-_AH800n9pqhXPB9TabucNUZqsmC6\">Cache von Bing<\/a> liegt dieser Hinweis auf Sappho noch vor. Stand: 9. Juni 2023 d\u00fcrfte damit auch zur Art Dokumentenirrtum geh\u00f6ren.<\/p>\n<p>Damit wird aber die Zitierweise komplett problematisch oder er gilt nicht f\u00fcr die kommentierten Links \u2013 mindestens stimmt aber nicht das Datum der Aktualisierung. In beiden F\u00e4llen handelt es sich um den Stand vom 9. Juni 2023. Offensichtlich sind die Inhalte der Abrufe vom 10. April und vom 25. Juni verschieden. Wie verl\u00e4sslich sind dann die Daten an anderer Stelle in dieser von der Autorin als exzellent genannten Quelle?<\/p>\n<p>Von Seiten der MUGI wird <a href=\"https:\/\/kontrovers.hypotheses.org\/4099#comment-914\">dagegen ins Spiel gebracht<\/a>:<\/p>\n<blockquote><p>\u201eDie kommentierten Links verweisen lediglich auf die Selbstdarstellungsseiten von zeitgen\u00f6ssischen Komponistinnen.\u201c<\/p><\/blockquote>\n<p>Was nicht stimmt. Sie verweisen meistens auf etwas, was die Rezensentin des L\u00fccker-Buches als \u201e\u203aaus dem Internet\u2039\u201c bezeichnet. Nachrufe, Radiosendungen, Beitr\u00e4ge in Online-Medien \u2013 querbeet. Die MUGI macht genau das, was L\u00fcckers Buch auch offenbar macht. Sie verweist auf anderes. Nur bei MUGI ist das exzellent, bei L\u00fccker ist das \u2026<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Rezensions-Bluemchen\"><\/span>Rezensions-Bl\u00fcmchen<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>In der Rezension des L\u00fccker-Buchs, die in mehreren Kommentaren als \u201efundiert\u201c, \u201esachlich\u201c, \u201eumfassend\u201c und \u201egr\u00fcndlich\u201c bezeichnet worden ist. Gleichzeitig wird an anderer Stelle der Vorwurf erhoben, das Buch L\u00fcckers gen\u00fcge nicht journalistischen Standards. Wie steht es dagegen um die Rezension selbst. Gen\u00fcgt diese irgendwelchen Standards?<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Was_ist_exakt\"><\/span>Was ist exakt?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<blockquote><p>\u201eAllein das Studium der Belege vermittelt einen tiefen Einblick in das Niveau des Buches. So gut wie keine Angabe ist korrekt.&#8221;<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"7\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-7\">7<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-7\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"7\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<\/div>\n<p>Warum so genau (\u201eso gut wie\u201c)? Geht es pr\u00e4ziser? Es gibt also wenige korrekte Angaben, wie viel mehr als keine darfs denn sein. Wissenschaftlich rezensieren, geht anders. Auch die Frage, wie denn ein (tiefer) \u201eEinblick in das Niveau\u201c zu schaffen ist, wo man doch eher nicht in, sondern \u201eauf\u201c ein Niveau blickt. Das sind nur einleitende S\u00e4tze, die belegen, dass das Niveau der Rezension vielleicht auch nicht so hoch, sondern niedrig ist. Und die Rezension dann vielleicht doch nicht so sachlich, gr\u00fcndlich und fundiert ist, wie es die Lobeshymnen der Kommentator:innen auf <em>kontrovers<\/em> darstellen. Aber mit \u00c4tschi-B\u00e4tschi kommt man nicht weiter.<\/p>\n<blockquote><p>\u201eWenn L\u00fccker doch mal \u2013 im Flie\u00dftext \u2013 Namen nennt, verwechselt er gerne Herausgeber*innen mit tats\u00e4chlichen Autor*innen der jeweiligen Beitr\u00e4ge.&#8221;<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"8\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-8\">8<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-8\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"8\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>Was die subjektive Einsch\u00e4tzung angeht, ob er dies \u201egerne\u201c tut oder nicht, scheint mir weniger wichtig als vielmehr eine Angabe, wann, wo und wie h\u00e4ufig. Exakt ist auch das nicht. So wenig wie die Schlussfolgerung:<\/p>\n<blockquote><p>\u201eEs ist <strong>offensichtlich<\/strong>, dass L\u00fccker \u2013 nach eigener Aussage studierter Musikwissenschaftler \u2013 elementare wissenschaftliche Arbeitstechniken nicht beherrscht.\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"9\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-9\">9<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-9\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"9\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>Diese Schlussfolgerung geht auf die Person, aber sie leitet sich nur aus der Lekt\u00fcre dieses Buches her. Die einzige m\u00f6gliche Schlussfolgerung w\u00e4re, dass dieses Buch nicht \u201eelementare wissenschaftliche Arbeitstechniken\u201c abbilde. Ob L\u00fccker dazu \u201eoffensichtlich\u201c nicht in der Lage ist, w\u00e4re keine zul\u00e4ssige Schlussfolgerung.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quellensicherheit_im_Internet\"><\/span>Quellensicherheit im Internet<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>Zur Quellenlage bei der MUGI steht bereits oben etwas. Ob es sich also um exzellente Artikel handelt, zumal dann, wenn es keine gibt, muss jeder f\u00fcr sich entscheiden.<\/p>\n<p>Mir geht es auch nicht um das Buch von Arno L\u00fccker, das ich gar nicht kenne, das mich vom Thema her auch nicht interessiert und dessen Texte ich bereits teilweise im Van-Magazin gelesen habe. Was soll ich mit 250 Komponistinnen, die mich so wenig interessieren wie 250 Komponisten. Oder 1000.<\/p>\n<p>Es scheint aber unter Umst\u00e4nden auch in der Rezension gar nicht um das Buch zu gehen, sondern um eine Abkanzelei. Daf\u00fcr spricht, dass die Autorin dann in einem Kommentar aus einer Mail an die Hochschule f\u00fcr Musik Detmold zitiert, die gar nicht an sie selbst gerichtet war und womit sie gegen Datenschutz- und Pers\u00f6nlichkeitsrechte verst\u00f6\u00dft. Das macht einen nicht froh und k\u00f6nnte noch ein spezielles Nachspiel haben und ist ein besonderes \u00c4rgernis.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Was_ist_exakt_II\"><\/span>Was ist exakt? (II)<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>An einer Stelle wird die Rezensentin dann \u00fcberaus exakt.<\/p>\n<blockquote><p>\u201eLediglich 36 % der insgesamt 514 Fu\u00dfnotenbelege f\u00fchren zu \u2013 im weitesten Sinne \u2013 wissenschaftlichen Publikationen, davon ganze 42 (8 %) zu gedruckten und 141 zu MUGI und dem Instrumentalistinnen-Lexikon. Der Rest, also fast zwei Drittel, <strong>ist \u203aaus dem Internet\u2039<\/strong>, \u2026\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"10\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-10\">10<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-10\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"10\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>Hier ist man ganz genau und es ist relativ unwahrscheinlich, dass die Autorin diese Zahlen selbst ermittelt hat, sonst h\u00e4tte sie oben im Text auch exakte Zahlen vorlegen k\u00f6nnen. Dabei f\u00e4llt auf, dass im engeren Sinne auch MUGI zu \u201eaus dem Internet\u201c z\u00e4hlen d\u00fcrfte. Aber was hei\u00dft das eigentlich? Zum Beispiel, ob auch unwissenschaftliche gedruckte Publikationen befussnotet worden sind (141 plus 42 w\u00fcrden zusammen 35,4 % aller Belege ausmachen \u2013 womit also anzunehmen ist, dass eben alle gedruckten Publikationen wissenschaftlich (im weitesten Sinne) w\u00e4re. W\u00e4re es nicht vielleicht denkbar, dass die Quellenlage in weiten Teilen auch nicht so viel mehr hergibt. Denn die Forschung auf gedrucktem Papier zu Komponistinnen ist in der Tat nicht so umfangreich. W\u00e4hrend die 8% f\u00fcr wissenschaftliche Literatur wenig sind, wird die Prozentzahl zu MUGI und Instumentalistinnen-Lexikon nur absolut genannt. Dabei sind es 27,4 Prozent! Also mehr als jede vierte Quellenangabe geht auf diese an sich n\u00e4mlich hervorragenden Forschungseinrichtungen.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%E2%80%BAaus_dem_Internet%E2%80%B9\"><\/span>\u203aaus dem Internet\u2039<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<blockquote><p>\u201eNeben <strong>(wenigen)<\/strong> Seiten wissenschaftlicher Einrichtungen sind Artikel aus nicht-wissenschaftlichen Lexika und Beitr\u00e4ge aus den Online-Ausgaben von <strong>Qualit\u00e4tszeitungen<\/strong>, Zeitschriften und Rundfunksendern referenziert. Offizielle Websites zeitgen\u00f6ssischer Komponistinnen stehen neben privaten Seiten zu historischen \u2026\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"11\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-11\">11<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-11\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"11\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>\u203aaus dem Internet\u2039 hat die Rezensentin geschrieben und meint damit, weil sie es in einfache Anf\u00fchrungszeichen setzt, dass diese Angaben genau was sind? Unseri\u00f6s, oder unwissenschaftlich? Oder beides? Es finden sich also genau die Art Verweise, die auch das MUGI in in den kommentierten Links aufz\u00e4hlt. Was bedeutet das? In MUGI ist es wissenschaftlich, in L\u00fcckers Buch aber nicht! Sch\u00f6n w\u00e4re es, wenn man dann auch hier entsprechende Zahlen auff\u00fchren k\u00f6nnte, welche Belege was belegen. Es sind eben Quellen, gerade bei offiziellen Websites von Komponistinnen. Es kommt doch darauf an, ob sie korrekt sind oder nicht. Auch der Begriff der \u201eQualit\u00e4tszeitung\u201c d\u00fcrfte in die Welt der unwissenschaftlichen Mythologie geh\u00f6ren. Definiert ist der Begriff auch nicht, jedenfalls nicht so, dass er auf wissenschaftlichen F\u00fc\u00dfen st\u00fcnde. <a href=\"https:\/\/journalistikon.de\/category\/qualitaet\/\">Hier nur ein Link mit dem Versuch einer Einordnung<\/a>, die in der Fu\u00dfnote dann steht.<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"12\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-12\">12<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-12\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"12\">Relativ unabh\u00e4ngig von dieser wissenschaftlichen Diskussion ist die Bezeichnung bestimmter \u2013 meist \u00fcberregionaler \u2013 Medien wie der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, der S\u00fcddeutschen Zeitung oder der Zeit als Qualit\u00e4tszeitungen. Sie basiert nicht auf einer systematischen Pr\u00fcfung einer oder mehrerer der genannten Qualit\u00e4tsdimensionen und dr\u00fcckt daher auch nicht die Eigenschaft bestimmter journalistischer Angebote aus, Qualit\u00e4tsforderungen zu erf\u00fcllen. Vielmehr kennzeichnet der Begriff Medien mit besonders hohem Anspruch, etwa an Recherche oder das Themenspektrum, \u00fcber das berichtet wird. Dadurch liegt allerdings nahe, dass Qualit\u00e4tszeitungen Qualit\u00e4tsforderungen bestimmter Gruppen (etwa politischer interessierter Teil\u00f6ffentlichkeiten) eher erf\u00fcllen k\u00f6nnen als andere Medien.<\/span><\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Qualitaets-Musikwissenschaft\"><\/span>Qualit\u00e4ts-Musikwissenschaft<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>Aber Schuld am Erfolg des Autors und seiner Publikation seien am Ende auch:<\/p>\n<blockquote><p>\u201e\u2026 Rezensent*innen der Qualit\u00e4tspresse \u2026\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"13\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-13\">13<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-13\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"13\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>womit man sich also in Wortwahl deutlich an gesellschaftliche Gruppierungen anlehnt und zu allem \u00dcberfluss noch unterstellt:<\/p>\n<blockquote><p>\u201eSetzte, wie so oft beim Thema Musik, das rationale Urteilsverm\u00f6gen aus?\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"14\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-14\">14<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-14\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"14\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>Dieser Vorwurf grenzt damit fast an Infamie, weil hier ein Generalverdacht gegen\u00fcber \u201eRezensent<em>innen der Qualit\u00e4tspresse\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"15\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-15\">15<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-15\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"15\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span> erhoben wird, ohne ihn im Detail mit Quellen zu belegen. Dabei hatte die Autorin sogar, anders als die \u201eRezensent<\/em>innen der Qualit\u00e4tspresse<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"16\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-16\">16<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-16\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"16\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span> Zugriff auf Mitarbeit bei der eigenen Rezension, was Rezensent*innen der Qualit\u00e4tspresse<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"17\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-17\">17<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-17\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"17\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span> eher nicht haben.<\/p>\n<blockquote><p>\u201eF\u00fcr die Unterst\u00fctzung bei der Recherche f\u00fcr diesen Beitrag danke ich den Kolleginnen aus der Fachgruppe Frauen- und Genderstudien der Gesellschaft f\u00fcr Musikforschung und dem Archiv Frau und Musik sehr herzlich.\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"18\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-18\">18<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-18\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"18\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>Wer genau und in welchem Ma\u00dfe, das verschweigt die Rezensentin der, ich muss es jetzt mal loswerden, Qualit\u00e4ts-Musikwissenschschaft.<\/p>\n<hr \/>\n<p>Wir reden hier \u00fcber eine Publikation, die f\u00fcr ein Publikum gedacht ist, das eher weniger guten Zugang zu musikwissenschaftlichen Forschungseinrichtungen hat. Das nur mal am Rande noch erw\u00e4hnt. Bei dieser Art mit so einer Publikation umzugehen, wird sich das auch nicht so schnell \u00e4ndern.<\/p>\n<p>Die Schlussbemerkung ist das n\u00e4mlich aufschlussreich:<\/p>\n<blockquote><p>\u201eAber vielleicht m\u00fcssen <strong>wir Genderforscher*innen<\/strong> aus der Musikwissenschaft \u2013 denen L\u00fccker den L\u00f6wenanteil des von ihm verwerteten Wissens verdankt \u2013 uns auch an die eigene Nase fassen: Warum hat nicht <strong>eine von uns<\/strong> die aktuelle Komponistinnen-Konjunktur genutzt, um die Marktl\u00fccke mit einem seri\u00f6sen Buch zu f\u00fcllen?\u201c<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"19\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-19\">19<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-19\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"19\">kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x \u2013 Hervorhebungen von mir.<\/span><\/p><\/blockquote>\n<p>W\u00e4hrend die Rezensentin weiter oben noch mit Sternchen gendert (\u201ewir Genderforscher*innen aus der Musikwissenschaft\u201c), hei\u00dft es am Ende \u201eeine von uns\u201c nur darf es sein. Es geht also um ein WIR gegen DEN DA.<sup class=\"modern-footnotes-footnote \" data-mfn=\"20\" data-mfn-post-scope=\"0000000000003e110000000000000000_9850\"><a href=\"javascript:void(0)\"  role=\"button\" aria-pressed=\"false\" aria-describedby=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-20\">20<\/a><\/sup><span id=\"mfn-content-0000000000003e110000000000000000_9850-20\" role=\"tooltip\" class=\"modern-footnotes-footnote__note\" tabindex=\"0\" data-mfn=\"20\">Und der Grund sei etwa nicht Wissenschaft, sondern Marktl\u00fccke. Das w\u00e4re jetzt aber in der Tat ein echter Clou der musikwissenschaftlichen Forschung, also ob diese jemals zuvor eine Marktl\u00fccke geschlossen h\u00e4tte. Naja, vielleicht Janko R\u00f6ttgers mit \u201e<i>Mix, Burn &amp; R.I.P. \u2013 Das Ende der Musikindustrie<\/i>, 2003, <a class=\"internal mw-magiclink-isbn\" href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Spezial:ISBN-Suche\/3936931089\">ISBN 3-936931-08-9<\/a>.\u201c Oder die ganz vorz\u00fcglichen B\u00fccher von Albrecht D\u00fcmling, die aber eher auch keine Marktl\u00fccken bedienen.<\/span><\/p>\n<p>Man kann sich aber sehr lebhaft ausmalen wie ein musikwissenschaftlich durchfundiertes, umfassendes und gr\u00fcndliches Werk zum Marktl\u00fcckenthema aussehen w\u00fcrde. Apropos: Auf gehts, da nach Rezensentinnen-Meinung die Marktl\u00fccke offenbar nicht mit der Publikation von Arno L\u00fccker geschlossen worden ist.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Ach_darum_geht_es\"><\/span>Ach, darum geht es?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Absicht_oder_Schlurigkeit\"><\/span>Absicht oder Schlurigkeit<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>Ein Kommentar der Rezensentin macht das ganz klar, aus den nicht sachgem\u00e4\u00dfen Kritikpunkten (ich rede nicht von faktischen Fehlern, die in dem Buch vorkommen), wird der Schluss gezogen, man m\u00fcsse vor dem Autor warnen, denn er versucht, sich f\u00fcr die Lehre anzubieten. Das geht ebenso deutlich zu weit und ist eine gutachterliche Anma\u00dfung. Es geht wie beim \u201eWIR\u201c und \u201eDER DA\u201c um eine Machtdemonstration. In diesem Fall ist sie zudem grob missbr\u00e4uchlich.<\/p>\n<p>Den Namen der Rezensentin bekommen Sie, geneigte Leser:innen \u00fcber den Link heraus, denn im Zitationsvorschlag (siehe oben), an den man sich doch bequemerweise halten k\u00f6nne, wie die Rezensentin empfiehlt, ist er nicht erw\u00e4hnt. Man will ja schlie\u00dflich korrekt sein.<\/p>\n<hr \/>\n<p>Erg\u00e4nzung (27.6.2024): Dass es so einfach ist, eine Retourkutsche zu formulieren, die Kritik an sachlichen M\u00e4ngeln steht auf einem anderen Blatt, l\u00e4sst den Schluss zu, dass es gar nicht um die Sache geht.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Rezensionsbl%C3%BCten%20in%20der%20Musikwissenschaft https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2024%2F06%2Frezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 4.365 9.465 14.781 14.537 24.782 15.385 7.64.698 15.761-.213 22.517-4.026a54.1 54.1 0 0 0 .01-6.232c-6.855 1.316-14.101 2.609-21.049 1.074-3.883-.88-6.876-4.237-7.25-8.215-1.53-3.988 3.78-.43 5.584-.883 9.048 1.224 18.282.776 27.303-.462 7.044-.837 14.26-4.788 16.65-11.833 2.263-6.135 1.215-12.79 1.698-19.177.06-3.84.09-7.692-.262-11.52C72.596 7.844 63.223.981 53.834.684a219.453 219.453 0 0 0-16.022-.71zm11.294 12.882c5.5-.067 10.801 4.143 11.67 9.653.338 1.48.471 3 .471 4.515v21.088h-8.357c-.07-7.588.153-15.182-.131-22.765-.587-4.368-7.04-5.747-9.672-2.397-2.422 3.04-1.47 7.155-1.67 10.735v6.392h-8.307c-.146-4.996.359-10.045-.404-15.002-1.108-4.218-7.809-5.565-10.094-1.666-1.685 3.046-.712 6.634-.976 9.936v14.767h-8.354c.109-8.165-.238-16.344.215-24.5.674-5.346 5.095-10.389 10.676-10.627 4.902-.739 10.103 2.038 12.053 6.631.375 1.435 1.76 1.932 1.994.084 1.844-3.704 5.501-6.739 9.785-6.771.367-.044.735-.068 1.101-.073z\"\/><defs><linearGradient id=\"paint0_linear_549_34\" x1=\"37.0692\" y1=\"0\" x2=\"37.0692\" y2=\"79\" gradientUnits=\"userSpaceOnUse\"><stop stop-color=\"#6364FF\"\/><stop offset=\"1\" stop-color=\"#563ACC\"\/><\/linearGradient><\/defs><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#6364FF\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button bluesky shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#84c4ff\"><a href=\"https:\/\/bsky.app\/intent\/compose?text=Rezensionsbl%C3%BCten%20in%20der%20Musikwissenschaft https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2024%2F06%2Frezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft%2F \" title=\"Bei Bluesky teilen\" aria-label=\"Bei Bluesky teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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background-color:#3b5998; color:#3b5998\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#3b5998\"><svg width=\"32px\" height=\"20px\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 18 32\"><path fill=\"#3b5998\" d=\"M17.1 0.2v4.7h-2.8q-1.5 0-2.1 0.6t-0.5 1.9v3.4h5.2l-0.7 5.3h-4.5v13.6h-5.5v-13.6h-4.5v-5.3h4.5v-3.9q0-3.3 1.9-5.2t5-1.8q2.6 0 4.1 0.2z\"\/><\/svg><\/span><span class=\"shariff-text\" style=\"color:#3b5998\">teilen<\/span>&nbsp;<\/a><\/li><li class=\"shariff-button info shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#a8a8a8\"><a href=\"http:\/\/ct.de\/-2467514\" title=\"Weitere Informationen\" aria-label=\"Weitere Informationen\" role=\"button\" rel=\"noopener \" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#999; color:#999\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#999\"><svg width=\"32px\" height=\"20px\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" viewBox=\"0 0 11 32\"><path fill=\"#999\" d=\"M11.4 24v2.3q0 0.5-0.3 0.8t-0.8 0.4h-9.1q-0.5 0-0.8-0.4t-0.4-0.8v-2.3q0-0.5 0.4-0.8t0.8-0.4h1.1v-6.8h-1.1q-0.5 0-0.8-0.4t-0.4-0.8v-2.3q0-0.5 0.4-0.8t0.8-0.4h6.8q0.5 0 0.8 0.4t0.4 0.8v10.3h1.1q0.5 0 0.8 0.4t0.3 0.8zM9.2 3.4v3.4q0 0.5-0.4 0.8t-0.8 0.4h-4.6q-0.4 0-0.8-0.4t-0.4-0.8v-3.4q0-0.4 0.4-0.8t0.8-0.4h4.6q0.5 0 0.8 0.4t0.4 0.8z\"\/><\/svg><\/span><\/a><\/li><\/ul><\/div><h3 class=\"modern-footnotes-list-heading \">Fussnoten:<\/h3><ul class=\"modern-footnotes-list \"><li><span>1<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>2<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>3<\/span><div>Der Blog kontrovers versteht sich als Gespr\u00e4chsplattform f\u00fcr Musikwissenschaftler*innen aller Teildisziplinen. Ziel des Blogs ist eine sachliche Debatte \u00fcber Kernfragen des Fachs, in der Hierarchien des akademischen Systems keine Rolle spielen und auch unfertige und strittige Gedanken ein Forum finden. \u2014 Quelle: https:\/\/kontrovers.hypotheses.org\/ueber-kontrovers \u2013 dort am 26.6.2024 um 18:20 so gelesen, <a href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/06\/Ueber-kontrovers-\u2013-kontrovers.png\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Screenshot zur Dokumentation gesichert<\/a>.<\/div><\/li><li><span>4<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>5<\/span><div>https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Uniform_Resource_Locator<\/div><\/li><li><span>6<\/span><div>MUGI Redaktion, Artikel \u201eKaija Saariaho\u201c, in: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Pr\u00e4sentationen, hg. von Beatrix Borchard, Nina Noeske und Silke Wenzel, HfMT Hamburg, 2003ff. und HfM Weimar, 2022ff. Stand vom 9. Juni 2023, online verf\u00fcgbar unter https:\/\/mugi.hfmt-hamburg.de\/receive\/mugi_person_00000703, zuletzt abgerufen am 26. Juni 2024.<\/div><\/li><li><span>7<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>8<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>9<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>10<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>11<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>12<\/span><div>Relativ unabh\u00e4ngig von dieser wissenschaftlichen Diskussion ist die Bezeichnung bestimmter \u2013 meist \u00fcberregionaler \u2013 Medien wie der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, der S\u00fcddeutschen Zeitung oder der Zeit als Qualit\u00e4tszeitungen. Sie basiert nicht auf einer systematischen Pr\u00fcfung einer oder mehrerer der genannten Qualit\u00e4tsdimensionen und dr\u00fcckt daher auch nicht die Eigenschaft bestimmter journalistischer Angebote aus, Qualit\u00e4tsforderungen zu erf\u00fcllen. Vielmehr kennzeichnet der Begriff Medien mit besonders hohem Anspruch, etwa an Recherche oder das Themenspektrum, \u00fcber das berichtet wird. Dadurch liegt allerdings nahe, dass Qualit\u00e4tszeitungen Qualit\u00e4tsforderungen bestimmter Gruppen (etwa politischer interessierter Teil\u00f6ffentlichkeiten) eher erf\u00fcllen k\u00f6nnen als andere Medien.<\/div><\/li><li><span>13<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>14<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>15<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>16<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>17<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>18<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x<\/div><\/li><li><span>19<\/span><div>kontrovers (2024, 21. Juni). Tragik des Augenblicks. Zu Arno L\u00fcckers \u00bb250 Komponistinnen. Frauen schreiben Musikgeschichte\u00ab. kontrovers. Abgerufen am 26. Juni 2024, von https:\/\/doi.org\/10.58079\/11v9x \u2013 Hervorhebungen von mir.<\/div><\/li><li><span>20<\/span><div>Und der Grund sei etwa nicht Wissenschaft, sondern Marktl\u00fccke. Das w\u00e4re jetzt aber in der Tat ein echter Clou der musikwissenschaftlichen Forschung, also ob diese jemals zuvor eine Marktl\u00fccke geschlossen h\u00e4tte. Naja, vielleicht Janko R\u00f6ttgers mit \u201e<i>Mix, Burn &amp; R.I.P. \u2013 Das Ende der Musikindustrie<\/i>, 2003, <a class=\"internal mw-magiclink-isbn\" href=\"https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Spezial:ISBN-Suche\/3936931089\">ISBN 3-936931-08-9<\/a>.\u201c Oder die ganz vorz\u00fcglichen B\u00fccher von Albrecht D\u00fcmling, die aber eher auch keine Marktl\u00fccken bedienen.<\/div><\/li><\/ul>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Zur Rezension eine Buches von Arno L\u00fccker durch eine Musikwissenschaftlerin einer deutschen Musikhochschule, die auf sie selbst zur\u00fcckf\u00e4llt. Und auf ihre Peer-Group. <\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Rezensionsbl%C3%BCten%20in%20der%20Musikwissenschaft https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2024%2F06%2Frezensionsblueten-in-der-musikwissenschaft%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 21.79.598c-8.544.621-17.214 5.58-20.203 13.931C-1.12 23.318.408 32.622.465 41.65c.375 7.316.943 14.78 3.392 21.73 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