{"id":9895,"date":"2024-07-11T10:31:22","date_gmt":"2024-07-11T08:31:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/?p=9895"},"modified":"2024-07-11T10:31:22","modified_gmt":"2024-07-11T08:31:22","slug":"enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/","title":{"rendered":"Enzyklop\u00e4die der Neuen Musik: Der etablierte Komponist, die KI und das Stipendium"},"content":{"rendered":"<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Enzyklop%C3%A4die%20der%20Neuen%20Musik%3A%20Der%20etablierte%20Komponist%2C%20die%20KI%20und%20das%20Stipendium https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2024%2F07%2Fenzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; 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Auch im Bereich Musik. Auch in Sachen etablierte Musiksch\u00f6pfung. Mittels Stipendium des Musikfonds sollen nun etablierte Komponist:innen und KI-Industrien zusammengebracht werden. Da hilft ein Stipendium aus dem Etat des Bundes. Wie weit, wei\u00df man nicht.<\/p>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_82_2 ez-toc-wrap-center counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-light-blue ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Inhalt<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/#Musik_die_KI_und_der_Musikfonds\" >Musik, die KI und der Musikfonds<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/#Etablierte_Komponist_innen_%E2%80%93_werbefrei_bitte\" >Etablierte Komponist:innen \u2013 werbefrei bitte<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/#Etablierte_Komponist_innen_als_Anpassungs-Avantgarde\" >Etablierte Komponist:innen als Anpassungs-Avantgarde<\/a><ul class='ez-toc-list-level-4' ><li class='ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/#Ein_Break_Etwas_zur_Sache_von_Kunst_und_Markt\" >Ein Break: Etwas zur Sache von Kunst und Markt<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/#Die_Unvermeidbarkeit_der_KI\" >Die Unvermeidbarkeit der KI<\/a><ul class='ez-toc-list-level-4' ><li class='ez-toc-heading-level-4'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/#Exkurs_Braucht_eine_etablierte_Komponist_in_einen_Lebenslauf_bei_Bewerbungen\" >Exkurs: Braucht ein\/e etablierte Komponist:in einen Lebenslauf bei Bewerbungen?<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/#Eine_Jury_mit_YouTube-_und_Insta-Links\" >Eine Jury mit YouTube- und Insta-Links<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/#Mist_Etablissement\" >Mist Etablissement<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Musik_die_KI_und_der_Musikfonds\"><\/span>Musik, die KI und der Musikfonds<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Am Freitag endet die Frist f\u00fcr die Beantragung eines Stipendiums (STIP-4) des Musikfonds zu Thema K\u00fcnstliche Intelligenz. Bis 18 Uhr (MEZ) k\u00f6nnen sich \u201eetablierte Komponist:innen aus Deutschland\u201c bewerben. Als Gewinn winken 30.000 EUR in Tranchen auf 12 Monate verteilt. Macht also 2.500 EUR im Monat. (Geht man mal von einem akzeptablen Mindeststundensatz von 40 EUR aus, sind das ca. 62,5 Stunden, die man sich monatlich mit dem Stipendium befassen kann \u2013 also zwei Stunden jeden Tag).<\/p>\n<p>Einzige Voraussetzung: Man muss Erfahrungen im Bereich \u201eTechnologie\/Neue Medien\u201c nachweisen. Das geschieht am einfachsten durch einen Screenshot des eigenen Smartphones mit der Website des Musikfonds drauf. Scherz: Nein, nat\u00fcrlich reicht das nicht, man muss nachweisen, mit welchen KI-Systemen man schon l\u00e4ngst arbeitet.<\/p>\n<blockquote><p>Das STIP-4 Stipendienprogramm richtet sich an etablierte Komponist:innen in Deutschland, die sich mit KI-basierter Musikproduktion besch\u00e4ftigen. Ziel ist es, das Potenzial von KI als Werkzeug zur Inspiration und zur Kreation unbekannter Klangwelten zu erforschen und innovative kompositorische Strategien im Umgang mit KI zu entwickeln.<\/p>\n<p>Das Stipendium wird f\u00fcr zw\u00f6lf Monate gew\u00e4hrt und umfasst auch eine selbst gew\u00e4hlte Residenzphase. Bewerber:innen m\u00fcssen Erfahrungen im Bereich Technologie\/Neue Medien nachweisen. Antr\u00e4ge k\u00f6nnen vom <strong>12. Juni bis 12. Juli 2024 online<\/strong> eingereicht werden. Eine unabh\u00e4ngige Fachjury entscheidet \u00fcber die Vergabe der Stipendien. [<a href=\"https:\/\/musikfonds.de\/foerderprogramme#teamMember-id-2068944501\">Quelle<\/a>]<\/p><\/blockquote>\n<p>Die k\u00fcnstlerische Forschung ist frei, aber nicht so ganz. Keine Kann-, sondern eine Muss-Regelung ist die Residenzphase. Weshalb das sein soll oder muss, wird nicht gesagt? Ich glaube, der eine Studiokeller gilt da nicht. Wie man sich das finanziert? Egal, man hat ja Stipendium! Macht Euch also der KI-Industrie untertan.<\/p>\n<p>F\u00fcr die Bewerbung darf man \u00fcbrigens \u201eWeblinks\u201c einreichen:<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;Weblinks zu aussagekr\u00e4ftigen aktuellen Audio- oder Videobeispielen der k\u00fcnstlerischen Arbeit (Die Links m\u00fcssen mindestens bis Ende Oktober 2024 abrufbar sein). Die Links sollten frei zug\u00e4nglich und frei von Werbung sein, da Werbungseinblendungen (z.B. auf YouTube) die Arbeit der Jury ma\u00dfgeblich behindern. Bitte beachten Sie, dass nicht alle Jury-Mitglieder einen Spotify-Account nutzen und Audiobeispiele via Spotify deshalb nicht aufrufen k\u00f6nnen. Benutzen Sie wenn m\u00f6glich Bandcamp oder Soundcloud.&#8221; [<a href=\"https:\/\/musikfonds.de\/sites\/default\/files\/dokument\/2024-06\/STIP-4_FAQ.pdf\">Quelle<\/a>]<\/p><\/blockquote>\n<p>Soundcloud ist also werbefrei? \ud83d\ude42<\/p>\n<p class=\"responsive-video-wrap clr\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"Freie Fahrt f\u00fcr Mendelssohn-Bartholdy by Martin Hufner\" width=\"1200\" height=\"400\" scrolling=\"no\" frameborder=\"no\" src=\"https:\/\/w.soundcloud.com\/player\/?visual=true&#038;url=https%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Ftracks%2F28348815&#038;show_artwork=true&#038;maxheight=1000&#038;maxwidth=1200\"><\/iframe><\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Etablierte_Komponist_innen_%E2%80%93_werbefrei_bitte\"><\/span>Etablierte Komponist:innen \u2013 werbefrei bitte<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Mal abgesehen davon, die Frage sei erlaubt: Was das Internet ist, wissen die Jury-Mitglieder schon? So behindern Werbungseinblendungen die Jury-Arbeit \u201ema\u00dfgeblich\u201c, weshalb YouTube keine Alternative darstelle. Arme Jury-Mitglieder auch, die keinen Spotify-Account haben. Auch YouTube k\u00f6nnte man mit einem kostenpflichtigen Account sicher werbefrei bekommen. Vielleicht w\u00e4re eine Spendenaktion angebracht, es m\u00fcsste ja nur um Accounts f\u00fcr einen Monat gehen (<a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/premium\">bei YouTube ist der erste Monat sogar kostenlos<\/a> \u2013 <a href=\"https:\/\/www.spotify.com\/de\/premium\/#plans\">Spotify hat auch solche Pl\u00e4ne<\/a>. Klar, aber sonst ist nat\u00fcrlich das Internet ja auch komplett werbefrei.<\/p>\n<p>Problematisch ist aber eigentlich der Ansatz selbst, den man so wertfrei und schmerzorientiert als Gegenstand des Stipendiums definiert.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Etablierte_Komponist_innen_als_Anpassungs-Avantgarde\"><\/span>Etablierte Komponist:innen als Anpassungs-Avantgarde<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Ein Satz wie \u201eDas Stipendienprogramm soll professionellen Komponist:innen der experimentellen Musikszene die M\u00f6glichkeit geben, sich \u00fcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum mit den <em>Chancen und Risiken<\/em> KI-basierter Komposition zu besch\u00e4ftigen\u201c, [<a href=\"https:\/\/musikfonds.de\/sites\/default\/files\/dokument\/2024-06\/F%C3%B6rdergrunds%C3%A4tze_STIP-4_240611_0.pdf\">Quelle<\/a>] klingt zwar gut, aber das ist nicht das tats\u00e4chliche Ziel. Vielmehr geht es genau darum: Etablierte Komponisten sollen die Chance ergreifen, sich an diese neue Welt stipendiabel zu adaptieren.<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;Das Stipendienprogramm honoriert herausragende k\u00fcnstlerische Strategien, die zur Weiterentwicklung KI-basierter Musikkomposition einen relevanten Beitrag leisten.&#8221; [<a href=\"https:\/\/musikfonds.de\/sites\/default\/files\/dokument\/2024-06\/F%C3%B6rdergrunds%C3%A4tze_STIP-4_240611_0.pdf\">Quelle<\/a>]<\/p><\/blockquote>\n<p>Ist es wirklich so, dass die KI-Farmen Unterst\u00fctzung von etablierten Komponist:innen aus Deutschland ben\u00f6tigen. Das alles ist auch zudem von ganz anderer Art als etwa das in Sachen <a href=\"https:\/\/sonology.org\/sonology-timeline\/\">Institut f\u00fcr Sonologie von Philipps<\/a> abgelaufen ist.<\/p>\n<p>Es fehlt mir komplett die Offenheit in der Art, wie man als etablierte:r oder interessierte:r Komponist:in mit dem Thema umgehen k\u00f6nnte. So wie es jetzt dasteht, wirkt das als unbillige Form eines Wurmfortsatzes aus den Eingeweiden der KI-Industrien. Dass daf\u00fcr der Bund via Musikfonds Gelder bereitstellt, statt sie den KI-Industrien abzukn\u00f6pfen, ist einigerma\u00dfen absurd. Wie die Jury vorab entscheiden will, was sp\u00e4ter dann als relevanter Beitrag zur Weiterentwicklung KI-basierter Musikkomposition gelten soll, bleibt ein astrologisches Geheimnis aus der Kaffeesatzlesekunde der F\u00f6rderungspoesie.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Ein_Break_Etwas_zur_Sache_von_Kunst_und_Markt\"><\/span>Ein Break: Etwas zur Sache von Kunst und Markt<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<div data-carousel-extra='{&quot;blog_id&quot;:1,&quot;permalink&quot;:&quot;https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/&quot;}' id='gallery-1' class='gallery galleryid-9895 gallery-columns-4 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a title=\"Musikalische Grundausbildung nach Kagel 4. \u00a9 MH\"  href='https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/musikalische-grundausbildung-nach-kagel-4-mh\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Musikalische-Grundausbildung-nach-Kagel-4.-%C2%A9-MH.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Musikalische Grundausbildung nach Kagel 4. \u00a9 MH\" aria-describedby=\"gallery-1-9903\" data-attachment-id=\"9903\" data-permalink=\"https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/musikalische-grundausbildung-nach-kagel-4-mh\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Musikalische-Grundausbildung-nach-Kagel-4.-%C2%A9-MH.jpg?fit=540%2C960&amp;ssl=1\" 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gallery-caption' id='gallery-1-9903'>\n\t\t\t\tMusikalische Grundausbildung nach Kagel 4. \u00a9 MH\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a title=\"Musikalische Grundausbildung nach Kagel 3. \u00a9 MH\"  href='https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/musikalische-grundausbildung-nach-kagel-3-mh\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Musikalische-Grundausbildung-nach-Kagel-3.-%C2%A9-MH.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Musikalische Grundausbildung nach Kagel 3. \u00a9 MH\" aria-describedby=\"gallery-1-9904\" data-attachment-id=\"9904\" 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Grundausbildung nach Kagel 2. \u00a9 MH\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a title=\"Musikalische Grundausbildung nach Kagel 1. \u00a9 MH\"  href='https:\/\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/2024\/07\/enzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium\/musikalische-grundausbildung-nach-kagel-1-mh\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.kritische-masse.de\/logbuch\/wp-content\/uploads\/2024\/07\/Musikalische-Grundausbildung-nach-Kagel-1.-%C2%A9-MH.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"Musikalische Grundausbildung nach Kagel 1. \u00a9 MH\" aria-describedby=\"gallery-1-9906\" data-attachment-id=\"9906\" 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Man ist immerhin so fair, das auch zu sagen:<\/p>\n<blockquote><p>&#8220;Die Grenzen zwischen menschlicher Originalit\u00e4t, Emotionalit\u00e4t und technologischer Innovation l\u00f6sen sich zunehmend auf. Bisher unbekannte Formen von Kreativit\u00e4t werden auch die Musiklandschaft revolutionieren und aktuell stellen sich viele urheberrechtliche sowie ethische Fragen bez\u00fcglich der Kreation, der Verwertung und des Konsums von Musik.<br \/>\nKomponierende m\u00fcssen sich auf die Integration von KI-Tools in ihren kreativen Prozessen einstellen. Dies erfordert eine Anpassung an neue Technologien und die k\u00fcnstlerische Kooperation mit KI-Expert:innen.&#8221; [<a href=\"https:\/\/musikfonds.de\/sites\/default\/files\/dokument\/2024-06\/F%C3%B6rdergrunds%C3%A4tze_STIP-4_240611_0.pdf\">Quelle<\/a>]<\/p><\/blockquote>\n<p>Ich finde das im h\u00f6chsten Ma\u00dfe problematisch. Und \u00fcberhaupt nicht ausgemacht. Aber was will man eigentlich? Ein Stipendium sollte eigentlich eher nicht das Ziel einer T\u00e4tigkeit vorgeben. Aber nach diesen F\u00f6rdergrunds\u00e4tzen d\u00fcrfte es klar sein, dass eher kritisch-analytische \u00e4sthetische und kompositorische Forschungen von einer F\u00f6rderung ausgeschlossen sein d\u00fcrften.<\/p>\n<h4><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Exkurs_Braucht_eine_etablierte_Komponist_in_einen_Lebenslauf_bei_Bewerbungen\"><\/span>Exkurs: Braucht ein\/e etablierte Komponist:in einen Lebenslauf bei Bewerbungen?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h4>\n<p>Die Antwort des Musikfonds sagt: Ja. Nur so kann man schlie\u00dflich entscheiden, ob jemand etabliert ist, oder eben nicht. Das ist zwar absurd, aber Bewerbungssachlage.<\/p>\n<p>Was zeichnet einen etablierten Komponisten oder eine etablierte Komponistin eigentlich aus? Dass man sie vielleicht kennt und nicht vielmehr nicht. Warum also sollte man da Arbeitsproben und einen Ausbildungsverlauf anfordern? Kann es vielleicht sein, dass die Mitglieder der Jury nicht so gut informiert sind in der Frage, wer oder was hier ma\u00dfgeblich ein etablierter Komponist oder eine etablierte Komponistin ist?<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Eine_Jury_mit_YouTube-_und_Insta-Links\"><\/span>Eine Jury mit YouTube- und Insta-Links<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Die Jury-Zusammensetzung besteht aus \u00fcblichen und un\u00fcblichen Verd\u00e4chtigen. Neben Ali Nikrang (einem nicht zu sehr etablierten Komponisten, aber KI-Forscher mit Professur) und George Lewis (einem, der immer f\u00fcr alles gut ist), gibt es noch Brigitta Muntendorf (eine K\u00fcnstlerin mit Professur in K\u00f6ln), dann ist da noch Moritz Simon Geist, \u201eein Musikproduzent und K\u00fcnstler aus Dresden, Deutschland\u201c (etabliert nat\u00fcrlich). Die einzige Person, die im Bereich AI\/KI tats\u00e4chlich \u00fcberdurchschnittlich kreativ unterwegs ist, ist die vermutlich J\u00fcngste im Kreis, Ya\u011fmur U\u00e7kunkaya (Programmiererin, Software-Entwicklerin, interdisziplin\u00e4re K\u00fcnstlerin, Mitglied von &#8216;New Practice in Art and Technology&#8217;). Daf\u00fcr d\u00fcrfte sie selbst gar nicht Stipendiatin werden k\u00f6nnen, weil, sie einen \u201eMasterstudiengang in Design and Computation an der UdK Berlin und der TU Berlin\u201c absolviert. Den Kolleg:innen in der Jury d\u00fcrfte die Arbeiten von Ya\u011fmur U\u00e7kunkaya aber sicherlich unbekannt sein, denn in der Vorstellung der Jury im PDF des Musikfonds ist sie mit einer YouTube-Adresse verlinkt. Tja! Siehe oben.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Mist_Etablissement\"><\/span>Mist Etablissement<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Kann es also sein, dass der Begriff des \u201eEtablierten Irgendwas\u201c nur dazu dient, m\u00f6glichst experimentelle, neue \u00e4sthetische Ideenentwicklungen fernzuhalten, weil man sowieso den Kampf gegen die \u00dcbermachtwerdung der KI-Systeme als verloren ansieht. Dieses Stipendium also vom Prinzip her eine Art Unterwerfungsgeste darstellt. Dass dies aus dem Bereich der Kunst forciert wird, ersch\u00fcttert ganz besonders.<\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Enzyklop%C3%A4die%20der%20Neuen%20Musik%3A%20Der%20etablierte%20Komponist%2C%20die%20KI%20und%20das%20Stipendium https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2024%2F07%2Fenzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" 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F\u00f6rderungspoesie des Musikfonds. <\/p>\n<div class=\"shariff shariff-align-left shariff-widget-align-left\"><ul class=\"shariff-buttons theme-white orientation-horizontal buttonsize-small\"><li class=\"shariff-button mastodon shariff-nocustomcolor\" style=\"background-color:#563ACC\"><a href=\"https:\/\/s2f.kytta.dev\/?text=Enzyklop%C3%A4die%20der%20Neuen%20Musik%3A%20Der%20etablierte%20Komponist%2C%20die%20KI%20und%20das%20Stipendium https%3A%2F%2Fwww.kritische-masse.de%2Flogbuch%2F2024%2F07%2Fenzyklopaedie-der-neuen-musik-der-etablierte-komponist-die-ki-und-das-stipendium%2F\" title=\"Bei Mastodon teilen\" aria-label=\"Bei Mastodon teilen\" role=\"button\" rel=\"noopener nofollow\" class=\"shariff-link\" style=\"; background-color:#6364FF; color:#6364FF\" target=\"_blank\"><span class=\"shariff-icon\" style=\"fill:#6364FF\"><svg width=\"75\" height=\"79\" viewBox=\"0 0 75 79\" fill=\"none\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M37.813-.025C32.462-.058 27.114.13 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