Grad aß ich einen Bayern-Bürger, gelt' ich doch als großer Würger. Alsbald kam er dann wieder vorne raus und sah ganz wie zuvor noch aus. Die Moral von der Geschicht, dem Sisyphos gings anders nicht. Aus der Serie GAZ: GefühlsAusbruchsZentrale, Gedicht wir von ihrem Konto abgebucht.
Neulich, 's war beim Haareschneiden, tat meine Birne ziemlich leiden. Fiel ins Becken, das mich wusch, mit Getöse und 'nem Tusch. So kann man mal den Kopf verlieren, umso doch leichter geht dann das Rasieren. GefühlsEinzugsZentrale II
Hallali und Hallalo, mir wächst ein Pickel auf dem Po. Und, das ist in Bayern eben Brauch, auf dem Halse wächst er auch. Platzt er dann mit lautem Knalle, fühl' ich mich matsch und ziemlich alle. Serie GEZ — GefühlsEinzugsZentrale
Leicht kann ein Name wie Johann Sebastian Bach verschrecken. Weil man ihn gerne musikalisch in so große Höhe setzt, dass die Musik nicht wieder herunterfindet, oder weil man den perückigen Mann mit seiner Musik einfach als altes Zeug abtut. Kommt dann noch ein religiöser Stoff hinzu — man ist doch aufgeklärt und nur arme Seelen glauben so einen Kram — dann sperrt sich die Musik wie von selbst aus.
Es kann auch anders gehen. Mir öffnete ein, wie soll ich sagen ohne ungerecht zu sein, na trotzdem, ein musikalischer Marxist die Ohren für die Musik Johann Sebastian Bachs. Das geschah mit Hilfe der Matthäus-Passion und einer ganz besonderen Stelle darin. Kurz nach dem Verrat Jesu durch den Kuss des Judas wird er festgenommen. Dann kommt eine große Musik (Ausschnitt):
Das ist eine Aria mit Sopran, Alt und Chor. Sopran und Alt singen, sich melodisch umschlingend:
So ist mein Jesus nun gefangen
Eine jammervolle, mitleiderregende und trauertragende Art des Singens. Das Gebundenwerden ist auch musikalisch evident durch die gegenseitige Verschichtung der Melodien von Sopran und Alt. Eine Klage. In dieses jämmerliche Singen hinein fällt der Chor mit den Worten:
Laßt ihn, haltet, bindet nicht!
Und mein musikalischer Ratgeber sah darin die Stimme des Aufruhrs, des Einspruchs und unterstrich dies mit den entsprechenden Armbewegungen („Hau weg“, mit geballter Faust den ganzen Schmerz vor sich wegwischend); auch einen Einspruch gegen den Jammer, der unter diesem Choreinfall ja weitergeht. Dreimal begehrt der Chor gegen die Situation auf.
Was natürlich noch toll ist an dieser Szene, das ist die Einbeziehung der Natur. Nicht nur Menschen beklagen die Festnahme, auch die Natur:
Mond und Licht
Ist vor Schmerzen untergangen,
Weil mein Jesus ist gefangen.
Die Situation ist durch den Chor nicht verändert worden, aber er gibt seinem Trotz freien Lauf und bezieht in dem nachfolgenden Chor eben diese Natur für seine Wut mit ein.
Sind Blitze, sind Donner
In Wolken verschwunden?
Eröffne den feurigen Abgrund, o Hölle,
Zertrümmre, verderbe,
Verschlinge, zerschelle
Mit plötzlicher Wut
Den falschen Verräter,
Das mördrische Blut!
Ein ganz furioses Chorstück, das geradezu lautmalerisch ist, wo Blitze zucken, Donner grollen, wo sich in der Tat Abgründe auftun. Ja, das ist eine starke Aufruhrpassage in dieser Matthäus-Passion, des komponierenden Mannes mit Perücke und Tand.
Leider kenne ich nur zwei Aufnahmen der Matthäuspassion. Jetzt im ganzen Bach mit Rilling; eine Aufnahme, die meines Erachtens daneben liegt. Sie nimmt die schmerzhafte Situation nicht an sondern versüßt sie durch eine zu leichte Aufnahme der musikalischen Vorschläge. Das wird mir zu sehr zu einem Gehoppel. Die andere trifft es wesentlich besser: Nikolaus Harnoncourt (1971). Wenn ichs richtig höre, wird die Sopranstimme von einem Knaben gesungen, was die Situation noch anrührender macht, das Tempo ist langsamer, die musikalische Textur ist viel feiner aufgelöst, auch weil die Besetzung des Orchesters dünner ist. Und die Vorschläge werden andersherum aufgelöst — und so hoppelt es auch nicht so leicht. Ist schon eine schwierig Sache mit der musikalischen Interpretation. Bei Rilling wiederum ist das Trotzige besser getroffen. Da kann man mal sehen, wie kompliziert es ist, die musikalischen Affekte richtig zu betonen, so dass sie sich nicht aufheben, dass es nicht ein ein blödes Puzzle wird. Dieser Reichtum an Perspektiven in der sogenannten E-Musik ist ihre Stärke.
Das kleine Städtchen mit Fluss und Baumkuchen, hatte eine große Tochter als Bewohnerin: Jenny Marx (geborene von Westphalen) wuchs dort auf, lernte später Karl Marx kennen, da war sie aber nicht mehr in Salzwedel. Der Vater Jennys fand das nicht so gut. Das scheint eine ähnliche Bewandnis gehabt zu haben wie bei Robert Schumann und Clara Wieck. Das Wohnhaus in Salzwedel gibt es noch und es dient als Museum mit einem wunderbaren Garten. Darin…
Eigentlich ist die Sache ja hochpeinlich.
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<%image(20041010-tundt.jpg|500|407|Thurn & Taxis)%>
So sieht das aus, ein genehmigter Abriss einer amtlichen Brauerei, respektive ihrer Gebäude, respektive ihrer Abwicklungsgeschichte. Thurn & Taxis, schmecken tat es ohnehin nie, wurde dann, soweit ich weiß, vom Müchner Paulaner übergommen, was es nicht besser machte. Weiß der Geier, wo das Zeug nun herkommt. Ich weiß nur, wo es mal hinging: Nach Wien, in einen Biergarten da beim Belvedere irgendwo oder um die Ecke und über dies wurde mir Wien unsympathisch, das Wien, das eigentlich doch gerade im Herbst so naß zu werden pflegt und im leichten oder schweren Niesel vor sich hin lebt. Diese Kälte und Stadt dann, diese Feuchte, die zu Spaziergängen herausfordert in denen man den Moder aus den Gräsern saugen kann, die einen müde und matt und doch auch verlebendigen können. Das Hinabsteigen dann in U-Bahnen, in den Wind der Schächte, in das Orange der Wagen, diese Möglichkeit des ziellosen Imkreisfahrens, um wieder aufzusteigen und die Maronenbräter zu riechen und zu bestaunen, weil sie doch Geschäfte machen mit diesem öden Zeugs. Und dann hinterm Kunsthistorischen die Mariahilfer zu finden versuchen, an deren Beginn zwei Wurtbräter um die Wette buhlen, der eine mit dem Werbeslogan „Bei mir ist der Kunde König“ und der andere mit „Bei mir ist der Kunde Kaiser“ und ein dritter, imaginierter, Bräter packt sich dazu mit „Bei mir ist der Kaiser Kunde“. Und die Waagen an den Haltestellen der Bims oder Trams, auf denen ich mich amtlich wog und es auf einer Karte ausgedruckt bekam für einen Schilling und es auch ein Gewicht angebenen war, vielleicht 78 Kilo, was ich meinen Gastgebern damals sogleich mitteilte und die Gastgeberin in tiefstem Ernste nachfragte, nackt oder angezogen, woraufhin nach kurzem Schock schallendes Gelächter in der Schallergasse ausbrach, im dritten oder zweiten Stock einer Wohnung dieser Stadt, in der sich sonst nichts abspielt außer diesem nebligen Nieselgenerve und anderen Geschichten.
Dabei ist doch in Regensburg nur ein Gebäude zur Herstellung von ödem Bier am Zerfallen. Das hat mit Wien doch gar nichts zu tun, an sich und daran ändert sich auch nichts.
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Ich gehe zum Lachen in den Stadtkeller, :) Der Regensburger Galgenberg eben, eine erstaunliche Abrissgegend; gegenüber wird gerade die alte Thurn&Taxis-Brauerei platt gemacht, ein paar Schritte aufwärts ein neues Finanzamt gebaut, gegenüber findet sich das Arbeitsamt und ganz am Ende dann die Beton-Uni.
Moe verweist auf eine „Pro-Hartz Anzeige einiger „Prominenter Deutscher" in der kommenden SZ. Unter ihnen Leute wie Flimm, Luepertz, Grass, Glotz, selbst den Rechtsphilosophen und -gechichtler Uwe Wesel (den ich im Gegensatz zu den andern immer sehr geschätzt habe). Angeblich wird da drin stehen etwas wie: „Wir, die Initiatoren dieser Anzeige, wählten und wählen ganz unterschiedliche Parteien. Wir arbeiten in diesem Land, wir bezahlen Steuern in diesem Land, wir bekennen uns zu diesem Land.…
